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张继刚论学丛稿：砚池滴音 安徽美术出版社 词画源流考释 
数年前予与家师沐雨翁及学界前辈冯其庸、香港饶选堂先生过访故宫观画，所见者历代名迹，多为卷子，跋题累累，珠玉满目，诗画合璧，渔父词歌，尤所喜痴者元明两朝诸公墨痕，视之不能忘怀。词画合璧之美，意境超然之趣，法度之外另添一境矣。今追思旧事，游心词史，试考词画之肇始，或以重温吾国绘事“技、道、意、境”之真髓，使中华绘事回归正脉，承永续之继，发千载之光辉。元季梅花道人至元二年秋八月，戏作《渔父》四幅其一，题云“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊。千尺浪，四腮鲈，诗筒相对酒葫芦”。亦有明季文二月五日写，一卷署嘉靖乙卯秋戏写，卷尾题咏皆录明初“吴中四杰”高启的《水龙吟》云：“淇园丹凤飞来，几时留得参差翼。箫声吟断，彩云忽堕，碧云犹隔。想是湘灵，泪弹多处，血痕都积。看萧疏痩影，隔帘欲动，应似落花狼藉。莫到清高也俗。再相逢，子猷还惜。此君未老，岁寒犹有，少年颜色。谁把珊瑚，和烟换去，琅玕千尺。细看来，不是天工，都是那春风笔。”高启此词收入他的《扣舷集》中。文征明前后数次题《咏竹图》，予观者四件（台北“故宫博物院”有朱竹两件，蒙江兆申先生垂爱予得以鉴察），可见文氏对此阕词之深爱。由此我们不难看到历代画家多有借重“词”意来表达胸臆或充实画作之内涵，来使读者对画卷中意境产生感情联想与共鸣，不惜笔墨一题再题。此亦说明词画彼此相需之密切关系。
从词画掌故中亦可得知古今雅趣学理，清人项莲生有句名言：“不为无益之事，何以遣有涯之生？”经谭献《箧中词》品题，为文士家喻弦户之诵。其实，词画之论古今通议，项氏此句原意出于唐人张彦远《历代名画记》中，早在项鸿祚之前浙西词人厉鹗亦套用此意，在他的《赏延素心录》中题云：“张彦远云：非为无益之事，又安能悦有涯之生？海内不乏雅流，得此亦悦生之一助。”（《樊榭山房集》卷八）厉太鸿此语没有项继章影响之大，项氏点睛之笔将“悦”字改为“遣”字，令人动容了许多，句子活了起来，从此成为名句。“无益之事”便从“画”中转移到了词章上。这正说明词画相益、“文艺同源”之理。词人以画境借意幻妙，画家以词养心得迹之游，共侵畛域，使词画之史铸造语。今天讨论这个问题是从数卷中所谓“无益之事”而生发出词画之关系。在学术界“诗与画”的关系亦有论述，钱钟书先生在他的《中国诗与中国画》中论述精辟。词为诗之支流，诗画有异，截然二体，然有时亦获取彼此之美，而完成自身之美，正如苏轼所云“诗中有画，画中有诗”。诗与画如此，词与画亦然，目前我们讨论的是词与画之间关系的共性与某些突出的地方，画者如何运用词意入画，词家又如何体会画家笔墨中的妙趣丰富词作之内涵，这是文艺史与画史中应该梳理的课题，予以浅拙之笔考其源流，诚请诸方教正。朱景玄《唐朝名画录》记载，“诗人张志和依《渔父歌》五首，乃为卷轴，随句赋象”。《图绘宝鉴》谓：“颜鲁公典吴兴重其高节以《渔歌》五首赠之，张乃随句赋象，人物舟船烟波风月鸟兽，皆依其文写之，曲尽其妙。”此一则记载甚称为吾国绘事中以词意幻象之始，一时之盛行。两宋降以词创作之宏，词人辈出，婉约豪放各擅其长，然词题于画迹之中画史最为风韵者，莫过于扬䃼之。刘克庄《后村题跋》中记“䃼之词画”一则，云：“善画者不必妙词翰，有词翰者，类不工画。扬补之其墨梅擅天下，所制梅词《柳梢青》十阕，不减《花间》《香奁》。词画既妙，而行书姿媚精绝”，宜颜又云“逃禅三绝”。词画史中最负有盛名者有米发仁题《白雪》序云“余盖戏为潇湘，写千变万化不可名神奇之趣，非古今画家者流也。