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学习情境三 演播室节目拍摄 任务描述： 使用设备：摄像机、三脚架、电池、话筒、无人机、手机、单反 任务要求： 工作内容：  4 学时 课题：摄像场面调度 教学目标： 1.了解场面调度的起源、摄像场面调度的作用和特点。 2.掌握摄像场面调度的轴线规则 3.掌握克服“越轴”问题的常用方法 教学重点： 如何合理越轴 教学难点： 电视画面中的一些轴线关系 教具学具准备 多媒体教学设备、教学ＰＰＴ、相机、摄像机。 教学方法： 如：讲授法、演示法、讨论法等。 教学过程： 【导入新课】 摄像场面的调度，体现在画面的视觉形象和构图设计。轴线问题是电视摄像工作常遇到的电视画面的调度难点，需要学习者不断训练和经常观摩，才能克服电视画面“越轴”问题。为了保证以后的顺利拍摄，这次课和同学们一起来学习场面调度。 【新授】 一、摄像场面调度的概念 1.场面调度的来源 场面调度原出自于法文中，原意是“摆在适当位置”或“放在场景中”。 2.场面调度的定义 原义指 “人在戏剧舞台上的位置”，实际上是导演对一个场情中的演员行走路线、站位、姿态等进行艺术调度处理。如:春节晚会的各类舞台节目及节目间的调度。 场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式，包括演员调度和镜头(摄影机)调度两个方面。电影场面调度的方法多种多样，常见的比如纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度等，形成了电影画面的不同造型、不同景别，揭示出剧中人物关系及其情绪变化，获得不同的银幕效果。电影场面调度的内容和范围已远远超越了舞台场面调度的局限。电影场面调度的核心是演员调度，但它又是通过镜头调度来体现的，目的是以画面中的人物表演表现一场戏的内容和主题。 电视场面调度 ①人物调度：是指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位及人物间的关系等视觉画面形象。 ②镜头调度：拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取景范围、机位、角度和运动方式等现场拍摄方式称镜头调度。 电视场面调度：是指借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面创作的处理。包括：景别、机位、角度和运动方式。 二、场面调度的作用和特点 1.特点: A、与电影相比，在电视节目中更注重镜头调度。B、和舞台调度相比，电视场面调度的最大好处在于调度的灵活性。 2.作用: A、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和表现力。 B、渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果。 C、场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面，作为蒙太奇镜头表现被摄人物活动的情景和局部细节，并经由这些画面的组接形成人物活动及事件过程的完整印象。 D、有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化。 E、场面调度有助于刻画人物性格，揭示人物的内心活动。 F、通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成长镜头纪实性拍摄。 G、在现代的大型运动会、综艺晚会及演播室节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节之一。 三、轴线以及规律的运用 1.轴线的概念 轴线的定义：轴线是指被摄主体的“动作线”，它是由被摄主体的运动所产生的一条无形的线，或称之为运动的轨迹．人物的行走路线，人物的视线方向和人物之间相对的视线，所构成的那种无形的线，就是轴线。（指被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线。） 实际指：人物间视线、相关交流方向、运动方向关系所构成的一条无形状的线条。 2.轴线的规律 指拍摄中遵循空间统一的一条规律。规定摄像机拍摄总方向限制在轴线(被摄体)同一侧，如越过轴线，就破坏空间同一感。