大众艺术网：“迪本科恩让你重拾对绘画的信仰” —— 美国著名抒情抽象表现主义画家 Richard D...

知天下便知你我在哪里，知他人便知你我何等优劣，
知过去便知你我需要努力的将来，
世界之大如同一家，不分你我不分国界，你我同属于智慧的人类。
情感是人类的产物，艺术是产物中的精华，
让你我尊重艺术的创造，更尊重胸怀世界的你我！

大众艺术网已经走进第五个年头，

感谢不离不弃、弃而走之的新老朋友们，

爱也好，嫌也好，

艺术本身就是一种信仰、教育和奉献，

是人生的一种责任，

是人生的一门功课，

是人生的精神世界，

是人生的共同财富。

当物质的饥饿得不到满足时，

那艺术就什么都不是，

当你不想打开自家的门户时，

那世界就什么都不是。

当你只想活在自己的世界里，

那他人就什么都不是。

放眼世界，人类就是一个家庭，

不分你我，共同创造，共同分享。

世上有一群人造福着人类的精神世界，

让我们不寂寞、不平庸、不饥饿。

大众艺术网尽艺术的天职，

胸怀世界，为您开启世界之窗，

为艺术执着而奋斗的艺术家们点个赞！

感谢一路有您，

大众艺术网不会孤单，才有动力！

—— 大众艺术网 / 应为平（旅美油画家、瓷画家）

声明：

本平台是致力于《世界艺术》推广的公众平台，让世界艺术与我们对话，人类命运共同体、世界地球村概念是当今时代的声音，如果你不认同请移步。谢谢！

Richard Diebenkorn

关于画家

理查德·迪本科恩（Richard Diebenkorn），美国著名抒情抽象表现主义画家。

迪本科恩（1922年出生）的绘画对战后时代的深刻的抒情抽象，唤起了加州闪烁的光芒和广阔的空地，他几乎在那里度过了他的一生，迪本科恩1993年在伯克利的家中去世。终年71岁。

迪本科恩的经销商，曼哈顿M.Knoedler公司的劳伦斯·鲁宾说，原因是长期患病后呼吸衰竭。在过去的两年里，两轮心脏直视手术、肺炎和一轮放射疗法使迪本科恩步履蹒跚，呼吸困难，最终他的创作努力仅限于在卧床时创作的绘画和其他小规模作品。即使是这些，在他喜欢的柔和、漂白的颜色中，也常常显示出巨大的规模。

从迪本科恩事业的开始，在20世纪40年代末，他赢得了崇拜者和广泛的展览。但他与纽约之间的距离，无论是生理上还是心理上，往往使他与艺术界的时尚格格不入，这在许多评论家中要么是惊愕，要么是漠不关心。20世纪50年代，当抽象表现主义在纽约方兴未艾时，迪本科恩从抽象转向具象。当波普艺术在20世纪60年代使具象成为时尚时，他又回到了抽象。

迪本科恩没有学派，也没有周围的圈子。他是一个谦虚、体贴、私密的人，创作出了一个明显的私人和深思熟虑的艺术风格。他喜欢穿灯芯绒和带纽扣的衬衫，他有一种教授般的、认真的、不拘一格的态度，这与索霍区精明的艺术家和企业家的陈词滥调恰恰相反。他倾向于把自己的大身躯驼起来，以使自己不那么威严，而且说话时通常是断断续续的，常常把话说回来修改或改正一句话。

力量和好奇心

这是迪本科恩绘画的精神。他的摘要包括第二次思考，奔腾，删除和修正。他的许多图像都包含了相同的元素：线条和条纹的支架、重叠的平面和大气的色彩面纱，通过这些色彩可以感知活动的层次。其效果是一种形式上的建筑，其中的美与细工的复杂程度和整体设计有着同样的关系。他的作品的力量和好奇心也包含了一种内在的矛盾，即犹豫不决、冲突和修补可能成为这种感性和诱惑绘画的本质。

在迪本科恩最后的几年里，直到疾病迫使他住在伯克利的一套公寓里，他的大部分时间都是和妻子菲利斯一起住在加利福尼亚州北部小镇希尔斯堡（Healdsburg）的两层简易白色别墅里，他们于1988年从洛杉矶搬到这里。

在一个改装车库里的工作室里，迪本科恩可以眺望郁郁葱葱的葡萄园和亚历山大山谷对面的群山。他说，这一景象让人想起了普罗旺斯的风景，而普罗旺斯的一位主要英雄塞尚的作品受到了启发，像塞尚他的抽象作品以平衡、控制、非凡的诚实和苦心经营为特点。马蒂斯是另一位对迪本科恩影响最深的艺术家，也是他最常被联系在一起的人。马蒂斯这种严肃与温文尔雅的结合，常常出现在包含了变化和修正的证据的作品中，这正是迪本科恩的艺术明显地呼应的东西。