惟是京口翟伯寿余生平至友，昨豪夺余自秘着色袖卷。以《白雪》词寄之，世所谓《念奴娇》也”（《全宋词一百三十一》）。《铁网珊瑚》画品著录，收入《画苑掇英》，予观辽宁博物馆藏宋人无名氏《玉楼春思图》上有小楷书鱼游春水词，极尽婉丽可诵。金人以词题画，北京故宫藏明昌名士武元直的水墨《赤壁图》，有正大五年赵秉文草书及苏轼词句题画，为是图添加了许多生色。至元人吴仲圭写《渔父图》及题词《渔歌子》十六阕，创作《渔父图》题类词画，蔚为大观，誉千载名迹。亦有王蒙于至正二十五年为卢士恒作《听雨楼图》卷，张雨、倪瓒及多人题句。
南宋 扬无咎《四梅图》 吾国绘事，千年以来，隋唐之作多以金碧勾填、斑斓色彩辉煌于世，隋展子虔《游春图》犹能称祖。山水一科北宋称誉巅峰，诗画合璧之美，词文蕴藉笔墨意境之妙，初生萌芽。以苏、黄、米、蔡、文同诸家，首倡文心诗境，画中有诗，诗中有画，而词画相融者，当誉扬无咎最为擅妙，所作《柳梢青》十阕赋题《四梅图》有四者，畅尽其怀，写尽梅花别开生面，分四段描写，各系以词称绝古今，此乃乾道元年在江西之雅事。（兹据《式古堂书画》）扬氏词画图卷引起词家画人之兴，唱和者计宋二人、元三人、明一人、清六人，共十二人之多。《清河书画舫》《铁网珊瑚》《珊瑚网书画跋》《过云楼书画记》著录，嘉庆初年为陆谨庭得，筑四梅花阁庋藏。后流落外邦，被程桢义用“番钱三百枚”购回，传为美谈。词画合美至宋以来尤盛，史有传之，今未能将诸多名迹如征细考，以扬无咎《四梅图》为论，做抛砖引玉之说矣。古今词人与画者妙合有之，就诗画而言，起源甚早，《韩诗》《毛诗》均有记载。汉代末年刘褒画《云汉图》《北风图》。传嵇康、阮咸有十九首诗图。以“诗意”创作斯图，又以阎立德的《沈约湖雁诗意图》而最早（见《宣和画谱》）。五代时，擅作枯木断崖云崦烟岫之态的成都画家杜楷有《秋意并州路诗意图》（见《图画见闻志》）。以词意为画者亦从唐人始：傅璇琮先生编撰《唐才子传校笺》卷三由陈耀东执笔笺证。李德裕长庆三年，《玄真子渔歌记》：“宪宗写真，求访玄真子渔歌，叹不能致。”然当时文人递相唱和者多，有颜真卿、陆鸿渐、徐士衡、李成矩，共和二十五阕（《云笈七签》一百二十三页），《太平广记》卷三七引朱景玄《唐朝名画录》，而南卓、柳宗元均有渔父词。张彦远《历代名画记》卷十有《玄真子传》，称其“自为渔歌，便画之，甚有逸思”。洪迈记乃父皓藏“玄真子《清江渔钓》一轴，宣和故物，有徽宗题笔”。以词意入画，宋人称曰“词画”。楼钥著《攻媿集》卷七十，称孙浩然作《一带江山如画，风物向秋潇洒》，以词入词。王诜又赏以《离亭燕》词意作《江秋晚图》。此词作者张昪，一作张升（《全宋词》一百一十一页），后来画家以“词意”作画，黄子久作《云收月空图》，黄氏本为词曲家，曲存《醉中天》一阕，题李嵩髑髅执扇，词不存。吴其贞《书画记》六卷记大痴长短句一阕，纸墨漶漫，残缺其半，曰“直待云收月在空”，故记斯图《云收月空图》。张雨《贞居词》记“《木兰花慢和黄一峰闻筝》《百字令》《寿玄览真人次黄一峰韵》《石州慢和黄一峰秋兴》等阕”，惜今不存在。但知子久擅倚声，玄览真人亦王寿衍，杨蝺《山居新话》记“杭州开元宫住持玄览真人王眉叟寿衍有铜水滴一枚。大痴贞居子同居杭州，往返三吴，多往还也”。吴镇《渔父图词轴》云“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊。千尺浪，四腮鲈，诗筒相对酒葫芦。”今人唐圭璋编《全金元词》收入渔父词三十二阕，吴梅花占二十一阕。沈周作《渔家傲词意图》《柳梢青词意图》（《式古堂书画》）。诗远有《诗经》《毛诗》诸篇，至唐大历年后诸家华灿，诗人辈出，诗作蜚声历史。