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黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师。你可不许腻烦的。” 《红楼梦》第四十八回“慕雅女雅集苦吟诗”，香菱学诗，黛玉教授。 黛玉老师先讲作诗的构思过程是起承转合，然后谈格律要对仗，对仗要求平仄、虚实。但是强调，如果有了奇句，上面所说格律都可以打破。对此又反复说，立意要紧，意趣要真，不以辞害意。 黛玉老师说的是什么诗呢？有立意好、意趣真、格律不符的好诗吗？当然有，而且是被誉为唐代第一好诗，即崔颢的《黄鹤楼》：要说这首诗是唐诗第一，真是不敢恭维。对仗、平仄、虚实无一不符不说，就“黄鹤”二字出现三次，也是作诗大忌。立意不错，特别是“乡关何处”暗合现代人“迷茫”的观念。其实，黛玉所本即南宋严羽《沧浪诗话》之判断：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”这首诗正是黛玉说的，什么规律也不讲，直抒胸臆，潇洒一挥。严羽说第一，别人服气认可吗？严羽亦非妄断。严羽说，是李白说的。有《唐才子传》记载，黄鹤楼“及李白来，曰：‘眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。’无作而去。为哲匠敛手云。”李白应该是唐诗第一人啊，他诗仙自己都说，看崔颢的诗，自己甘拜下风不敢题句了，崔颢《黄鹤楼》当然是唐诗第一。更有追仿崔颢的意味。近人许印芳毫不客气地指出：“《凤凰台》《鹦鹉洲》二诗，未能自出机杼，反袭崔诗格调，东施效颦，贻笑大方。”是的，艺术创作标准首推原创性与想象力，模仿，自然低人一等。但是，整体看，李白不会因为这两首诗失去唐诗翘楚地位的，李白的原创性与想象力千百年来在诗人中是无人匹敌的。香菱说：“我只爱陆放翁的‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真切有趣！”黛玉道：“断不可看这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱。一入了这个格局，再学不出来的。”诗分唐宋，钱钟书先生论定：非时代之分，乃风格之别。唐诗与宋诗不是以时代划分，而是以风格来区别。也就是说，唐朝人可以做出宋诗；反过来，宋朝人也可以作出唐诗。唐诗什么风格呢？黛玉循循善诱：“你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律一百首细心揣摩透熟了。”以王维为唐诗代表，香菱读了王维的诗后说：“‘大漠孤烟直，长河落月圆’。想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”“还有‘渡头余落日，墟里上孤烟’，这‘余’字合‘上’字，难为他怎么想来！我们那年上京来，那日下晚便挽住船，岸上又没有人，只有几棵树，远远的几家人家作晚饭，那个烟竟是青碧连云。谁知我昨儿晚上看了这两句，倒像我又到了那个地方去了。”一句话，唐诗的风格就是“画面感”，描绘形象，用形象思维。宋诗呢？看看例证就知道了：苏轼“不识庐山真面目，只缘身在此山中”；朱熹“问渠那得清如许，为有源头活水来”；王安石“不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层”；卢梅坡“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”；陆游“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”等等，皆有格言警句、哲理禅意的特征。还是那个严羽，在《沧浪诗话》中批评宋诗：“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗”，之后说“夫岂不工，终非古人之诗也”。到了现代，陈毅元帅求教毛泽东主席为其改诗，主席说：“宋人多数不懂诗是要用形象思维的，一反唐人规律，所以味同嚼腊”。名师出高徒，香菱在黛玉老师教导下，经过两次失败试做，终于破门入户，写出了意趣新巧、格律严谨，真情实感的“精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒”。最后想说，唐诗第一好诗，我以为是产生于我们扬州的张若虚的《春江花月夜》，风格是那旖旎哀婉缠绵弥漫的淡淡的乡愁。闻一多先生誉此诗为“孤篇横绝，竟为大家”、“诗中的诗，顶峰上的顶峰。”窃以为真乃实至名归。黛玉老师也是极为欣赏认可的，见《红楼梦》第四十五回“风雨夕闷制风雨词”：“黛玉不觉心有所感，不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词为《秋窗风雨夕》”。
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