如同刚启动火车又开回车站一样。 3.常用合理越轴的方法 越轴是影视拍摄编辑中的大忌，那么，有没有例外情况呢？有的。在现实中，一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头，后期编辑中都要想办法去弥补，甚至在有的影视中，编辑故意使用越轴镜头，来产生一些特殊的效果。这种有意越轴（跳轴），术语上也叫它合理越轴（跳轴）。 常见的手法有以下几种： ①利用主体的运动越轴。 在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。 ②用主观镜头越轴。 主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物视线变化的镜头。如：以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间隔，使表现车厢外景物由左向右划过的镜头，顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。 ③利用运动镜头越轴。 在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。 ④利用中性镜头越轴。 中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去。把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间，可减弱相反运动的冲突感。 ⑤利用特写镜头越轴。 突出局部或人物情绪反应的特写，可以暂时集中人的注意力，减弱或消除运动时的冲突感。 ⑥插入远景镜头。 在大全景或远景中，动体动感减弱，形象不明显。因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间，插入一个大全景或远景镜头，可冲淡人的视觉注意力，从而减弱相反方向运动的冲突感。 四、三角形机位布局方法 1.概念 机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众对方向性的统一认识，有助于交待清楚逻辑关系。 2.三角形原理与轴线 三角形机位布局原理的首要规则，是选择关系线（轴线）的一侧并始终保持在那一侧。 第一种外反拍三角形布局。第二种内反拍三角形布局。第三种平行三角形布局。 外反拍镜头的特点是：a.镜头中的两个人物互为前后景，使画面具有很强的空间透视效果；b.靠近镜头的在画面上表现为背面，距镜头较远的表现为正面。 内反拍镜头的特点是：在画面中只有一个主体出现，无陪衬体出现，并且主体处在画面 突出的位置上，常以近景别的形式来进行拍摄。 【课堂小结】 场面调度赋予了导演选择及控制的可能性，主要包括时间、空间、声音等。 6 学时 课题：演播室拍摄 教学目标： 1.了解演播室构成、了解演播室灯光特性与功能 2.掌握演播室灯光造型、演播室设备连接方法 3.掌握演播室画面拍摄方法和技巧 教学重点： 电演播室采访拍摄 教学难点： 演播室灯光造型 教具学具准备 多媒体教学设备、教学ＰＰＴ、相机、摄像机、premiere。 教学方法： 如：讲授法、演示法、讨论法、情景扮演等。 教学过程： 【导入新课】 电视演播室系统是融室内前期制作与后期加工制作为一体的系统演播室内摄像机、传声器拾取的图像、声音信号或录像磁带、原声磁带上的节目素材，在这里经过各种特技加工处理和编辑制作，最后形成成品节目带。演播室系统是个复杂的系统，除了要求具备照明、声学条件之外，还包括视频、音频、同步、编控等很多分系统。 【新授】 一、视频系统 演播室视频系统由下面几个主要部分组成： 1.信号源 信号源主要包括摄像机、录像机、字幕机等，给视频切换台提供节目制作源。 摄像机是演播室节目制作和播出最主要的信号源。摄像机放置在演播厅内，它输出的信号首先传送给摄像机控制器(CCU)。摄像机控制器放置在导控室内，距摄像机往往有25～300米的距离，在摄像机控制器上可以集中遥控摄像机的光圈、增益、黑电平以及黑、白平衡等参数，使各摄像机输出的信号在到达视频切换台时能达到一致。通过对摄像机控制器的锁相，还可使各摄像机输出信号的时基和相位在到达视频切换台时取得一致，这也是信号之间进行同步切换和特技加工的必要条件。 用录像机重放的录像节目素材是后期节目加工制作时最主要的信号源。录像机重放出来的视频信号时基变化比较大，无法与接入视频切换台的其它视频信号进行同步切换与特技处理。