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威尼斯电影节开幕没几天，就出现了第一部爆款——DC的《小丑》。 上次看到这样未播先红的盛况，还是《寄生虫》在戛纳电影节展出的时候。毫无疑问，还未公映的《小丑》已经提前预定好年度爆款电影的席位。实际上，《小丑》在首映前就已经创造了历史，入围主竞赛单元让它成为史上第一部入围三大主竞赛单元的超英漫改电影。小丑的首次登场是在DC漫画出版的漫画《蝙蝠侠》的首期，被认为是史上第一位漫画超级反派。极具辨识度的外表、不按常理出牌的行为和难以捉摸的思维让他成为了最受观众欢迎的反派之一。大多数观众对小丑的印象多停留在希斯·莱杰在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中演绎的版本，这也是回顾小丑历史时无法绕过的里程碑式角色。希斯·莱杰为小丑注入了一个复杂的灵魂，他演绎的小丑疯癫诡谲又极具性格魅力，单纯的邪恶中掺杂着诡异的幽默。因为这个角色太过深入人心，直到现在影迷当中都流传着一句「希斯·莱杰之后再无小丑」。在希斯·莱杰之前，杰克·尼克尔森在1989年版的《蝙蝠侠》中也出演过小丑。演员自带的癫狂气质为角色加成不少，他饰演的小丑曾被认为是最经典的演绎。最新公映的小丑则是《自杀小队》中的杰瑞德·莱托，因为消除了小丑身上最具特色的不安定因素，这版小丑一出世就饱受争议。莱托少爷演的可能不是最古怪疯癫的小丑，但绝对是最痴情贵气的小丑。以往的小丑多是作为配角出现，第一次作为主角出现在电影中，主演的选角自然被寄予了无限的厚望。可能是观众实在太爱小丑这个人物，加上珠玉在前，无论是谁接演小丑都会被期待和批判这两种情绪裹挟。杰昆·菲尼克斯接演《小丑》后曾在《洛杉矶时报》评论，「我所能做的就是用我的方式接近这个角色，仅此而已。我只是想做一些我认为是诚实和独特的事情。你们想说什么就说什么，和别人做比较，就等于把自己打倒」。杰昆曾拒绝过漫威影业抛出的橄榄枝，因为他不愿意在系列电影中扮演同一个人物。程式化的表演路线无法吸引这位特立独行的演员。他想扮演的不是一个非黑即白的呆板形象，而是一个复杂迷人、有许多探索空间的社会个体。这个想法与导演的思路不谋而合。从设定上来说，这次的小丑形象仍建立在DC的漫画角色上，但导演表示只是借用了人物形象的壳，故事情节不会遵循任何漫画。电影的背景设定在20世纪80年代，讲述了一位处于社会底层的喜剧演员，在精神压力和社会压力的挤压下，从崩溃走向犯罪，最终成为大反派「小丑」的故事。由此可见，导演托德·菲利普斯并不满足于拍一部超级英雄套路片，他想拍的是社会对于个体的塑造，从起源开始探索角色的内心世界。电影的重心没有放在小丑最知名的定语——蝙蝠侠的宿敌上，而是着重描述小丑在成为「小丑」之前，他经历了什么。电影近日释出长达两分半的预告片，预告片里的哥谭市充满了压抑，每个人的脸上都没有笑脸，唯独主人公亚瑟·弗莱克在坚持扮演喜剧来逗笑别人。努力想让别人大笑的人，自己却没办法真心笑出来。命运从未停止捉弄他，亚瑟是所有悲惨遭遇的集合体。住在破败逼仄的家里，独自照顾生病的母亲。工作没有为他赚来尊重，在脆弱紧张的社会环境中，人们习惯以欺凌弱小获得自身的安全感。当他向世界呼救，心理医生置若罔闻，从未真正倾听他，只是例行公事地问他各种问题。唯一的火种是喜剧这份职业，他希望能通过喜剧谋生，却被崇拜的行业大佬在电视上当做谈资取笑。生活的重创一个接一个袭来，精神药物失去了作用，他怀疑自己存在的必要性。释放内心的黑暗成为他最后一根稻草。讽刺的是，黑化后的他反而不再畏畏缩缩，当他开始以主角的身份审视周遭的世界时，露出了全片最真心的微笑。杰昆·菲尼克斯的表演丰富有层次，几秒内的神情变化就能让观众切身感受到人物内心起伏。作为方法派演员，杰昆为戏减重52磅（约23公斤），在电影中瘦脱了相。为了拿捏好小丑的招牌笑声，他观看了大量「病态发笑」患者影片，研究精神失调引起的表象特征。导演的格局和演员对角色的把握让这部电影与同类型片拉开差距，而它也极有可能成为超英漫改电影的分水岭。漫改电影除了是充满特效镜头的科幻片，也可以是社会现实的映射与未来趋势的警示。就像杰昆所说，「这不只是一场写实的角色研究，也将会是一部深入人性的警世预言」。人作为社会事件的载体，同时也扮演着社会变迁的刻度尺。《小丑》之所以能得到大家的喜爱，是因为它能借小丑的口说出日常被过滤掉的声音。而在一切皆有可能的未来，发生在小丑身上的事，也会以其他形式发生在我们身上。理解角色性格的复杂性，明白反派的恶里有许多苦衷，可以帮助我们多维度地看待生活中的事物。很多情况是，他不是恶人，只是恶发生在了他身上。预告片中一闪而过的画面成为生活的伏笔，小丑不是一个特定的人，在一个无序混乱的环境下，「我们都是小丑」。《小丑》让我们将紧盯超能力英雄的闪光生活的眼睛，移向了窝在黑暗潮湿中的小人物身上，比起特效带来的肾上腺素刺激，现实生活朗读的启示录或许更有意义。点击进入戏客小程序演员资料库，即可查看资料页，超强地图功能也上线啦！
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