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在我国文学史上，青史留名的大文人可谓不胜枚举，每个朝代都有着独领风骚的一代风流人物，他们的作品和名字在历史的长河中耀耀生辉。不过也有一些人，虽然他们的作品流传于后世，被很多人品读过，但是他们的名字却没有像作品一样流传下来，所以后世只能在这些作品的作者栏里冠名“佚名”。 还记得读书的时候，曾经产生过一个疑问，这个叫“佚名”的人到底是谁？为什么课本中他的作品这么多？后来才知道所谓的“佚名”就是名字不可考的文人，也就是无名氏。虽然当时理解佚名后有点哑然失笑，但也有一丝怅惘。这些人的名字本来也应该在文学的夜空中闪闪发光，享有荣耀。不过庆幸的是，虽然那他们的名字没能流传下来，但是他们的作品却贯穿了历史长河。 笔者本期要介绍的这首词，正是一首来自宋代无名氏的作品，虽然作者不可考，但是词却写得极好，堪称李商隐苏轼“附体”，下面就来和笔者一起走进这首词。 《青玉案》 年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。 春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。 从这首词的内容来看，应该是出门在外的游子，受不了夫妻分离之苦，在春日感怀之作。 “年年社日停针线。怎忍见、双飞燕”，春社日词人不由想其远方的妻子，在这一天女子都停下针线，和丈夫家人一同庆祝，但是自己的妻子即便停下针线又能如何？自己在外不能陪伴左右，只能让妻子看着双飞的燕子，黯然神伤。如果是一时一刻的分离忧伤也就罢了，“年年”二字可以看出两人是长期分离，春社日只是日常的延续而已，这才是更为伤怀的事。 “今日江城春已半。一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔”，妻子只能百无聊赖忧愁的看着燕子双飞，而词人也好不到哪里去，春已过半，但是自己依旧只能在乱山深处，溪桥之畔，寂寞地品味着这离愁之苦。词人的处境和上两句妻子的处境遥相呼应，都是凄凉无比，这也更显得夫妻情深，离愁之苦。 “春衫著破谁针线。点点行行泪痕满”，词人不经意间看到春衫已然破旧，不由想起曾经衣衫都是妻子拿针线缝制，如今思及此不由泪水滴滴花落不知不觉间洒满了春衫。在这里词人虽然没有直接描写两人之间的感情，但是却通过春衫针线将这感情描写得入木三分，也更具象化地刻画出了对于妻子的相思情深。其实苏轼也曾有过类似的词句“作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨”，两者可谓有异曲同工之妙，词人可谓是苏轼“附体”。 “落日解鞍芳草岸。花无人戴，酒无人劝，醉也无人管”，这几句可谓是这首词最精彩的句子。眼看着日落西山，词人也解鞍准备返回，虽然有鲜花但妻子不在身边也无人佩戴，想要借酒浇灭这份愁绪却无人相劝，即便自酌自饮，酒醉后也无人看管，可谓是凄楚至极。在词人笔下，妻子不在的寂寞不是空洞的，而是具体落到实处的，而且采用排比句式更是加深了相思之苦，让人读之更觉凄凉。在意境上，这几句和李商隐的“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”有着相思的韵味，如果说前两句是苏轼“附体”，那么这几句就是“李商隐”附体了。 这首凄美情词可谓写得字字悲泪，直击人心，在历朝历代都是颇为推崇，《阳春白雪》、《翰墨大全》、《花草粹编》、《词林万选》、《历代诗余》这些诗词集中对于这首词均有收录。虽然有些典籍中将这首词划在著名词人黄公绍名下，但更多典籍中对于这首词的作者却没有注明，而且黄公绍的《在轩词》中对这首词也没有记载，所以这首词普遍被认为是一首无名氏的作品。 对于宋代无名氏的这首凄美情词，大家有什么看法？欢迎在评论区畅所欲言。
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