因此，必须接入时基校正器，以校正录像机重放信号的时基误差，使它们与其它视频信号锁相。随着大规模集成电路技术和数字电路技术的发展，时基校正器的体积越来越小，现在已经将它安装在录像机体内。 字幕机是节目制作与播出不可缺少的信号源。无论什么电视节目，片头片尾都需要加字幕，在电视节目中间往往也需要加入说明性字句、歌词、对白等字幕，使观众能更清楚地理解节目的内容。产生电视图像字幕的方法有很多种，其中比较常用的是利用摄像机摄取字幕。这种方法需要事先把字幕写在纸上再摄取，很不方便，字幕量很大时，比如译制片的字幕、歌词字幕等，制作字幕的速度则太慢；另外，字幕在画面上调入调出的样式变化也比较少。采用电视字幕机产生字幕可克服上述方法的缺陷。借助于字幕机的计算机输入装置，可以很快地做出十分规范的字幕。若将它们存储在字幕机内，根据画面的需要可以随时经多种技巧调出，如滚入、飞出等等，从而大大提高了电视字幕的制作和利用效率。 2.特技制作 演播室系统的核心是对多路图像源信号进行特技加工制作， 这主要是由视频切换台来完成的。它通过混、扫、键、切等模拟特技手段实现对图像的合成与切换（或过渡），所有视频设备是以它为中心构成的系统。 早期的模拟切换台大多是模拟设备，具有混、键、切等模拟特技效果的制作功能，但这对于图像画面的特技效果制作是远远不够的。数字特技设备在帧存储器的基础上实现了全新的图像特技效果，如对图像的压缩、扩张、分裂、镶嵌、多冻结（任意定格）、多画面、版画效果、油画效果、马赛克效果、图像运动轨迹的翻滚、旋转等，这就大大提高了系统的特技制作能力。因此，功能强的演播室系统都配置有数字特技设备，数字特技设备没有切换和键控功能，一般需与视频切换台结合起来使用，它与视频切换台的联接方法视具体设备型号的不同而有所差异。 3.图像监视与监测 图像监视与监测用于保障演播室视频系统的正常工作。 视频切换台的“节目输出”和“预监”输出使用较大的监视器，前者作为主监，监看正在播出的图像；后者作为预监，监看下一步将切出的图像；演播室返看使用更大、但档次较低的监视器，演员通过它纠正自己的表演姿势及形象，或者根据它给出的图像进行配音。显然，监看系统对于图像信号的特技加工、编辑制作和播出是必不可少的。 二、音频系统 演播室音频系统用于电视音响的制作与播出，整个演播室音频系统由以下几个主要部分组成： 1.信号源 信号源包括传声器、盒式录音座、二声道录音机、CD 机、多声道录音机等，它们给调音控制台提供音响制作源。 传声器是声画同期录音或后期配音最主要的信号源，录制语言对白、效果声、乐器声等都离不开它。为了获得良好的声学效果，传声器放置在满足隔音和混响声学条件的演播室中。 盒式录音座是高质量的标准盒式录音机。在使用市场上卖的原声盒式磁带（通常是音乐带）作为信号源时，用它来进行重放。 二声道录音机是专业用开盘录音机。 作为专业音频磁带的重放用机，其作用有两个：（1）重放节目素材带，内容包括音乐、效果、语言对白等，与其它信号源一起通过调音控制台制作，并由录像机录制。（2）重放节目成品带，作为唯一的信号源直接灌进录像机录制。 CD 机重放激光唱片上的音频素材，一般是音乐节目。 多声道录音机是功能较强的演播室音频系统使用的设备。前期录制时，它具有声道数充裕的优势，可同期或分期录录制多种声音素材，后期制作时，它重放这些声音素材，成为系统制作的信号源。 2.调音控制与音频效果制作 演播室音频系统的任务是对多路声音信号进行声音效果的加工和混合录音，这主要是通过调音控制台来完成的。 调音控制台调节各路声音信号之间的音量比例和节目的总音量， 并通过均衡器或与之相联的各种音频信号处理设备，对声音信号进行频域、时域和动态范围（幅度比）等各方面的加工，最终获得预期的声音效果。因此，所有的音频设备都以调音控制台为中心组成系统。调音控制台的输入路数多，系统的规模就大；调音控制台各单元的功能强，配置齐，外接声音信号处理设备全，系统的制作功能就相应强。 3.录制 演播室音频系统的录制分为多声道录音机的录制、二声道录音机的录制和录像机的录制三种情况。在演播室音频系统中，多声道录音机的录制、二声道录音机的录制和录像机的录制，可以说是电视音响制作的三个步骤。为了使这三种录制过程正常进行，多声道录音机、二声道录音机和录像机是用时间码同步联锁在一起的。 4.监听 声音监听是演播室制作音频系统正常工作的必要保障，根据监听作用的不同， 基本上可分为主监听和返送监听两种情况。 三、同步系统 演播室同步系统用于保障全系统的同步工作。