但迪本科恩追求的不仅仅是优雅，他试图抵制这种轻松流畅的语言，这种流畅会使他的作品显得轻松而美丽。他经常谈到“平静之下的紧张”，这正是他为之奋斗的艺术。

早期影响

迪本科恩1922年4月22日出生在俄勒冈州波特兰市，是多萝西和太平洋海岸一家酒店供应公司副总裁理查德·迪本科恩的独生子。他形容他的父母是“超级资产阶级”，反对他成为艺术家的想法。而将鼓励他走上艺术之路的要归功于他的外祖母、诗人、画家和民权律师弗洛伦斯·麦卡锡·斯蒂芬斯。

迪本科恩最初热衷于霍华德·派尔和北卡罗来纳州惠氏的绘画。1940年进入斯坦福大学时，他的视野开阔了。他遇到了菲利斯·吉尔曼，他要娶的女人。他被介绍给亚瑟·多夫、查尔斯·希勒和最重要的爱德华·霍珀的作品，他似乎在他20世纪40年代早期的作品中模仿了他，就像“帕洛阿尔托圆”，有着强烈的光线和强烈的几何形态。

迪本科恩于1943年应征加入海军陆战队，在加州大学伯克利分校（University of California at Berkeley）度过了一个学期的执勤期，在那里，他与尔勒·罗兰（Erle Loran）一起学习绘画，之后才报名参加军官培训。在被派往维吉尼亚州匡提科的基地时，他得以参观华盛顿的菲利普斯收藏馆，这是他一直珍视的经历，因为他在那里看到了博纳尔、毕加索、布拉克，尤其是马蒂斯等人的作品。.菲利普斯后来成为最热心的收藏家和迪本科恩的作品展商之一。

在西部的家里

不久之后，迪本科恩开始创作他最早的抽象作品。他曾短暂尝试过在纽约生活，但很快就放弃了这个想法。”“如果你在那里，” 他说，“你会全神贯注于当下，参与那些总是存在但并不真正意义重大的问题。我喜欢不得不依靠自己的资源，虽然偶尔会显得很荒凉。” 到了40年代末，他重新定居在旧金山地区，那里有自己重要的艺术景观，包括大卫·帕克、埃尔默·比肖夫、哈塞尔·史密斯、爱德华·科比特和克莱福德·斯蒂尔。

迪本科恩深受抽象表现主义者威廉·德库宁（Willem de Kooning）的影响，他在1948年出版的《党派评论》（Partisan Review）上首次欣赏了他的作品。但在这种影响下，他很快在20世纪50年代初加入了一些与众不同的东西。当他在新墨西哥大学攻读硕士学位的加利福尼亚和新墨西哥州的阿尔伯克基之间飞行时，他从空中观察到了西南部风景的颜色和宽阔、平坦、直线的田野。他的抽象开始由相互交错的平面组成，类似于道路和沟壑交错的地形。

迪本科恩的第一次个人展览是1948年在旧金山的加州荣誉军团宫举行的。当他的早期作品在纽约展出时，它作为西海岸抽象表现主义的变体受到热烈欢迎。

从抽象到图形

但是，迪本科恩在1950年代中期对具象的转变让东海岸的一些评论家感到震惊，尤其是那些不熟悉帕克和比肖夫的人，他们50年代早期的具象绘画为他奠定了基础。回想起来，这并不像当时看起来的那样是一种转换，因为具象作品实际上是他抽象概念的延伸，正如他后来回归抽象的转变是从他的具象绘画中自然产生的一样。

“当我从一种绘画方式转换到另一种绘画方式时，我从来没有把东西扔掉，”迪本科恩先生说你可以看到一个从表示到抽象的连续统一体，尽管我必须说，当我在其中的时候，它从来没有感觉是一个平稳的过渡”。

1966年，迪本科恩从旧金山搬到洛杉矶的加州大学任教后不久，就开始了从形象到抽象的演变。在过去的25年里，他创作了上百幅作品，其中大部分都是“海洋公园”系列的一部分，以圣莫尼卡的一部分命名，他在那里有一个工作室，直到他和妻子搬到希尔斯堡。他的妻子、女儿格雷琴·格兰特和一个儿子克里斯托弗都是旧金山人，还有两个孙子。

1955年，迪本科恩的作品在圣保罗双年展上展出，1961年菲利普斯为他举办了一场个人展览。1978年，他是威尼斯双年展的美国代表。几十年来，他的艺术作品在世界各地的博物馆举办过多次展览；去年，由伦敦白教堂美术馆组织的大型绘画回顾展从英国到德国、西班牙和美国的加利福尼亚。纽约对他的作品的最后一次重要回顾是约翰·埃尔德菲尔德于1988年组织的现代艺术博物馆（Museum of Modern Art）的绘画作品调查。

埃尔德菲尔德先生说：“你不得不钦佩迪本科恩的成就的坚持性和持久性。” 他说：“迪本科恩让你重拾对绘画的信仰。”