王维以诗意蕴藉画意，后来者誉为“诗中有画，画中有诗”，从此为吾国绘事平添无穷画意，奠基了千年以来诗画合璧之完美，为我们留下了诗人画家兼而得之的生活场景、心斋情趣与艺术创作过程中的生动画面，丰富了绘事。而词者宋人犹能称雄古今，《宋词全集》亦为我们展现出一幅完美的宋人全景生活画卷与纸上江山，豪迈之雄放，婉约之清丽，如“江河汹涌之澎湃，溪沄涟漪之浪花”，读之有痴、醉二境，妙从中来，感受宋人词意心境之伟大魅力，而游词章者，婉约一脉当颂柳三变、周邦彦、李易安诸家，豪放首唱者亦如“大江东去，浪淘尽”句，以苏玉局、辛稼轩、陆放翁最为代表。浪漫与放达的词句为我们勾画出了千载绝唱之墨痕画迹。宋人何薳《春渚纪闻》所述苏轼二则：“先生戏笔所作枯株竹石，虽出一时取适，而绝去古今画格，自我作古。薳家所藏枯木并拳石丛筱二纸，连手帖一幅，乃是在黄州与章质夫、庄敏公者。帖云：某近者百事废懒，唯作墨木颇精，奉寄一纸，思我当一展观也。后又书云：本只作墨木，余兴未已，更作竹石一纸同往，前者未有此体也。是公亦欲使后人知之耳。”“先生临钱塘日，有陈诉负绫绢钱二万不偿者。公呼至，询之。云：某家以制扇为业，适父死，而又自今春以来，连雨天寒，所制不售，非固负之也。公熟视久之，曰：姑取汝所制扇来，吾当为汝发市也。须庾扇至。公取白团夹绢二十扇，就判笔作行书、草书及枯木、竹石，顷刻而尽。即以付之，曰：出外速偿所负也。其人抱扇泣谢而出，始逾府门，而好事者争以千钱取一扇，所持立尽。后至而不得者，至懊恨不胜而去。遂尽偿所逋。一郡称嗟，至有泣下者。”何薳，苏轼晚辈，所记当无虚字。元朝诗人张翥《满江红·钱舜举桃花折枝》题玉潭画迹，“前度刘郎，重来访、玄都燕麦。回首地、暗香销尽，暮云低碧。啼鸟犹知人怅望，东风不管花狼藉。又凄凄、红雨夕阳中，空相忆。繁华梦，浑无迹。丹青笔，还留得。恍一枝常见，故园春色。尘世事多吾欲避，武陵路远谁能觅。但有山、可隐便须归，栽桃客”。张翥将词心赠画意赋予画卷景物之中深邃内涵，将心相托，词画双美，留下了动人的生活画卷。苏轼《潇湘图卷》跋者，从元至明嘉靖年凡有二十六家，湘中杨元祥、天台叶浞、浙右李烨、闽郡郑定、吴郡钱复、钱塘高让、庐陵吴勤、榜李钱有常、庐陵蔡源、古椿李景让、华亭吴仲庄、豫章包彦肃、永嘉陈琦、温陵张仲宾、宜隐轩、独善、云安后学、钟山幻居士、南昌熊冕、复庵、颐庵、月坡道人、临川黄阳、升庵杨慎、松泉夏邦漠、古濠胡桐，三千余言。李士行《秋乡秋晚》卷题句者有二十八人之多，可见元明人生活如此。沈周、文征明诸公为之敛手。今先生下世二十年，而征明亦既老矣。因永之相示，展诵再三，拾其遗余，亦两和之，非敢争能于先生，亦聊以至死生存殁之感尔。嘉靖庚寅仲秋文征明记。台北“故宫”藏文征明《江南春图》轴，以柔媚之笔调，芳树桃柳，坡陀远岸，把江南丰物尽收纸上，令人赏之遐想无穷。南齐柳恽有《江南曲》云：“汀洲采白苹，日落江南春”，江南春三字出此，一时之盛，由此可知明人文人生之一斑，流风余韵令人追慕。
词意弥漫于画迹，自唐人始至近代，画史之中所鉴赏者远有玄真子《渔父图》数卷，宋人王诜《渔村雪景图》意远清旷，词境满纸，元人黄公望填《月出云漫词》为画境，月上山峦，云漫清晖，冰盘幻藏，虽图残缺其半，今不见传，但也能从所记述中感受到一峰道人心词画境。吴镇《渔父卷》亦是词意漫浸画卷，为我们留下了渔父生活之写照。明人沈石田绘《江南春》图卷和倪瓒《江南春》词，亦有文璧和乃师《江南春》词，并作《江南春》卷，以小青绿媚春景色视人，现藏于台北“故宫博物院”。董其昌《秋华词意图》以怡然之笔写出胸中江南秋色，淡味疏貌，笔墨清雅，如月光洒落，今人赏之悦目养心。扬州金寿门叠长短句赋梅词轴题句云“粉萼琼蕊，雪里偷香，梅枝轻弄影，倚竹叠翠，远山玉峦屏”。