视频信号的切换、混合和特技处理要求所有的视频信号源具有相同的同步与相位关系， 同步系统使这些信号源及相关设备受控于一个同步信号源，从而满足了节目制作时间统一、相位统一的条件。同步系统是由同步机和脉冲分配系统组成，同步机是系统的同步核心，它产生在频率、相位、波形等各方面都符合电视标准的各种同步信号和黑场信号，以此作为系统的同步基础。脉冲分配系统以脉冲分配放大器和视频分配放大器为主组成，它们把各种同步信号（或黑场信号或彩条信号）分配输送给各个视频制作和监测设备。 四、编辑控制系统 演播室编辑控制系统负责全系统视音频的编辑操作，根据设备选型的不同，其基本组成有以下两种方案。 第一种是视、音频编辑分别控制方案 视频特技切换台、录像机 1（重放用机 A）、录像机 2（重放用机 B）和录像机 3（录制用机）构成了一个 A/B 画面转换带特技的视频编辑系统。编辑机是视频编辑的操作控制中心，它可控制录像机的走带及工作方式、编辑方式、确定画面的编辑入点和编辑出点，执行自动编辑，它还可以控制视频特技切换台的特技状态和特技持续时间。编辑机也可以对调音控制台进行控制（此时两者通常为同一厂家的产品，图 6－2 中因此用虚线画出），如调整其各通道的参数、音量混合比例等，在录像机上的视、音频都需要编辑时，由编辑机统一完成对它们的控制操作，既方便又迅速。 图的右边是一个典型的时间码音视频联锁系统， 同步联锁器是音频操作控制和音视同步联锁的核心，它使多声道录音机和二声道录音机同步地跟随录像机 3 工作。图 6－2 的编辑控制系统由于采用了音、视频编辑分别控制的方法， 在设备选型上有很大的灵活性，录音机、同步联锁器和录像机、编辑机不必选用同一厂家的设备，因此，可以根据使用需要，以最佳的设备阵容配成系统。目前，大多数编辑控制系统都采用这种方案。 第二种编辑控制系统，录音机、录像机都受控于编辑机。 这种方案要求编辑机有控制多台（至少 4台）录像机和录音机的能力，为了保证控制接口的联接和控制功能的妥善实施，编辑机和录像机通常要选用同一厂家的设备，所以，在设备选型上具有一定的局限性。这种方案的优点是操作控制比较方便。 四、演播室设备的连接 进入演播室进行拍摄，一般可分为单机位拍摄和多机位现场制作。 1.单机位拍摄 单机位拍摄是指在演播室内，使用单台摄像机进行拍摄。下面以录制主持人出境画面为例介绍单机位拍摄时的设备连接情况。 使用设备：AJ-D410 摄像机、适配器、监视器、视频线、三脚架、话筒及话筒线、台词提示器、电脑、VGA延长线、电源插板 连接步骤： ①确定台词提示器位置，将电脑VGA信号连接输出至台词提示器 ②将摄像机架在三脚架上并放置于提词器后部。 连接摄像机 VEDIO OUT至监视器 VEDIO IN； 将适配器连接电源，输出连接在摄像机后部 DC IN； 将话筒支架于场景中主持人位置，连接摄像机后部CH2，设置摄像机音频输入CH2为MIC状态 ③开机测试拍摄 2.多机位拍摄设备连接 ①确定摄像机位位置，连接监视器 ②分别将摄像机 VEDIO OUT连接至切换台输入；将话筒连接至调音台 ③连接通讯系统 ④切换台、调音台视音频输出至录像机 ⑤开机测试拍摄 五、演播室灯光布置 （一）演播室灯光类型 随着科学技术的不断发展,电视演播室(厅)的技术越来越科学和现代化，各种场合的电脑灯，染色灯，光灯，激光灯，换色器的全面应用，给灯光世界带来了前所未有的梦幻色彩。电视演播室作为电视制作的重地，如何运用演播室布光设备与电视构图技术制作出更加完美的画面，是摆在灯光工作者和技术工程人员面前的一个课题。 演播室中灯光运用的好坏直接影响电视节目画面质量和播出效果。目前演播室中通常使用的是卤素灯和三基色冷光灯。 1.卤素灯 卤钨灯是传统的光源，属于热光源，它们大都具有自身难以避免的缺点：高热量、高耗电。其发光光谱中以红外频谱居多，从而极易产生很高的热量，而它所产生的这种热量则消耗了大部分的能量，导致发光效率低下。而且使得演播室内温度升得很高，这也令播音员、 主持人身处其中倍受“烧烤”之苦，容易产生焦燥不安之感，化妆效果也难以持久。而且因为光线过于眩目、刺眼，演播环境不佳，从而影响播音员、主持人充分、自由地发挥其演播水平。 2.三基色柔光灯 三基色柔光灯又称作冷光源，与传统热光源相比，冷光源具有许多明显的优势。 三基色柔光灯是由红、绿、蓝三色光所组成的色温（3000K），它的性质相对比较稳定，其光束完全符合摄像机所需要的色温要求；在调光过程中，其发光色温不会随亮度的变化而变化，因此拍摄出的画面色温稳定，细节清晰，色彩逼真。 