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因为句法和字法的关联太大，所以我们合在一起说。句子的外在结构和内在结构通了之后，那么怎么样作好句子呢？自然和炼字、炼词分不开。 首先要妥帖，妥帖就是要把你想说的东西恰如其分的表达出来，这是基础。因为讲究韵律格式等，所以表达出最适合心境需要功夫。传统的东西讲究功夫，功夫不到家内行人一眼就看得出，所以没有什么终南捷径。天才大都靠不住，灵光只会乍现，很难持久。废话一圈就是文字的驾驭能力，对文字的使用要心神一动，便可信手拈来。 再则是亭匀，能准确的表达显然还不够，因为是诗还要美。亭匀便是搭配调和的意思，就像一个女子的着装，根据身材、面相、气质等要进行搭配。比如色调、方位、宽瘦等，总之要协调，达到赏心悦目，那么美自然便出来了。但有人也为了奇特，偏偏反着来，形成自己奇崛、迷离、苦涩、耿硬等风格，那是非常高明的境界了。所有的论述和习惯都是用来打破的，破则重生，自成一家也是极好的。但要守住、作通一种风格不易，如果一首诗一半奇崛一半和雅，那显然不成。 第三要典雅，典雅不是用典。用典只是一种譬喻的方式，本身没有什么了不起。或许是为了偷懒、才穷才用典，甚至是为了卖弄读书多故意为之。其实这样做反而令人生厌，封建社会的思想情怀很难与现代人非常契合，所以要妥帖很难，但不反对用，因为自古以来人的情感还是相通的，这也是诗为什么可以生生不息的原因所在。那字句怎样做到典雅呢？当然是不要轻飘，字里行间蕴含着丰富的意象，也叫意象群落，是诗经以来形成的物象。比如说柳便有离别之意，还有什么香草美人等，这是吸收传统，如果能很好运用，必然比较的典雅。关键还在立意上，意不深自然就会飘。 第四是新鲜，并非你用现代的景物和事情来表达就是新鲜，因为几百年后你写的已然就是旧的。新是指没人用过的立意、手法等，嚼人家嚼过的甘蔗还有什么味？这点在词性转换上的应用很有意思，会让人眼前一亮。不过创新不是容易的事情，甚至是可遇不可求。虽然很多都是推敲上的功夫，也是颇要些灵性。 第五是力道，很多人写律软绵绵的很娘，那何不作成词呢？萎靡不振必然不是好诗。怎么做才有力道呢？虽然跟每个的性格有关，但从技法上也可以调整的，直接的就是炼字，炼动字，把静态的描绘成动态，或者相对动态，一活便有了力，也可以使整诗不弱。 还有深致、神韵、境界、格调等，似乎离技法的范畴有些远，所以我们且不谈。至于用律、用韵等基础也没什么好谈，所以略过。 作者：李凯 著 |
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