金氏以词意为我们展现出一幅春寒争艳、山峦玉屏之景，将词境画意之美蕴藏于深邃的文化内涵与艺术作品之中。板桥郑燮以诗词入兰竹图，多以兰竹石为创作题材，翠滴风声，摇霜冷月，水墨淋漓，词境幻画境亦现克柔先生人生风范高节之美。清末吴苦铁、李瑞清均有梅花草堂图传世，前者为沐庐草堂庋藏，题云：“琼霄玉树，横斜窗前已黄昏，几度春潮花带雨，无奈落别，凄凉纸上词。”清道人长短句云：“梅葩天地新，春潮玉蕾花绽放，蕊寒姿俏三分雪，偷魂香幽，草堂清晖泻，短句作长歌。”康南海亦有题陆包山《春雨海棠图》轴，现藏于日本友人井上孝先生处，吴湖帆作《小红萼》款“春深池水碧，柳烟暖菱花，江南五月盛釆莲，一舟荡”。词画合美，自唐时始至今越千年之久，为吾国绘事平添无穷意境，深邃内涵，展卷犹思，从中感受到绘者词人双修之心境，妙在词里画外矣。 《治平帖》前的东坡先生像
吾国画史之中亦有文字记载遗漏之现象，特别是古代绘画作品在传世过程中的部分作品文献资料残缺，画迹无存，为我们今天美术史梳理及古书画鉴定带来了一定的难度。但个别词章文字的存留又成为我们治画史之补证。如唐代词人张志和《渔父词》䃼证了他的《渔父图》，李煜《渔父词》“一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”。苏轼在元丰五年七月六日王文甫家饮酿白酒，大醉，集古句作墨竹词。《定风波·墨竹图》“雨洗娟娟嫩叶光，风吹细细绿筠香。秀色乱侵书帙晚，帘卷，清阴微过酒樽凉。人画竹身肥拥肿，何用？先生落笔胜萧郎。记得小轩岑寂夜，廊下。月和疏影上东墙”。秦观《南乡子·题崔徽写真图》“妙手写徽真，水翦双眸点绛唇，疑是昔年窥宋玉。东邻，只露墙头一半身。往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处。无情，任是无情也动人”。扬无咎《柳梢青·题四梅图》“渐近青春，试寻红瓃，经年疏隔。小立风前，恍然初见，情如相识。为伊只欲颠狂，犹自把、芳心爱惜。传与东君，乞怜愁寂，不须要勒”；“嫰蕊商量，无穷幽思，如对新妆。粉面微红，檀唇羞启，忍笑含香。休将春色包藏，抵死地、教人断肠。莫待开残，却随明月，走上回廊”；“粉墙斜搭，被伊勾引，不忘时霎。一夜幽香，恼人无寐，可堪开帀。晓来起看芳丛，只怕里、危梢欲压。折向胆瓶，移归芸阁，休薰金鸭”；“目断南枝，几回吟绕，长怨开迟。雨浥风欺、雪侵霜妒，却恨离披。欲调商鼎如期，可奈向、骚人自悲。赖有毫端，幻成冰彩，长似芳时”。《减字木兰花·题李公麟山阴图》“山阴道士，鹤目龟趺多秀气。右领将军，萧散精神一片云。东山太传，落落龙骧兼虎步。潦倒支公，穷骨零丁少道风”。陆游《桃源忆故人·题华山图》“中原当日三川震，关辅回头煨烬，泪尽两河征镇，日望中兴运。秋风霜满青青鬓，老却新丰英俊。云外华山千仞，依旧无人问”。辛弃疾《念奴娇·赠妓善作墨梅》“江南尽处，堕玉京、仙子绝尘英秀。彩笔风流，偏解写，姑射冰姿清瘦。笑杀春工，细窥天巧，妙绝应难有。丹青图画，一时都愧凡陋。还似篱落孤山，嫩寒清晓，只欠香沾袖。淡伫轻盈，谁付与、弄粉调朱纤手。疑是花神，朅来人世，占得佳名久。松篁佳韵，倩君添做三友”。又《诉衷情·题马远松院鸣琴图》“闲中一弄七弦琴，此曲少知音。多因淡然无味，不比郑声淫。松院静，竹林深，夜沉沉，清风拂影，明月当轩，谁会幽心？”调寄《诉衷情》。波撇秀颖，姸媚之态，映带缥缃。吴文英《望江南·赋画灵照女》“衣白苎，雪面堕愁鬟。不识朝云行雨处，空随春梦到人间。留向画图看。慵临镜，流水洗花颜。自织苍烟湘泪冷，谁捞明月海波寒。天澹雾漫漫”。《梦芙蓉·题赵昌芙蓉图》梅津所藏“西风摇步绮。