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上半年的《我们与恶的距离》直接以“年度华语最佳”的姿态刷屏社交网络，到了下半年，有部台湾华视自制的迷你剧集，以首播收视超越《与恶》的成绩，拿下了网评高分和观众口碑。
之所以拖到现在才讲，是因为这部剧似乎给了我们好大的思考空间。一开始收到安利投送的时候，我并没有信心可以追完它。毕竟，和《与恶》相比，它好“台”，大段大段的台语对话和台南的乡土风情。和《凪的新生活》相比，它又不够清新，同样的大龄熟女寻找救赎，却没有两个帅气可口的男生陪伴。但看过几集之后，我想我懂了它的魅力。这是一种在平实温暖的俗世里治愈你的迷失和惘然的力量。整部剧是分双线进行叙事的，牵起两条故事线的分别是长大后奔四的“俗女”陈嘉玲，和整天贪玩又乐天的小学生陈嘉玲。大部分观众似乎都更喜欢小学时代的那个故事，因为那个三代同堂的家庭像极了真人版的樱桃小丸子一家。经营着中药店的爷爷，喜欢喝两杯小酒，说一些逗小孩子的话。认为食物只要放进冰箱里就永远不会坏的奶奶，表面上总是动不动大喊“夭寿啦”，但其实常常在晚上和嘉玲讲些睡前闺蜜悄悄话。陈嘉玲的家庭并不富裕，和同班女同学装修华丽、进门有妈妈欢迎、随时端上新烤的饼干的家相比，她们家好朴实。没读过多少书的妈妈，想要培养孩子，所以送她去名师那里上钢琴课。一架钢琴花掉了爸爸的梦想（换新车的预算），可父母还是兴冲冲每天接送她去钢琴老师那里学习。总是夸台北大姑姑家的育萱表姐乖的奶奶，看起来好偏心，奖励起育萱表姐来大手笔，对大姑姑的话也总是言听计从。可其实送走做客几天的大姑一家，奶奶立马带着歉意给妈妈弥补，奶奶心里的悄悄话，也都只跟嘉玲讲过。但是在爱里长大的陈嘉玲，并没有像小丸子一样过上幸福生活。在台北闯荡了20年的她，凭着英语技能和好性格在总经理特助的位子上稳坐了很多年。可是工作稳定的同时，也充满了很多鸡毛碎皮。她不仅要做好工作上的分内事，更要帮着老板娘“监视”老板，替老板解决小三的大事小情。因为逼近40岁的焦虑，她酒后向同居多年的男友求婚，成功了。可是事事都要把控的婆婆，婚后要回归家庭的生活，真的是她想要的吗？几番纠结后，当初一意孤行北上台北，漂泊了20年的陈嘉玲，选择了退婚分手和辞职。看不过她在台北一个人废柴下去，弟弟把自怨自艾的她接回了台南老家。在这里，“懂事”的陈嘉玲，似乎又重遇了“不懂事”的陈嘉玲。任性地“赖”在家里，哭着跟妈妈说觉得自己很差劲，在深夜和奶奶继续讲各自的悄悄话，体谅老板体谅同事体谅男友的陈嘉玲，终于做回了小朋友。然后，终于松弛下来的她，找到了新的让自己觉得有意义的工作——发小蔡永森的竞选经理。这不是退而求其次的选择，是权衡过台北天龙国的生活和台南让自己从容的一切后，慎重做出的决定，她要回台南经营自己的生活了。你看，说着名言“生命会找到自己的出路”的陈嘉玲，真的在40岁的时候找到了自己的出路。其实成年陈嘉玲和小学生陈嘉玲的生活轨迹，就像是一个平行的印证。年少时的陈嘉玲，尽职尽责地替阿娟姐姐做过送信丘比特。二姑姑受不了结婚对象一家对自己的轻视，选择了退婚，并且承担全部费用。在旁边围观了全程的嘉玲，似乎懂了女性独立的选择与勇气。陈嘉玲好普通，在自信和自弃中转圈，怕自己的人生进程落下太多，又怕追上去并不是自己的心之所向。但就是这样的她，和她人生的困局和想要更丰盈的内心，让同样普通的我们好有共鸣。而除了陈嘉玲，其实陈家一家都给了屏幕前的我们好多感触。文化程度不高的妈妈，在儿子嘉明高中时就知道他是同性恋。一开始她好慌，不知道同性恋到底是怎么一回事。可是查了很多资料后，她明白了，愿意体谅儿子的隐忍不说，更愿意做儿子的坚实依靠。所以一向在大姑姐面前少言的她，在儿子出柜后第一次出声反驳：“这是我家（不需要你管）”。怕嘉玲一个人去台北上学照顾不好自己，录视频，装点东西，和奶奶一起真人出演女性安全教学片。总是被叫做阿嚒、妈、老板娘的奶奶，其实对身后事的看法好超前。做了大半辈子陈太太的她，只想做回自己的李月英，也希望孙女做好自己的陈嘉玲。老实讲，这部剧带给观众的触动实在太多，大把人在看剧过程中频繁切换感动—大笑—笑中带泪—大哭这几个模式。《俗女养成记》的导演是曾经获得金钟奖迷你剧集女主角的严艺文，她还兼任了编剧和很多客串角色，对于剧本她带了很多感悟和想法来进行影视呈现。扮演成年陈嘉玲的，是凭《谁先爱上他的》拿下金马影后的谢盈萱，在采访中也直言这是很像自己的角色，她希望把陈嘉玲的困境和重生都让女性观众们看到。前男友大荣，是在《与恶》里也有大把戏份的温升豪。两个成年人的潇洒告别，是最标准的体面分手版式。爱发梦的小叔是拿下了这次视帝的吴慷仁，这个角色只是客串，却给了童年的陈嘉玲一个好可爱好短暂的梦。甚至结尾时想到未来的选择时，相信陈嘉玲也是想起了小叔，才说“宠物美容店”吧。而再说回吴慷仁，在拿下视帝之后，他发表了一段感言，是有关台剧也有关自己的：“我入行第10年，经历了台剧从收视率8%到破1%都会庆功。”“2019年的我，真的带着满满的希望。我要带着这份同在其中的喜悦参与金钟奖，告诉观众朋友，我们正在改变，请对我们有信心。”从在古早偶像剧套路中迷失找不到方向，再到现在有越来越多的转变和越来越有新意的题材，台剧开始不需要卡司多大牌多貌美，就可以靠内容吸引观众。从出了包括《荼蘼》在内很多良心剧的植剧场，再到《一把青》、《麻醉风暴》，台剧一直在做新的尝试和突破。然后才有了《与恶》、《俗女养成记》、《罪梦者》，台剧不需要在荧幕里再讲元气加油和燃了，因为它本身已经足够热血。韩剧《melo的体质》告诉我们过了30岁也很好，台剧《俗女养成记》让我们看到了40岁依然可以找到一个出口。我们每个人的人生当然不是都会像那些主角们那样顺利，也许到了30岁、40岁生活依然没有给我们一个很好的新选择。可人生很长，长到我们可以跌倒再站起来，做梦又醒过来，一切都来得及。点击进入戏客小程序演员资料库，即可查看资料页，超强地图功能也上线啦！
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