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沈尹默 楷书对联 纵132厘米，横32厘米，现藏台北故宫博物院。（图1）
宗白华 行书书札《致永珍》（图2） 北京大学是中国近现代第一所综合性大学，大师云集，灿若星辰。 来看沈尹默，曾以为他是“海派”书家代表，实际上他曾在北大从教，是地道“京派”书家。沈氏三兄弟沈士远、沈尹默、沈兼士，一门三杰，在当时传为美谈。老大沈士远有“沈天下”的美称，足见其学问的广博；沈兼士人称“沈三先生”，曾任故宫博物院文献馆馆长多年。沈尹默的学生傅振伦对沈尹默说：“先生的字恐怕是中国第一了。”他充满自信地说：“我是世界第一。因为欧美非等洲的人全不会写汉字，如果我是中国第一，当然也就是世界第一”。沈尹默原名“沈君默”，有一次，朋友跟他开玩笑：“你平时默不作声，何必多带一口？”意思是说，他名字中已有“默”字，而君字“尹”下为一“口”，岂不多余？他对此深表赞同，接受建议去“君”之“口”，改名“尹默”，以后一直沿用。 说到沈尹默（图1），就要提及另外两人，一是陈独秀，一是白蕉。陈独秀对于沈尹默书法有“其俗在骨”的批评，但其中有无以讹传讹的成分？在所难免。白蕉和沈尹默都是学二王的，白的潇洒放浪和沈的精严中和形成强烈对比。窃以为，白蕉在发挥二王的风流倜傥特性方面，自有过人之处；沈的长处在维护古法方面，大有功勋。面对晚清以来的碑学异化为刻板、颓废，走到末路的状况，振臂一呼，倡导二王，在当时无疑具有特定的意义。 宗白华是美学家，代表作《美学散步》，涉及书法的观点有：“中国的笔有极大的表现力，因此笔墨两字，不但代表绘画和书法的工具，而且代表了一种艺术境界。”宗白华少时跟柳诒徵学过书法，后来受过李瑞清点拨。此帧信札（图2），行笔熟练，但笔法不太考究，比如第二列中“未、来、人”和第三列中“农、涿、人、林”，一连几个反捺处理，说明他不太在意笔法细节的变化；从墨色变化来看，饱蘸墨水后一口气写下来，感觉快干了马上又蘸，所以看不到枯笔变化。宗本人未必以书家自居。但可以肯定的是：有童子功，法度具备，从草法可以看出；读书多，修养高，字里行间满是书卷气。 范文澜是历史学家，师从黄侃，一度任蔡元培的秘书，代表作《中国通史》。同样博览群书，修养深厚，故而符合黄庭坚所说的“学书要须胸中有道义，又广以圣哲之学，书乃可贵”。这是一封用草书写成的信札（图3），逸笔草草，但笔不是太好，致使笔画时有干枯分叉，但书写过程中没有斤斤计较。从草法看，练过功夫，让人感受到“善书者不择笔”的意味，一些字形的连带，跌宕多姿，不拘陈法。 |
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