记长堤骤过，紫骝十里。断桥南岸，人在晚霞外。锦温花共醉。当时曾共秋被。自别霓裳，应红销翠冷，霜枕正慵起。惨澹西湖柳底。摇荡秋魂，夜月归环佩。画图重展，惊认旧梳洗。去来双翡翠。难传眼恨眉意。梦断琼娘，仙云深路杳，城影蘸流水”。《极相思·题陈藏一水月梅扇》“玉纤风透秋痕。凉与素怀分。乘鸾归后，生绡净翦，一片冰云。心事孤山春梦在，到思量、犹断诗魂。水清月冷，香消影瘦，人立黄昏”。《蕙兰芳引·赋藏一家吴郡王画兰》“空翠染云，楚山迥、故人南北。秀骨冷盈盈，清洗九秋涧绿。奉车旧畹，料未许、千金轻价。浅笑还不语，蔓草罗裙一幅。素女情多，阿真娇重，唤起空谷。弄野色烟姿，宜扫怨蛾澹墨。光风入户，媚香倾国。湘佩寒、幽梦小窗春足”。周密《夷则商国香慢·赋子固凌波图》“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄。凌波路冷秋无际。香云随步起。谩记得，汉宫仙掌，亭亭明月底。冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。春思远，谁叹赏、国香风味。相将共、岁寒伴侣。小窗净、沉烟熏翠袂。幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里”。刘辰翁《如梦令·题四美人图》“比似寻芳娇困。不是弓弯拍衮。无物倚春慵，三寸袜痕新紧。羞褪。羞褪。匆匆心情未稳。褪履”。王沂孙《一萼红·丙午春赤城山中题花光卷》“玉婵娟。甚春余雪尽，犹未跨青鸾。疏萼无香，柔条独秀，应恨流落人间。记曾照、黄昏淡月，渐瘦影、移上小阑干。一点清魂，半枝空色，芳意班班”。张炎《湘月·题徐平野晋雪图》“行行且止。把乾坤收入，篷窗深里。星散白鸥三四点，数笔横塘秋意。岸觜冲波，篱根受叶，野径通村市。疏风迎面，湿衣原是空翠。堪叹敲雪门荒，争棋墅冷，苦竹鸣山鬼。纵使如今犹有晋，无复清游如此。落日沙黄，远天云淡，弄影芦花外。几时归去，翦取一半烟水”。《疏影·题宾月图》“雪空四野，照归心万里，千峰独立。身与天游，一洗襟怀，海镜倒涌秋白。相逢懒问盈亏事，但脉脉、此情无极。是几番、飞盖追随，桂底露衣香湿。闲款楼台夜色。料水光未许，人世先得。影里分明，认得山河，一笑乱山横碧。乾坤许大须容我，浑忘了、醉乡犹客。待倩谁、招下清风，共结岁寒三益”。《西江月·题墨水仙》“缥缈波明洛浦，依稀玉立湘皋。独将兰蕙入离骚。不识山中瑶草。月照英翘楚楚，江空醉魄陶陶。犹疑颜色尚清高，一笑出门春老”。赵孟《渔父词·题鱼父图》：“渺渺烟波一叶舟。西风落木五湖秋。盟鸥鹭，傲王侯。管甚鲈鱼不上钩”。吴镇《渔父词·临荆浩渔父图》“洞庭湖上晚风生，风触湖心一叶横。兰棹稳，草衣轻。只钓鲈鱼不钓名”。《渔父词·题渔父图轴》“西风潇潇下木叶，江山青山愁万叠。常年悠悠乐竿线，蓑笠几番风雨歇”。王德琏《菩萨蛮·题倪瓒恵麓图》“秋声吹碎江南树，正是潇湘肠断处。一片古今愁，荒碕水乱流。披图惊岁月，旧梦何堪说。追忆谩多情，人间无此情”。张翥《疏影·题王元章墨梅图》“山阴赋客。怪几番睡起，窗影生白。缥缈仙姝，飞下瑶台，淡伫东风颜色。微霜恰护朦胧月，更漠漠、暝烟低隔。恨翠禽、啼处惊残，一夜梦云无迹。惟有龙煤解染，数枝入画里，如印溪碧。老树枯苔，玉晕冰圈，满幅寒香狼藉。墨池雪岭春长好，悄不管、小楼横笛。怕有人、误认真花，欲点晓来妆额”。高启《水龙吟·题朱竹画卷》“琪园丹凤飞来，几时留得参差翼。箫声吹断，彩云忽堕，碧云犹隔。想是湘灵，泪弹多处，血痕都积。看萧疏瘦影，隔帘欲动，应似落花狼藉。莫道清高也俗。再相逢，子猷还惜。此君未老，岁寒犹有，少年颜色。谁把珊瑚，和烟换去，琅干千尺。