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这个世界一直在上演着各种各样的事，在大多数的日子里，特别是我们喝早晨第一杯咖啡之前，整个世界看起来就是一团糟。我们的生存法则就是对生活中杂乱无章的事做出合理的解释。当然这个解释不是我们常听到的泛泛而谈的“客观”意义，而是更实际、更主观地去考虑这件事将如何影响我。 因此，随着故事一步步展开，这种混乱将通过一道滤网的筛检：对我们的一号人物，即主人公，会造成什么影响。进展中的事件本身没有意义，只有对某个人有意义才会吸引我们继续读下去。所以说，主人公是我们进入故事的入口。记住，当我们沉浸在故事中时，我们不是在被动地阅读一个关于他人的故事。从神经中枢层面上讲，我们是在积极地体验这个故事，就像发生在自己身上。实际上，我们是在把主人公的经历变成自己的。 如果没有主人公，读者在这个游戏里就无所依靠，一切都若即若离，难以理解，艰涩无比。我们可能知道在发生什么事，但是这件事的重要性在哪里，故事的主旨是什么，却无从得知。因为主旨不是从事件中得来，而是主人公在千方百计地弄明白自己的处境，在这个过程中，事件不断激发他的内心矛盾，主旨由此而来。这个看不见的内心矛盾就是我们所说的第三条轨道——它不仅把小说的表面事件与主人公的内心成长相联系，为事件赋予意义，而且最终会让我们知道那些表面事件会是什么（请朗读：“情节”）。 根据定义，故事都是靠人物驱动的，所以要先确定下来主要人物。 你要写什么类型的小说并不重要——文学的、历史的，或者侦探推理的，或者类型难以界定的：重要的是一旦确定了主人公，情节就水到渠成。所以在你想弄清楚这是个什么故事之前，理应先去确定你的主人公是谁。 |
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