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颜小鲁，曾用笔名漠风， 1974年生，现居甘肃景泰。诗观：简单、自然中呈现生活的真相。 《和香闹别扭》 香低着头 开始洗衣服 不说一句话 我心不在焉地 敲键盘 不说一句话 后来 她洗一件衣服 我向后偷望一次 她淘一件衣服 我向后望一次 她凉一件衣服 我转身看一会 那天下午特别地长 《我和父亲去烧纸》 十月一送寒衣 街旁的一块空地里 我和父亲跪着 天已经黑了 纸钱着的还算好 没留下一点残片 父亲身体有些颤抖 火光下越发苍老 望着老家的方向 跪了很久 回来的路上 父亲和我走得很近 没说一句话 《A和B》 A走在大街上 一个人 B一个人 走在大街上 A戴着口罩 十二层 B戴着十二层 口罩 A急匆匆 往前走 B往前走 急匆匆 其实A和B 是一个人 这样写 显得人多点 《看月亮》 小和尚睡不着 坐在院子里看月亮 月亮不说话 影子越走越远 小和尚也不说话 眼睛眨巴眨巴 不一会就睡着了 《一首诗》 我喜欢一首诗 写诗的人几年前就死了 那时我还不懂诗 只是被无端的感动 这个下午我 读着这首诗 又一次泪流满面 同时我又想起了 那个诗人 我想他居住的地方一定 有点冷 《安全月》 我想 如果我们 用标语、横幅 把地球 里三层 外三层 包了起来 地球一定 会安安全全 就不会有地震 不会有战争 家里的玻璃杯 也不会碎了 《那个人》 那个每天来的最早的人 那个全县委大院都认识的人 那个让县领导时刻躲避的人 那个总在两办门口破口大骂的人 那个追着信访工作人员乱跑的人 那个上访了几十年的人 那个像一坨泥被撂在水泥台阶上的人 那个八十六岁的人 那个日渐干枯的人 那个明天还要来的人 那个身影一直在我心里晃动的人 仿佛这大院里的一颗炸弹 来来回回地滚动着 《老娃子》 他使劲向后张望 举起手上的镣铐 大声对我们喊： “你们看呀！我戴着金手表呢” 我们都纷纷扭过头去 就像从前一样躲着他 两个警察猛地一下就把他拉上了车 据说老娃子是在山里追一个姑娘被带走的 自此，村子里就少了一个勺子 后来，公社里开了公审大会，老娃子被枪毙了 他的兄弟鸡有娃去交了五角钱的子弹费 那年我8岁，不懂得什么是严打 也不懂得什么是完任务 《饮驴》 ‘“嗵”的一声后 绳子一节一节地钻出井面 橡皮桶里清亮亮的水 就淹没了驴子的嘴巴 望着驴子贪婪的喝相 王老汉嘴巴也合不住了 只一个劲地说： “你看这畜生，你看这畜生……” 《旧时光》 那时的阳光纯净，也很温柔 我们都喜欢在山坡上躺着 那时的山鼠胆子也大 就在我们身旁跑来跑去 那时的烧烤很方便 几个石块、一些柴草 豆角和麦穗就是最好的美食了 那时的游戏也简单 几个小石子就能玩上一天 那时，不关心天下，也不关心生活 我们很单纯，也很快乐 那时，外婆还在这世上 每晚听着她讲“古今”就是最幸福的事 ————诗歌随笔一篇 诗歌便条 1、诗歌只是诗歌，与诗歌以外的一切无关。 2、诗歌只有真诗与伪诗之分，与流派无关，更与声音大小无关。 3、对于诗人，每首诗都是实验，都在创造一个世界。 4、诗人是靠直觉写诗，不是靠理性写诗。 5、我喜欢简单的诗，反对故做玄虚，让大观园的茄子没有茄子味的做作。 6、诗歌写作其实就是对内心的一次泄洪。写诗就是为了好受或者难受。诗歌写作与利益性的一切无关。诗歌不会养活诗人。 7、我不喜欢站在高空傲视众生的神性诗歌。我认为诗歌应走在马路上，走在日常生活中。 