细看来，不是天工，却是那春风笔”。瞿佑《贺新郎·题秦女吹箫图》“风露非人世。正良宵，月华如昼，云开天霁。十二楼高无人到，只有彩鸾飞至。便同跨抟风双翅。手弄参差琼玉管，向曲中写出求凰意。霄汉上，共游戏。祥飙浩荡吹香袂。任钗横鬓乱，懒把妆梳重试。偿尽三生于飞愿，到处相随犹殢。果然是赤绳双系。天若有情天也许，许人间夫妇咸如是。欢乐事，莫相弃”。沈恒吉《一剪梅·自题小像》“此老粗疏一钓徒，服也非儒，状也非儒，年来只为酒糊涂，朝也村酤，暮也村酤。胸中文墨半些无，名也何图，利也何图，烟波染就白髭须，出也江湖，处也江湖”。沈周《小月圆·自题釆菱图》“菱湖女子梭船小，清水映红。风流何似，花间翡翠，锦上鸳鸯。为翻绿盖，误拈紫角，纤指微伤。看他去也，一声高唱，十里斜阳”。《小玉山·题栀子花图》“花尽春归厌日迟。玉葩撩兴有新栀。淡香流韵与风宜。帘触处、人在酒醒时。生怕隔墙知。白头痴老子，折斜枝。还愁零落不堪持。招魂去、一曲小山词”。文征明《水龙吟·题蕉阴仕女图》“正拟论量，如何开拆，已露新妆。欲敛难收，将舒未可，半吐幽香。真心一点难藏，疏篱外，有人断肠。月色朦胧，搅人魂梦，吟绕回廊”。《柳梢青·题梅四阕》“竹撩松搭，暖风吹动，不容时霎。万树香云，满林晴雪，几重开匝。朝来花底闲行，早已觉，帽檐低压。恨不折来，幽斋相对，胜添金鸭”。《鹊桥仙·题沈周为祝淇作山水图》“髩雪髯霜，碧瞳丹脸，刚道启期年及。经书口自授诸孙，不愧济南人物。德庆无涯，寿星方照，只假十年成百。地行若是比神仙，更有儿孙绕膝”。陈道复《浣溪沙·题墨松图》“秀色扶疏覆野庭，满身鳞甲似龙形，主人依倚醉还醒。城市山林闲宰相，竹篱茅舍老书生，不妨随伴采芝芩”。徐渭《眼儿媚·书唐伯虎所画美人》“吴人惯是画吴娥，轻薄不胜罗。偏临此种，粉肥雪重，赵燕秦娥。可是华清春昼永，睡起海棠么？只将浓质，斯梅压柳，雨罢云拖”。沈宜修《霜叶飞·题君善祝发图》“闷怀难表。西风弄，愁人踪迹颠倒。笑拼华发付凄凉，露泣芙蓉老。梦破柳烟蝴蝶晓，沉吟掷镜寒云扫。世事总休休，但倩取幽窗月影，夜半留照。憔悴！动处非狂，愁时易醉，画里人应知道。绕崖黄叶正纷纷，好共哀猿啸。落蕊楚江君莫恼，芳洲处处悲秋草。自有闲云飞伴，松月山空，桂丛焑渺”。曹溶《浪淘沙·题吴园次收绘小像》“痴绝此渔翁，不钓三公。吴南越北柳阴浓。万事且须看脚下，海阔山空。百怪舞蛟龙，雨雨风风。热肠敛手是英雄。欲展丝纶还有待，人在图中”。曹尔堪《满江红·题柳村渔乐图》“碧树清溪，孤亭外、汀沙纡曲。闲家具、笔床茶灶，渔舠如屋。湖上纶竿惟钓月，盘中鲈脍全堆玉。晓烟深，杨柳蘸晴波，村村绿。朝露泣，连畦菊。细雨洒，垂檐竹。有青蓑可著，短衣非辱。缩项鳊肥春水活，长腰米白江村足。醉香醪、船系夕阳斜，眠方熟”。陈维崧《沁园春·题徐渭文钟山梅花图》“十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨，影落西清。夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。谁争赏？有珠珰贵戚，玉佩公卿。如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。携此卷，伴水天闲话，江海余生”。朱彝尊《迈陂塘·题其年填词图》“擅词场，飞扬跋扈，前身可是青兕？风烟一壑家阳羡，最好竹山乡里。携砚几，坐罨画溪阴，袅袅珠藤翠。人生快意，但紫笋烹泉，银筝侑酒，此外总闲事。空中语，想出空中姝丽，图来菱角双髻。乐章琴趣三千调，作者古今能几？团扇底，也值得尊前，记曲呼娘子。旗亭药市，听江北江南，歌尘到处，柳下井华水”。《浣溪沙·题秋林放牧图》“村里儿童惯牧牛，稳骑牛背向沧洲。