|
汝窑宫中用瓷不合格的器物是可以出卖的。这些“不合格”的汝瓷是作为贡器要求烧造的，都是“玛瑙末为釉”的，应该肯定是具有“面如玉，蟹爪纹(无纹者尤好)，晨星稀，芝麻挣钉釉满足” 特征的!只不过“青不如天”、瓷器的造型、纹饰不符赵佶的审美要求罢了(恕不展开分析)。人的审美观是各不相同的。赵佶是皇帝，他偏爱天青色，就决定了汝官窑的釉色必须是“青如天”。可能赵佶不喜欢在器物的表面饰以纹饰，所以传世的汝官窑均单以釉色取胜，很少看到表面有纹饰的(关于汝窑的纹饰，笔者将在以后的文章中论述)。这些卖出去的不合格的“准汝官瓷”哪里去了?有钱人买去了!到了大官、富豪、商人、玩家(收藏家)们的手中，流入了民间。这部分的汝官瓷(完全是汝官瓷性质的!)可能数量是不会少的。  青如天：传说工匠问宋徽宗汝窑烧制成何种颜色，徽宗不语，一指天。雨过放晴的天空呈现出淡雅而神秘的自然青色。此后汝窑便以“天青色”为追求目标。汝瓷在光亮处，色泽青中泛黄;光暗处，又青中偏蓝。 宋代汝窑瓷器开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。  汝窑的官窑瓷器实际上已经超过了65件。《汝瓷珍赏》，争论就大了。书中收录的汝窑，都是鉴定过的，够条件的就列入官窑的行列，不够条件的就归入民窑。但很多人质疑，因为书里收录的一件官方的收藏都没有，都是民间的收藏，一共150件左右，包括新加坡的、美国等地藏家专门请我鉴别的汝瓷，按照统计，目前存世的汝瓷应该在300-500件之间，这个存世量放在20年的烧造历史中，完全是不多的。很多人受之前65件这个数字的约束，不敢突破，其实现在不管是博物馆还是民间新出土的，一定早就突破这个数字了。 汝窑烧造的历史，从创烧到停烧，实际烧造时间长达342年，供御瓷的烧造期只有20年，其余322年均为民用产品。弃定用汝是在北宋晚期，从哲宗元祐元年(1086)开始的20年，南宋叶—在(坦—笔衡)里有这样记载：“本朝以定州白瓷有芒不堪用，随命汝州烧青窑器”，后面紧接写到; “故河北，唐，邢，耀州悉有之，汝窑为魁”。这两句话连接起来的意思是：以往以上的窑口都烧制青瓷器，而汝州烧制的青瓷最 好，是具第 一位的。也就是说汝窑烧制的青瓷器，到了宋徽宗时期或徽宗之前，汝窑烧制的青瓷器的质量，已超过北方其它窑口，达到了为朝廷烧制供御瓷的水平。然而，汝窑质优艺精不是一朝一夕能做到的。它从初创期到成熟期，鼎盛期有一个漫长的历史过程，完全符合事物发展的自然规律。并不像某专家说的：“本朝定窑白瓷有芒，不堪用，随命汝州造青瓷器”。  汝瓷的出现，与皇帝宋徽宗密切相关。有人说，宋徽宗是中国历史上最 具艺术天赋的皇帝，他不仅书画技艺精湛，在他当政的最 后二十年里，以汝瓷为代表的青瓷工艺，也在他手中达到了顶峰。然而北宋灭亡后，汝瓷的工艺却神秘失传，八百多年来，没有人知道它是在哪里烧造的，也没有人知道，它是怎么被烧造出来的，人们只知道它是历代皇帝和贵 族眼中的无价之宝。 汝窑都是素器，不带纹饰。因为它釉厚，胎上面不好刻划。那么，历史上有没有带纹饰的汝窑呢?英国大维德基金会里有一个汝窑洗，椭圆形，洗中间刻着两条相对的鱼。因为它釉厚，刻的鱼模模糊糊，非常不容易看清楚。以致乾隆时期宫廷画谱的记载，说它是“如意暗花”纹。那些太监们看了半天，把两个鱼头看成两个如意头了，所以记载成“如意暗花”了。这件汝窑不要说看照片，就是看实物，都看不清楚。这种汝窑洗，现在全世界有两件，一件在英国大维德基金会，一件在台北故宫博物院。 |
|
|
来自： 新用户36705257 > 《待分类》
