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如果有人问我，颜色釉那么多，你觉得哪一种才是王者？我会毫不犹豫的说，灰釉。因为灰釉是根本，是颜色釉的基底。  古语有云“无灰不成釉”，草木灰作为釉水原料的历史可以追溯到商周时期。纵观古代瓷器的釉色，总逃不脱灰釉，换句话说，瓷器的发展史也是灰釉发展的历史。  对于普通人来说，草木灰能入釉的确是一件大开脑洞的事，觉得是风马牛不相及的两种东西，最终靠自然的撮合，走到一起。 草木燃尽，化为灰分，高温烧制，涅槃为釉。五行轮回，生生不息。忘记落英缤纷，忘记一岁一枯荣，忘记化作春泥更护花，草木灰釉，让生命以另一种形式永恒存在。  早期的灰釉很可能是在意外中产生的；当烧窑的木材在变成灰烬后，窑内的热动力将木灰吸入窑内四处飞散，部份的木灰附着在陶瓷生坯上， 当某些部份的窑温到达了1170°C时，木灰即和坯体内的石英及氧化铝反应形成光亮的釉面。陶工们也因此渐渐的发现烧窑所用的木柴在烧窑过程中所产生的木灰可以在陶土表面形成釉料。  商周以后的石灰釉以及南宋以后的石灰--碱釉都属于"灰釉"。高温釉的种类很多，常见的有石灰釉、石灰--碱釉、长石釉以及盐釉等。使用草木灰的釉称为灰釉，东汉时期，我国南方窑场出产的瓷器，无论是青瓷还是黑瓷釉面，均采用灰釉工艺。  灰是制釉的重要原料。用釉灰作助溶剂配釉，可以说是传统制瓷工艺的一大特征，其制法及其工艺原理历来被视为制瓷"秘方"。  由于灰釉具有其他釉类无可替代的重要特性，中国历代高温釉，除了个别例外、基本上都是灰釉。特别是某些颜色釉陶瓷制品。由于加入的草木灰产地及所用植物不同，使用起来会有不同的效果。  所以，要想成为一名合格的陶艺家，调配植物灰釉，是最基础的是掌握植物学与化学知识。不同的植物，不同的灰分组成，不同的釉料特点。唯有做大量试验，才能运用自如。  颜色釉的基础就是灰釉的发展，相当于地基打的牢固，烧出来的颜色自然就绚丽多彩。现在很多人都热衷于做一些”表面功夫”，但是没有沉淀的深思，作品也是浮躁的。古人的成就都不是一蹴而就。每个窑口的兴旺，都是经过时间不过的验证得以出名。 ============================= 这是中国千年不断传承的文化， 亦是自古至今代代相传的智慧， 更是书写在血液里的祖先密码。 您且留步来聆听这生活的脉搏， 关注我们，一同感受陶瓷艺美。 |
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