一蓑烟雨不回头。红寥白苹相掩映，水禽沙鸟互沉浮。阿侬争把画图收”。纳兰性德《南乡子·为亡妇题照》“泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈盈。一片伤心画不成。别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更。泣尽风檐夜雨铃”。《金缕曲·题顾梁汾侧帽投壶图》“德也狂生耳。偶然间、缁尘京国，乌衣门第。有酒惟浇赵州土，谁会成生此意。不信道、竟逢知己。青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪。君不见，月如水。共君此夜须沉醉。且由他、蛾眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已。寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里。然诺重，君须记”。《渔父词·题枫江渔父图》“收却纶竿落照红，秋风宁为翦芙蓉。人淡淡，水蒙蒙。吹入芦花短笛中”。边寿民《转应曲·题芦雁图》“芦荻，芦荻，影动半江斜日。旅鸿着意随阳，健翮岂嗟路长，长路，回首塞垣何处？”《万年欢·题古缶清供图》“今夕如何？便冰霜收拾，春回南国。烟火千门，行处声传爆竹。守岁团栾骨肉，愿新年、大家增福。凭谁换、春帖桃符，旧时有这风俗。浮生似促明朝，笑都添一岁，谁人能不？俯仰乾坤，得免饥寒便足。瓮底新醅初熟，又何妨、醉来匍匐。把梅花、斜插乌巾，勾引东风穿屋”。《题字令·今题杂画册之十一》“采莲人返，恁携来，玉腕一般香洁。素手金刀才落处，道是鲛宫镂雪。回首西风，香零红乱，冷彻相思骨。玲珑片片，问谁捣破瑶月。只为几缕柔丝，牵情南浦，种就闲根节。秋水凝精花葵魂，一段空明撰结。皓齿初尝，数声清脆，早解相如渴。移来玉井，为君重长新茁”。郑夑《一剪梅·题兰竹石图》“几枝修竹几枝兰，不畏春残，不怕秋寒。飘远在碧云端，云里湘山，梦里巫山。画工老兴未全删，笔也清闲，墨也斓斑。借君莫作画图看。文里机关，字里机关”。罗聘《桂殿秋·题岁寒三友图》“竹君子，松大夫。与梅合成三友图。梅花只恐嘲松竹，可有调羹手段无？”吴锡麒《孤鸾·题顾洛小青小影图》“夕阳千古，几照到桃花，者般酸楚。瘦影亭亭，料是可怜儿女。丹青纵能活脱，恐难通、那时眉语。空剩痴云入抱，守一灯听雨。便一池春水卿何与，更一字消除，情多无据。稽首莲台，恁得慈云常护。因缘也知偃蹇，怕争伊、并头尤苦。拼却光阴草草，付西泠鸥鹭”。乐钧《南乡子·题水南村舍图》“何处水南村？绿是溪光白是云。飞过一双闲翡翠，柴门。十里桃花不见人。双桨荡吟魂，来看扬州月二分。冷雨寒风兼小雪，黄昏。一树梅花不算香”。顾春《苍梧谣·正月三日自题墨牡丹图》“侬。淡扫花枝待好风。瑶台种，不作可怜红”。江开《渡江云·题董啸庵焦山望海图》“海门空阔处，浮青一点，关锁六朝秋。大江淘日夜，烟飞云敛，砥柱在中流。芳树里，楼台金碧，列圣旧曾游。新愁。云颓铁瓮，月涌戈船，竟扬帆直走。最苦是，中泠泉水，浪饮夷酋。当年瘗鹤今如在，恐仙禽、哀唳难收。东望去，高歌与子同仇”。周僖《疏影·题姜白石像》“翩然唳鹤。任俊游海内，鸥鹭相约。一舸春寒，几度寻诗，吟踪到处飘泊。归与且醉苕溪月，奈似此、江山寥落。把怨情、托赋梅花，待补楚骚疏略。还问南朝鼓吹，大晟旧谱失，谁振宫乐？一笑仙魂，携笛重来，响遏飞云低阁。尊前我自心香爇，算一样，布衣萧索。甚夜深、天上诗星，独耀贯虹芒角”。王鹏运《浣溪沙·题丁兵备丈画马》“苜蓿阑干满上林。西风残秣独沉吟。遗台何处是黄金？空阔已无千里志，驰驱枉抱百年心。