我国自五代西蜀、南唐、北宋、南宋,相继设立画院之后,日益拓展,至元代,戛然而止，直至明太祖,雅好艺事,征集画士,授以待诏、副使、锦衣指挥、锦衣镇抚、锦衣卫千户、锦衣卫百户等官职。明朝诸君主尊荣绘事并加以提倡,因此作家名手,频频辈出,堪与两宋画院相仿;但出类拔萃者甚少,虽说当时以能画名者,不少于一千三百人,更无特立独行者彪炳于史。 朱元璋注重南宋院体,所以画院起始兴盛此类画风。当时浙江杭州成为南宋政治、经济文化的中心,商贾如云,具有雄厚的经济基础,南宋绘画的势力不可小觑。例如元初的法常、孙君泽等人,直至明初,沈希远、陈遇等均为世所瞩目,都是院体一脉的画家。  “元时未曾画院置官,至明复继续赵宋之遗绪,朝廷复设画院,其规模管制虽与宋不同,然奕世帝王,多好斯道,大为奖励,故画院人オ颇众。太祖雄才大略,万机之暇,游心绘事,尝绘江山大势,援笔立成。洪武初,赵原即被征入京师为画史。取周位入画院,命画天下江山图于便殿,宫掖之画壁多出其手。郭纯以山水,皆应召供奉内庭。卓迪以善水墨山水,召入翰林,陈拗亦以写御容被荣宠。自后宣德、成化、弘治诸朝,为明代画院最盛时期,犹宋之宣和、绍兴,而宜宗、宪宗、孝宗皆善画,宛如徽宗、高宗也。” 明代宫廷设立画院,但与宋代约翰林图画院不同。宫廷仁智殿,一度曾为画家聚集并工作的场所,受太监、少监管理。他们平时在各院、司行使职权,必要时集中仁智殿为皇家作画。“我朝特设仁智殿以处画士”。这些宫廷画家的职位,除少数人如张广为“内廷待诏”、沈应山为“画院秘丞”、文震亨任武英殿“中书舍人”等外,自永乐至嘉靖一百多年间,如吴伟为“锦衣卫百户”、王谔为“锦衣卫千户”等。明代“锦衣卫”据说是个“特务机构”,“掌侍卫、缉捕、刑狱之事”,弊端颇多。然而此类官衔戴在宫廷画家的头上,究其原委,或许这个机构内有着“恩阴寄禄无常员”的潜规则。  院外文人画家,应召之后往往不肯受官,自视“清高”,当然也就看不起画院之人。史载,明代画院山水画家不少:洪武年间,有赵原、周位、沈希远、陈遇、朱芾、相礼等:永乐年间,有蒋子成、现庸、沈遇、谢环、上官伯达、郭纯、茹洪等;宣德年间,有倪端、顾应文、商喜、戴进、李在、石锐、周文靖、郑时敏等;天顺年间,有詹林宁;成化年间,有林时詹、张乾、吴伟、吕纪、王谔、钟礼、郭诩等。 正德年间,有曾和、陈铎;嘉靖年间,有陈鹤、张一奇等;万历年间,有王廷策、沈应山等;天启年间,有文震亨、钟士昌等。明代宫廷山水画的概况如左:洪武初期,宫廷录用了元代画人,依旧延续荒率寂静的趣味宋代以郭熙为主的风格以及南宋画格,从洪武中期,经永乐直至宣德年间达到全盛。永乐初,戴景祥偕其子进入宫廷,戴进成为成就卓著的大画家,深深地影响了画院。  尤以宣宗雅好书画,内府搜集之富,不亚于宋代宣和、绍兴年间,古代名迹,遗留至现代,凡盖有宣徳秘玩、武英殿宝等图记者,均为宣宗时内府所藏的秘迹,宣宗本人也擅长丹青,“万几之暇”,游戏翰墨,点染写生,可与末徽宗媲美。其次宪宗、孝宗等,均以好法书名画以为赏玩。朱氏宗室工画者善山水的,如朱多,太祖七世孙,字真吉,号瀑泉,又曰朱相如、澹游子,山水写生传神尤妙;一家都善画,其子朱谋鹎、朱谋壑,均写山水花鸟,从子朱谋縫、谋毂都擅丹青。 与此同时,永乐年间召入院内的沈遇、谢环、郭纯、卓迪等人引领风骚,商喜、倪端等人也有不少作品存世,而李在的山水画流传到日本,影响极大。