|
评语选摘 临帖一定要抓住原作的重要特征，甚至强化它。当熟练后，可以再朝相反方向临习。如原帖强烈，可临得平缓。但在学习的阶段，应先学会强化它的特征。 线条的粗重和纤细，不仅仅是材料的问题，更重要的是动作的问题，不同的动作会形成不同的形状。所以，我们要时刻注意运笔动作和线条形状的关系。 只有真正理解了整体和细节的关系，才能够写出富有节奏的单字。首先要对单字进行深入的比较、分析，找到问题，各个击破。再回到整体中，把通过比较获得的知识，重新运用到临摹中去。 线条内部缺乏动作，那内部动作怎么来的呢？有的是刻意增加动作，使它变得丰富；有的动作是因为手很放松，从而做出一些自然而细微的变化。这些不太容易被发现、总结的动作，会使毛笔的形态发生变化，增加线条的内容。正如古人所说的『点画振动』。 通过周六的直播，我们了解到京剧里的动作、唱腔都不是刻板的，所有动作和动作之间的衔接都是圆融的。其实书法也是如此。我们看风格古朴的作品，里面很少存在方形的动作，但是有方的笔触。这些圆形往往很微妙，难以察觉。 习作分析 1  这件临作比较完整、流畅，即使书友改变了一些单字的细节和章法的布置。我们应该鼓励这种『改造』，将其变成“另一件”作品，这样比较容易过渡到创作。从整体来看，作者的用笔比较细劲，但问题也是出在细上，细笔太多容易弱。对原帖粗壮的线条掌握的不够。再者，略带枯涩、苍茫的笔触，在临作中也太少，整体感觉过于干净。不一定要去复制原帖字形，但一定要把握原作内在的节奏感以及笔触的质感。 2  和原帖对比，这个『當』字上方写得有些含糊，没有把运笔关系理清楚。另外，『口』和『田』在原帖里空间交代的比较清楚。空间不清楚是因为在运笔时前后关系交代得不够。手部运动幅度要大一些。运动幅度大才能让出空白，把其他的笔触填进去。幅度太小，就容易挤作一团，就『當』字这样。所以，一定要扩大手部的运动幅度。 总而言之，现阶段一方面要调整关注点，把重点放到单字的细节上来，关注基本的准确性。最好是把两、三个字挑出来和原帖进行反复比较。看看和原帖有什么不同？为何不同？把这些不同点找出来，然后再想办法解决。 3  原帖『逞』字，笔画来龙去脉交代清晰。临作大体上没有什么问题，只是交代不清，再加上墨的滲化，导致笔意含糊。一方面是材料的使用问题，另一方面还是对单字的理解问题。其次，三个横画的形状、入笔的角度各不相同。入笔笔锋所指的方向也都不一样。如果观察不够细致，会直接导致下笔时没有把握。所以，观察是第一要务！ 4  『乍』字笔画非常少，但每一个笔画都值得细说。原帖的短撇有一半与横画合并。撇虽短，但交代的很清楚，有起有行，亦有收笔、转折。临作交代的不够清晰，显得草率。竖画动作是对的，但是拐晚了，显得弱。原帖竖画起笔的扭动在横画内部就完成了。两个短横一重一轻。临作也如此，但位置反着，好像问题也不大，但节奏感就完全不如原帖了。这个字相当于有三个短横，第一个最粗，第二个最细，最后一个介于两者之间。原帖把大、小、中错开，不像临作按其轻重递减排列，这样反而显得单一。原帖这样处理，有节奏，有韵律。 如果能无限深入的阅读，就能保证阅读好、临好一个单字。如果能真正解决一个单字的问题，就能把所有的单字临好。这就是举一反三。 5  此作章法在韭花帖的基础上更显夸张，倒是接近董其昌了。加上临作大多都是朝右侧倾斜的用笔，更强化了董其昌的感觉。临摹不需要完全一模一样的再现，必须有自己的体会。 这件临作写的很好，但是整体看上去，笔画内部的动作较少，导致线条单薄。  以『鉴』字为例，原帖第一个竖画，左外侧边缘不是一根直线，呈波浪状。再看撇画，临作的撇画写的较为准确。但仔细看原帖撇画的中间位置，毛笔会有一种鼓出的感觉，不是一带而过。捺画也是如此，原帖有一波三折的震荡感，临作显得简单了。古人说的『点画振动』，是非常重要的。 6  原帖『蒙』字，在整个作品中算比较细劲的一类。『豕』字部分，粗细变化很小，而且弯钩不见棱角。一个顺畅的圆形，再接着两个圆撇，整个动作都是圆形环绕。临作『蒙』字，把圆的感觉丢失了。虽保留了方的笔意，但不如原帖圆融有力。 7  临作的体势、形体特征和原帖大感觉接近，但细看相差很大。『秋』字中有几处精彩的地方，第一，『禾』字重心下移，头重脚轻，『火』字头轻脚重，形成了一种交叉、错落的关系；第二，极细的笔触和比较饱满的笔触摆在一起，既有冲突又显得协调，产生了一种强烈对比的美感。这种细节，在临的时候很容易忽略；第三，这个字中的几个小笔触非常细劲。『火』字的小点、『禾』的短撇和『火』字的长撇，三个笔触朝向同一方向，但姿态各异，长短也不同，细的感觉也不同。且『火』字的这个长细线非常纤细，几乎就是用笔尖写出来的，但一点都不薄，非常圆劲。临作则写得太直，起笔和收笔动作太大。笔画两端形成了两个点，像火柴棍，这是比较忌讳的。 8  原帖的『非』字分成两块，左大右小，左重右轻，且左边部分的这三个短横形成了上疏下密、上圆下方的形态，特别清晰。但临习时，非常容易把空间平均化。再者，右边几个横画出锋的形状、位置和距离，极富节奏感。临作显得均匀、平乏了。动作和形状之间的关系是我们始终要去关注的。『韭』字的第一个竖画起笔饱满，结构厚实，临作显得单薄，这种厚薄之间的差异，还要从动作上多体会。 老师讲得认真，学员们听得也很入神，看这细致的笔记和热烈的聊天氛围就知道了。   |
|
|