夕阳山影自萧森”。朱考臧《虞美人·题任颐临窗观梅图》“黄昏笛里梅风起，蔓草罗裙地。满阑红萼总宜簪，不道尊前消减去年心。何郎词笔垂垂老，坐被花成恼。月寒江路唤真真，一缕清愁犹著故枝春”。包栋《忆秦娥·题仕女图》“凉云碧，一襟秋思如云密，如云密，十三弦上，轻轻弹出。红纱玉腕房栊寂，银䇝锦字关山隔，关山隔，一行斜雁，月明今夕”。《浣溪沙·题仕女图》“仿佛烟波十四桥，柳阴深处小停桡。一声莺歌一声箫。桃叶桃根歌宛转，江花江草梦迢遥。几时同载趁归潮”。向迪琮《浣溪沙·题吴湖帆双兔图》“藉甚吴真俯具区，江山人物自清于。紫芝族望满重湖。俨影蟾宫齐日月，非君螭纽垂璠玙。新笋露液未须沽”。吴梅《清平乐·题郑所南画兰》“骚魂呼起，招得灵均鬼。千古伤心留一纸，认取南朝天水。北风吹散繁华，高丘但有残花。花是托根无地，人还浪迹无家”。吴湖帆《鹧鸪天·题峒关蒲雪图》“唐人画几无真迹，绢八百年将失魄。幸有峒关蒲雪图，香光传写杨升笔。谩施朱粉堆金碧，枫叶芦花秋瑟瑟。正恐天昏地黑间，霎时锦绣江山出”。《卜算子·题风娇雨秀图》“一曲凤凰箫，雨敛声偏静。回首云移月上时，悄舞瑶台影。清籁隔垂帘，梦断醒还省。几度相思若有无，不觉春风冷”。《菩萨蛮·题陆柳非双飞图》“东坡文友张先两，吴兴洛下疑相向。今道姓名齐，争传陆一飞。西湖双燕语，桃李春风舞。佳话二难并，画坛分擅名”。《鹧鸪天·题灵鹫峰图》“灵鹫飞从出处来，群羊未叱堕成堆。枯禅深竹浑无语，盈路秾华自在开。人不见，梦先回，十年浪迹费疑猜。树非连理闲红叶，石待三生护绿苔”。张大千《浣溪沙·题巫峡清秋图》“井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼。有田谁道不思归？白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷。音书人事近来疑”。《满江红·题落㕍峰图》“寒雁来时，负手立，金天绝壁。四千里，岩岩帝座，况通呼吸。足下河山沤灭幻，眼中岁月鸢飞疾。望浮云，何处是长安，西风急。悲欢事，中年剧。兴亡感，吾侪切。把茱萸插遍，细倾胸臆。蓟北兵戈添鬼哭，江南儿女教人忆。渐莽然，暮霭上吟裙，龙潭黑”。纵观古今士人之论词人心境，妙成图山之美溪水禅悦，幻化出无限之人文情怀，添画境以赋词章留于纸上。于无意中䃼证画史，将千年绘事谱成悠扬曲调尤为动人心，其功大焉。
· END · 编辑 | 叶婉荣
1966年生，字慎之、号知行，辽宁师范大学毕业，师从杨仁恺先生三十年。集目鉴、比较、分析、考订、心性学等综合学科，建立“书画鉴定与心性学”学理。古书画鉴定家，书画家、学者，当代文人画家之代表，倡导“文人画之士人精神”。涉猎文、史、哲、诗、词等，创建“云庐艺社”学术机构。专著先后由四川美术出版社出版《沐芦草堂丛稿》、西泠出版社出版《西泠问话》、安徽美术出版社出版《砚池滴音》、香港中文大学出版社出版《词画研究》及画集等多种，发表论文百余篇，作品被耶鲁大学、剑桥大学、巴黎大学、香港中文大学，陕西历史博物馆、四川博物院、海南博物馆、三峡博物馆等国内外博物馆收藏，并应邀个展。 2016年起成功的组织了中国古书画鉴定修复保护国际高峰论坛，创造性的将书画鉴定、修复、保护三个领域融为一体，开启了国际学术界之先河，推动了国际学术界于2017年成立了中国古书画鉴定修复与保护国际学术委员会。 现中国人民大学文献书画保护与鉴定研究中心副主任、教授，中国古书画鉴定修复与保护国际学术委员会主任、云庐艺社社长，享受国务院专家津贴。 · END ·
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