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《黄鹤楼》为唐人崔颢名篇，素来称誉极高。南宋严羽《沧浪诗话·诗评》认为：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”而李白登黄鹤楼时，见崔颢此诗，连连称赞，遂写下一首打油诗：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”可见这首诗对李白心里造成的阴影面积有多大。孙洙更是在编选《唐诗三百首》时，把《黄鹤楼》放在七律之首。这首诗堪称唐诗中的压卷之诗，这又让李白、杜甫这样的诗仙、诗圣情何以堪。  黄鹤楼 这首诗描写在黄鹤楼上远眺所见的壮丽景色，借神话传说由黄鹤一去不返借景抒情，意境空灵，表达含蓄，营造出一种苍凉而悠远的意境，真是耐人寻味。清代沈德潜《唐诗别裁》评此诗：“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。”这首诗打破常规，诗虽不协律，但音节流畅，信手而成，不亏是千古佳作。  黄鹤楼 好东西总是要被人模仿，更何况《黄鹤楼》这不是一首常规意义上的唐诗七律，它自成一套独有的风格。于是乎，大诗人李白见过此诗后，心里竟种下了心结，在以后的诗作中，有两首诗都是和《黄鹤楼》相近的高仿诗。其中一首是《鹦鹉洲》：“鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青！烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明？”比对原诗，不难看出李白是没少用心，不仅前四句风格一模一样，而且全诗格调相同。  鹦鹉洲 还有一首便是李白的《登金陵凤凰台》：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”仔细观察，不难发现这两首诗都有《黄鹤楼》的印迹，在写法的起承转合上颇为相似。只是在艺术价值和文学意境上无法达到崔颢《黄鹤楼》的高度。或许李白也明白，《黄鹤楼》根本是一个无法企及的高度，无论怎么写，怎样去模仿，都无法超越。  登金陵凤凰台 如果说李白模仿《黄鹤楼》还是保留了唐诗特有的韵味，尽量不留痕迹。那么到了近代，这种对《黄鹤楼》的小心高仿逐渐演变成大胆的剥皮。 “剥皮”一词，出自《文子·符言》：“其文好者皮必剥”。意为好的文章，必有人效仿。“剥皮诗”是诗歌家族的一朵奇葩。它以前人名篇为基础，运用仿拟手法，套用现成诗歌形式，机智改写，巧妙易换，通过颠倒、删除、增添或改动文字翻出新意，铸成新篇，读来往往妙趣横生。  黄鹤楼长江水 辛亥革命时，少年金岳霖兴冲冲地剪掉辫子，并仿崔颢《黄鹤楼》写下一首打油诗：“辫子已随前清去，此地空余和尚头。辫子一去不复返，此头千载光溜溜。”风趣自嘲，颇有意思！ “九一八”事变后，日寇占领东北，又大举进逼华北。北平一片混乱，政府达官借机大肆搜刮仓皇出逃，有人甚至沉醉于烟花场。1933年1月31日，鲁迅写了一首《剥崔颢黄鹤楼诗吊大学生》：“阔人已乘文化去，此地空余文化城。文化一去不复返，古城千载冷清清。专车队队前门站，晦气重重大学生。日薄榆关何处抗，烟花场上没人惊。”这首打油诗就是照搬《黄鹤楼》的风格，恰当地讽刺了当局的混乱局面。  鲁迅 之所以后人爱模仿《黄鹤楼》诗，因为《黄鹤楼》创造出了别具一格的七律写法，有其特有的调调，这正是它的与众不同之处，也让人记忆深刻。这是一首七律诗，然而他并不规则。前四句三句中都有黄鹤，真是意境深刻，气韵连贯，绝无半点滞碍，使读者手挥五弦，目送飞鸿。后四句叠词的运用恰到好处，惟妙惟肖，既描写了恬静的自然风光，又表达出对家乡的无限思念之情。 如果要说此诗为什么能如此成功不外乎两点：1、不拘泥于对偶。2、气势宏大，意境深远。以至于吓得李白都不敢在黄鹤楼上题诗了，不是不敢写，怕写出来毁了自己一世的英名。 |
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