8、诗歌就是让每个词语都获得原子核一样的能量释放。 9、诗歌是在对语言的破坏中生存。同时诗人又是真正的语言建设者。 10、诗歌永远都是寂静中孤独的王，一切呐喊与炒作都会伤害诗歌。 11、诗人需要在不断地否定中前行，有时有了自己的风格就是说你的写作开始了格式化。 12、诗人写出的只是诗歌的表象，真的诗歌永远躲在词语的背后。 13、诗人必须扼杀内心的浮躁与功利，不然我们只能让世俗牵着鼻子走动。 14、诗人要远离诗歌，时刻隐蔽起来。让诗歌自语。一旦诗人介入进去，站起来说话，诗歌将被破坏。 15、每一首诗的形成都是一次词语的探险。一首诗就是一个词语的新世界。 16、诗歌对我来说就是生命的血液，他时刻给我以生活的动力。 17、我的诗歌就是我的日子，我的日子就是我的诗歌。我不会写日子以外的东西。也不会过没有诗歌的日子。 18、诗歌无论那种风格，只要达到极致，就是好诗。 19、有人说我总是站在诗歌外面。其实我是怕在进入诗歌时，我已远离了诗歌。 20、许多人都在为诗歌命名，都在阐释着诗歌的概念。多年来我一直没有弄清楚什么是诗歌，只是在不停的写。 21、诗歌的独特性就在于我们站在不同的角度去看世界。每一个角度都暗示着一个世界。 22、民间是一种创作的背景。不是谁都想戴的诗歌桂冠。他只对真正的诗人有效。想以民间获得某种功利时，你已不在民间。 23、在一首诗完成时我喜欢一个字一个字的删除，直到自己与诗歌都精疲力尽。 24、我喜欢生活的细节，更喜欢让让诗歌透过细节来显示生活的本质。 25、如果诗人破坏了语言，只能说明语言已陈腐，因为诗人是真正的语言建设者。 26、诗歌只是诗歌，他不会破坏一个旧世界，也不会建设一个新世界。在到处减负的年代，我希望诗人为诗歌减负。 27、诗歌的本质在词语内部。 28、我一直在努力使自己的诗歌象一颗流星划过人们的心间。 29、诗歌与政治没有必然的联系，所以我们不必象防贼似的防着政治。也不必时刻尾随着政治。 30、诗歌写作是个人的事情，一切迎合的诗歌都是伪诗。 31、我的诗歌写作就是为了在俗世的夹缝里找回一点迷失的自己。 32、只有面对诗歌时，我的内心是纯净的（俗世中多么难得的感受呀！）。 33、诗歌写作就是我的内心对那些四散词语的召唤，也是那些词语对我内心抵达生命真谛的召唤。 34、生活中，我可以说假话空话，也可以容忍任何的卑鄙与无耻，甚至可以摧眉折腰去应付那些权贵，但面对诗歌，面对我内心的文字，我永远无法容忍任何的虚假与世俗（这是我内心活着的唯一见证，我真的别无选择！）。 35、我时常都在逃避着这无法言说的生活，可我知道终究无路可去，夜深人静时，一切都会到来，一刀一刀慢慢地让我的内心四散一地。 36、诗歌将是这世俗生活中我心灵最后的救赎。 37、现代诗歌应该是对现实、对自然最真实的反应。这种真实不是我们眼中所看到的，而应是用我们自己的生命所体验到的；这种真实不是简单的、单一的形容词，而应是复杂的、多向的动词。 38、最复杂的往往都隐藏在最简单的背后，诗歌也是。 39、现在到处看见人们都在说诗歌的难度写作，我也看了很多人写的东西，大多都是老生常谈，基本停留在诗歌写作的表面，他们只谈一些神性呀，承担呀，苦难呀，使命呀……一大堆的空壳大词，却忽视了大道至真却在生命的细微之处，真正的诗歌难度写作是对这细微之处的发现，是对日常生活诗意敏锐发现的诗歌写作。 |
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