三基色柔光灯发光面积大，照度均匀，投射在被摄物体上，不会产生散乱的阴影，因此布光难度相对降低。并且，由于它的光线柔和，照射在人物面部显得非常的细腻，令被摄对象感觉很舒适。拍摄出来的画面也具有一种更“自然”、更“柔和”、也更接近现实生活的效果，而这种效果也正是我们广大电视灯光工作者所孜孜以求的。 发光效率高，经济节能。三基色柔光灯只发出可见光，几乎不发出红外线等其他频谱的光，所以几乎不发出热量，是名副其实的“冷光”。在同等照度下，三基色柔光灯的耗电量仅为热光源的十分之一左右，既节省了电能又减少了空调的能耗，甚至可以完全免开空调，而这两项就可为演播室总运行的费用节省百分之九十以上。 六、演播室布光 现代演播室基本都是三基色冷光灯作为主要光源，因此，极大的方便了演播室布光。 三基色柔光灯使用灯管较多，发光面积较大，通常所用的环形布光法。 环形布光法具体操作是:将人物正面的主光与副光相衔接,形成弧形,将人物两侧和背后的侧光与逆光相呼应,也形成近似弧形,从而构成环形格局。光线环绕人物,在近距离作较大面积的均匀投射，使人物不再有明显的投影及亮度反差，形成与生活中室内的人物光效相仿的效果。 采用环形布光法所拍摄的人物的脸部，常常会由于没有主光和辅助光之分，照度太均匀而变得缺乏质感、造型不够生动鲜明，线条不够清晰。另外由于三基色柔光灯的光线较“平”，不够立体，而我们亚洲人不像欧美人脸部轮廓分明，因此不能很好塑造人物的面部特点，有时甚至反而将人物的一些缺点给暴露出来，使拍摄的画面像一幅静止的图画，缺乏立体感，过于呆板。所以，在利用三基色冷光灯灯源进行布光时应掌握以下原则： 1.冷、热混用法：用三基色柔光灯作为基本照明（环形布光法），另外以800w/1000W的红头聚光灯来进行逆光和主光的补充照明，以此可以相互弥补不足，从而达到较好的效果。 2.光照距离造型法：用三基色柔光灯作为基本照明（环形布光法），由于灯具与被摄物体的远近所产生的承受光的多少有所不同，这样产生的影调的大小也会有所不同：如在新闻类节目的演播现场，可以将主光和逆光与被摄物体的距离定为两米，再将辅助光与被摄物体的距离定为3米，从而达到人物造型有所突破的具体目的。 3.利用灯具大小的变化，来调节光影造型以达到所需的效果。即用三基色柔光灯作为基本照明（环形布光法），并且在主光、逆光上，采用瓦数较大、灯管数目较多的灯具，如55W×8的灯具，另外在辅助光和修饰光方面，可采用瓦数小、管数少的灯具，如 36W×2的灯具。背景光方面则可根据背景片和播音员的距离，来进行适当的调整，一般来说，新闻类节目可采用36W×4的灯具效果较好。 七、演播室节目拍摄 设备连接好，灯光初步布置完成后可以进行演播室录制了。进行录制前需要按照以下步骤进行准备： 1.确定主持人活动范围。根据节目特点确定主持人活动范围，适度调整灯光位置，确保主持人受光均匀，避免主持人在节目录制过程中走出灯光范围。 2.开机，调整白平衡。多机位拍摄时需要统一调整白平衡。 3.打开台词提示器，调节字号大小和范围，以主持人能看清楚为原则。（一般是黑底白字） 4.打开话筒（拾音器）开关，主持人试音，摄像员调节摄像机录音电平/导播调节录像音频电平，确保演播室录音音量适中。 5.打开内部通讯系统，确保导播指令畅通。 6.实录 7.演播室节目录制完成后，需要将设备复位。 演播室环境的光线、声音录制具有特殊的要求，在实际操作过程中应注意以下几点： ① 色温 演播室光源色温一般都是3200K标准光源，为真实还原色彩必须进行调整白平衡。 ② 声音 演播室环境应做到无杂音，声音没有爆表现象。 实拍操作：情景设置演播室访谈节目拍摄 任务要求 1.学生必须按照小组实训，分工合作共同完成； 2.要求做好记录（内容包括小组成员、分工、学习成果等）； 3.要求小组成员模拟真实场景进行实训，主持人、摄像、导播都由本组成员担任； 4.学生评议各组的展示成果。 学习材料 1.《电视摄像》任金州 高波 中国广播电视出版社 2.蜂鸟网 http://www.fengniao.com/ 3.无忌论坛 http://forum.xitek.com/index.php 【课堂小结】 电视是一门综合艺术，各个门类相互影响相互呼应，缺一不可，作为电视摄像师，应该了解一定的化妆造型知识。 【作业布置】 模仿《面对面》拍一段采访视频 |
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