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汉隶在书法上起了承上启下的作用。  小篆是中国文字的大一统，它把之前各诸侯国文字的不统一走向有规律结字；字形也形成统一的长方形；字与字之间形成上下强烈的纵势；用笔是8字形的逆锋起笔、中锋行笔、收锋收笔；主要以大气磅礴，高古、劲健的君子之风为主要审美特点（精神）；结字形成有规律的中宫收紧之美；用笔以裹锋为主。 汉隶在传统小篆的基础上发展而来，  一改小篆的纵势之美为横势（但要注意，横势的形成是在原汉字正方或长方为基础情况下，通过在每个字中夸张一个横向主笔即燕尾、竖撇、变向波画）而形成视觉上的扁（错觉），一排字形成横向主笔的连接之势如排山倒海之势（一改小篆所形成的上、下瀑布飞流之势）；   用锋一改小篆裹锋为铺毫，字更显得雄强；用笔由小篆的逆锋（圆笔），增长了方笔（折笔或切笔法）；笔划由小篆的大量连笔变为断笔，汉隶讲究笔笔断，但断中一定要有联（联是笔划与笔划间强烈的笔势）；审美风格上大大丰富了小篆的美，我们今天的审美风格在汉隶里都有成体系的揭示。由于汉隶以上诸多因素开启了章草（    行、草之始祖）和魏碑    （魏碑开启了楷书之门）。 综上所述可见汉隶在书法史上的重要性，故书圣王羲之在给儿子王献之的书论中讲到'穷研篆、隶工省而易成'，亚圣颜真卿同样提到这个理念，近草圣林散之先生也讲到'没有二十年的篆、隶功力，不要摸行草'。可见隶之重要。《张迁》是汉隶中方笔的代表，其它方、圆兼备；《封龙山》是以篆入隶的代表。 每一块汉隶都是经典，值得我们认真研习，以丰富自己。 |
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