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因水平有限，文字表达和特征描述难免有疏漏与不当之处，敬请各位老师批评指正。 一，胎：10%，木声，太清脆的要注意，滋润，细腻，紧密，但未瓷化，自然光线下，釉薄处肉红色。 二，釉质感：25-30%，光滑细腻如丝绸入手；滋润如美玉，稳沉老辣，多数原本清澈，部分半乳浊是腐蚀氧化所致，凡不清澈不紧致者有疑，常见缩釉点，少数器物口沿偶有不均匀积釉釉环。 三，颜色：20-25%，天蓝、天青、葱绿为主色调，此三种颜色后世难仿到位，但总体还是有发黄或灰的感觉，老物应有色差，即所谓的阴阳面，另外，老汝的颜色绝不是加色料形成的，而且自然窑变形成，所以深浅不一。 四，开片：5-10%，由内而外，即靠胎缝隙比釉表缝隙宽，开片自然，和谐，大多数不紊乱，少数器物起蛇皮纹，但依然光滑；多次开片，多层开片不能作为唯一的断老依据，鱼鳞开片是若隐若现，活的，正面看一般只会看到白色裂纹，不一定能看到鱼鳞片，且不同角度鱼鳞纹不同，如果一眼看去就很明显是死板的，不会变化的，要留心。 五，器型：10-15%，模具及手工拉坯都有，器物成型上釉之前应是经过精心打磨，故圆润饱满、协调不呆板、稳重端庄，隐有唐代遗风， 手工成型器物和留字器物及窑裂器物应为早期试烧阶段作品，早期似乎是在寻求各种满足于上层审美的工艺及颜色要求，这种追求完美也在情理之中。 六，变色：10-15%，光线变化，颜色变化，现代已可做，老汝在光线变化时会呈现天青、乳白，银白、银灰、淡黄等色，阳光越强亮，颜色越白，这时就看不见原本的天青色了，如果光线够强，会变得像夜晚月光射在雪山上的颜色；其次就是侧光看，釉表面的光泽是一层淡淡的金属膜，像水银，不是釉本身的光泽，像把釉全部进行了打磨，抛光后的那种金属光泽，假货也有一层淡淡的银白色光泽，但达不到金属光泽，老货的和老铜镜的水银沁是一模一样的，这是老瓷器的返铅现象，这个特征现代仿不了。 七，支烧与垫烧：5%，两种都有，多数支烧，合格品钉小，规整，靠边，下脚和钉边釉质早期流淌，成熟期不流淌或流淌甚微，聚而不流，故部分器物有釉环。 八，气泡：5%，少、大、明亮(未做旧)但看不清气泡里面，即气泡开始有氧化膜包裹了；气泡周围的的圈是乳白色的，和犀牛角鱼仔纹在放大镜下看非常相似，但部分临汝上也有类似特征，现代汝气泡周围晕圈多数为青绿色，油青色。 如果上述的特征都具备了，不用任何怀疑，这就是汝窑了，如果只是具备部分特征，按照我们民间藏家收集的证据，暂时是不能证明它是汝窑的，有人说过一句话，故宫汝窑放在古玩店里，价格便宜也不一定能卖得出去，也就是说，对于汝窑，很多藏家没有吃透，不敢去想，不敢去触碰，在民间的真正汝窑，有部分是一定不会被认可的，就是特征不明显的那种，现在如此，以后也会是如此，对于收藏人来说，要有这个思想认识，喜欢的器物，好好的玩，重要的是先玩快乐了，要有这个初衷，如果以想发大财的思想去玩汝窑，是容易上当的。 老窑瓷器，釉质可与汝窑相比的，有耀州窑，越窑，龙泉窑，高丽瓷，但汝窑的颜色变化多端和天青色调是它们所达不到的。 总的来说到代汝窑的确很少，但民间的数量一定远远超过博物馆，但不一定有博物馆馆藏的漂亮完美，毕竟民间的汝窑多数是当时的不合格品；另外只要不是粗制滥造的宋代瓷器都是非常美的，更不要说汝窑了，能和汝窑的美相比的，个人认为只有清代雍正乾隆时期的珐琅彩了，哎，真是美得不可言说，哈哈，先这样吧，写不下去了。 |
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