明朝中期,政坛腐败,国事衰弱混乱不堪,延至弘治年间,马、夏一脉统治了宫廷的绘画,达到鼎盛时期。正德以后,院体开始衰败。  明初,洪武年间,以人物画为主,山水画次之。朱元璋粗通绘事,有时也援笔挥洒,曾命周位画《天下江山图》,《明画录》卷二载:“位先请皇上规模大势,方敢润色,高皇(朱元璋)援笔挥洒粗具。位顿首日:“陛下江山已定,臣无所措手矣。’遂止。”朱元璋欣赏南宋日阅李嵩之画,见绘画,曾亲题李嵩《西湖图》:“朕闻杭城之西湖,今古以为美赏,《西湖图》一幅。其上皴山染水,界画楼台…”(《南宋院画录》卷五)其时依旧为元代超世情趣和平淡之格,洪武年之后,宫廷兴起南宋画风,至永乐年间,成为转变画风的过渡阶著名画家有吴伟、谢环、卓迪、沈遇和郭纯等。 另外院派中被恩宠优渥的还有谢环(生卒年不详),永嘉(今浙江温州)人,字廷循,以字行。他出自书香望族,好问学,喜赋诗词,常吟咏自适。并嗜好绘事,长于山石树木,并且宗法荆浩、关仝、米芾,曾闻名于时。其《杏园雅集图》中树石的画法演变了刘松年、李唐之法,竹法却似南宋马远,笔意消溶了南宋锐利刚猛的画风,“山水宗法荆、关、二米”(《明画录》)。  宣德年间,常恒侍宣宗左右,深得皇上宠信,被授官锦衣卫千户。还有李在,字以政,莆田人,后迁至云南昆明。戴进被排挤出宫廷之后,他堪称院派第一,雪舟曾向他请教破墨与设色等法,李在在日本的影响很大。宣德年间被征入直内庭仁智殿。 永乐年间,1421年,朱棣迁都北京,帝城的营建工程耗资巨大,历时十年之久。北京聚集了大量的画师参与此事,宫廷绘画以令人惊艳的姿态登事业的巅峰,成为东亚艺术界最重要的事件之一。各地画家纷纷北上,其中宠信者可得镇抚、千户的职位,“日近清光”引以为荣。雄才大略的朱棣定都北京,励精图治,改变朱元璋建立明朝时的锁国政策,拓展与邻国之间的外交关系,北京再度承担东亚区域中政治中心的角色,作为首都也一直延续至今天的中华人民共和国。  此时,在宫廷活动的画家主要来自在南宋与元代画风比较兴盛的浙江、江苏等地。比如王线在宫中掌理文书,1413年,他随朱棣至京所制作的《北京八景图卷》应该是配合皇帝迁都而作的宣传,并非单纯的纪游写景而己。以后的马轼,来自松江地区,他的官职为“司天博士”,在分掌天文历算的同时也替宫廷作画,与李在,夏芷合作的《归去来辞图卷》(辽宁省博物馆藏)为其代表作之一。苏州画家沈遇因オ艺出众颇得太子赏识,《南山瑞雪》远溯南宋马、夏,图中树木线条的皴擦硬朗,山石勾勒较为概括松散,构图的程式参照北宋郭熙的三段式全景风格,可为成功的巨幅之作。 沈遇后来参与以沈周祖父沈澄为首的文人圈,当时,戴进在宣德、正统年间正在北京宫廷,沈氏受其影响的可能性较大。任职于宫廷中锦衣卫都指挥的刘俊,画了一幅叙述隆冬大雪之季宋太祖探访越普的作品《雪夜访普图》。此类以贤人高士为主角的叙事性山水画,不仅适应朝廷的需求,而且也契合皇上优渥高士的形象。  从形式上可以说,山水画制作的动机以吻合宫廷形象营造的动能性为主,奉旨而作,在饱含政治寓意的运作之下,同时,再度复兴了北宋以来的山水巨构,呼应着北京作为帝都兴旺发达而产生的宫廷绘画。 |
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