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《张迁碑》全称《汉故城长荡阴令君表颂》亦称《张迁表颂》。明初出土，先置于乐平州学，建国初移置于山东东平县政府院内，1965年再迁至泰安岱庙，后又能移至贶殿东郎之历代碑刻展室内。是碑刻于东汉灵帝中平三年（公元186年）二月，纵317厘米，横107厘米。凡15行，行42字。 如上图，《张迁碑》有碑额书“汉故城长荡阴令张君表颂”12字，12字分两行而无列，布局紧密大小错落，浑然一体，或挪让、或盘曲、或长短、刚健有力，实为额中之妙品。 《张迁碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本为最早版本，而又以其第八行“东里润色”四字完好的故宫博物院藏本为最佳称“东里润色”本。 其结体常于平稳中见崎岖，静中寓动，错综而富于变化。初看此碑似有笨拙之感然细细咀嚼，则会领略出其体态变化多端、疏密得体、方圆兼备的在巧拙之妙。特别是碑阴之字，似不经意，但其意态上的雄健高古之气尤为明显。 明代孙退谷《庚子销夏记》评其书云：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”清郭沿先则称此碑为“是碑为冠”（《芳坚馆题跋》）。 下面将具体从用笔特点上阐述《张迁碑》高古、朴拙的风格。 在《张迁碑》中，顶点各有不同。如下图中“帝”字顶点以小横为之，以加强字的横势；“高”、“方”等字，顶点牢牢搭在横上，有融为一体之感。 《张迁碑》顶点的用笔有方有圆，而以方宅居多；有正有侧，而以侧居多。用方笔者，其下多以圆笔辅之；而用圆笔者，其下必以方笔辅之。 下横折和横折撇均用方笔。首点侧者，其下梢正。 相向型，此类较多，左右两点在大小、方圆、映带等方面各有不同。 相背型，如“棠”、“兴”等字的两点，一个向左，一个向右，在竖的两侧或在横下，虽相背斜立，但亦能蓄势凝练，亦有遥相呼应之感，且有方圆的变化； “性”字的右点则以短竖为之，略向左下；倾斜之势，以示呼应。 同向型，两点基木同向出锋，但笔断意连，高低有别。如“恭”字的下两点，左点向右上出锋，右点向右下出锋，彼此意志相连。 《张迁碑》中横的处理，富于变化。起笔有方圆、轻重之别，收笔有回锋、日锋之变。 如“君”字的一长横，方势逆起，转锋后向右涩行，至“燕尼处用力高挑而出锋，横势虽平，但亦厚重朴拙，出锋潇洒。
《张迁碑》中的竖，起笔有方圆的变化，方多圆少，中锋涩进行，有提按的灵动变化，竖势有直侧的变化。 如“上”字的竖则逆锋圆起，向下涩行。“外”字的竖向左下倾斜。
还有更多短竖的不同变化，这些大大丰富了《张迁碑》竖的内涵，显示出独具匠心的艺术特色。因此临帖时应先细致观察体会，认识这些变化，再开始写字。 其实任何一个笔画，都没有固定的形状，其长短、粗细，正侧、方圆应随字势而巧妙变化，万不能千篇一律。只有在此基础上认真体味汉碑，才能享受其无穷变化的奥妙之趣。 《张迁碑》中的撇有方圆、长短、曲直和平斜的变化，回锋收笔。如“夫”字的撇长而曲势较大，方势起笔，顺锋向左下用力行笔，回锋收笔。“周”字的撇竖直而收笔处稍曲。
《张迁碑》中的捺有大小、平斜、曲直、方圆之分，起笔多逆锋蓄势，有方有圆，行笔涩进，收笔用力，出锋劲逸，有时含蓄凝重。 如“更”字长捺斜而稍直，出锋劲健。其写法是逆锋方起笔，调锋后向右下涩进，至“燕尾”处，驻笔蓄势，拇指渐向内，食指、中指渐向外稍捻笔管，手腕稍向右上翻转，后再用力出锋。
《张迁碑》中的折画，多数为方势直转，用笔斩钉截铁，雄强有力。如“君”字的折，横至折处，蓄势转笔(拇指稍向外，食指、中指稍向内捻笔管)直切而下，劲健而有力。
而“负”字的折则横至折处，稍提笔向上，调锋后再向下运行，既有方势，又有圆意。“之”的竖折，有意圆转，以示变化。
下图为明代初拓本，还原最真实的《张迁碑》
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