 72岁的北野武离婚了。 近些日子，总有接二连三的日本艺人花边新闻在吸引着国内网友的眼球，前有宅男女神林志玲“下嫁”日本男团组合成员，后有日本森系女星苍井优闪婚搞笑艺人，但现在，这位在72岁时坚定地选择离婚的日本知名导演却格外地引人侧目。 除了那笔号称日本演艺圈史最高的12.75亿元人民币赡养费让贫苦的广大吃瓜群众咋舌之外，还有这位电影导演比电影更要精彩绝伦的开挂人生： ▲青年时期的北野武 出身贫民窟的他，当过出租车司机，做过脱衣舞厅的喜剧演员，组过组合说过相声，当过业余棒球手，在巴黎办过个人画展，也进军时尚界卖过衣服；和霸气老妈较了一辈子的劲儿，发生过摩托车车祸造成半边脸瘫痪，混过日本黑社会，还想过一回做AV男优的瘾…… 现在，72岁高龄时又愿意为了爱情抛弃巨额财产！ 再加之他诸如“对金钱从不感兴趣”及“无聊的人生，我死也不要”的人生自传性格言，北野武简直就是一位比年轻人活得还肆意的“日本老炮”。 但抛却他的硬茬人生和花边趣闻且不谈，作为集导演、演员、编剧 、 剪辑和制片人等身份于一身的斜杠电影人，北野武最为人推崇的还是他的电影事业。 据传，日本电影大师黑泽明在离世之前，曾特意写信给北野武，让他继承自己的衣钵，并说，日本电影的未来就在你身上了。 ▲北野武（左）和黑泽明（右） 当下日本电影 当之无愧的领军人 在被黑泽明寄予厚望之前，彼时的北野武还是一个在相声界厮混的搞笑艺人。在北野武的口述自传《无聊的人生，我死也不要》中，80年代的他活跃在日本相声（漫才）界的舞台上，“以一种亢奋、百无禁忌的状态”，侃天侃地并讽刺一切。 这种嵌在骨子里的搞怪基因，也成为了日后北野武电影中的重要组成部分。 1983年，已年过三十的北野武被日本新浪潮电影大师大岛渚领进了电影世界的大门，在大岛渚的战争电影《圣诞快乐，劳伦斯先生》（又译为《战场上的圣诞节》）扮演了一名虐待战俘的士官。虽然是配角，但这部演员处女座也成为北野武日后转向职业演员的关键一步。 ▲电影《圣诞快乐，劳伦斯先生》中的北野武 1989年，北野武的导演处女作《凶暴的男人》面世，获得了当年日本电影学院奖的“最佳影片”、“最佳导演”、“最佳男主角”等大奖。北野武因此也在日本电影圈声名鹊起，他以后电影中惯见的“暴力”与“死亡”主题开始有所显现；同时，作为饰演该片中凶暴警察男主的北野武，也是此后他一系列的“凶暴”电影角色的开始。 之后，北野武有了他执导的第二部影片、第三部影片……也有了他编剧、制片以及参与剪辑等电影制作的多部影片。虽然“暴力”自始至终是北野武电影中最鲜明的标签，但暴力绝不是北野武电影中唯一的风格： 《极恶非道》系列、《小心恶警》和《大佬》等暴烈也血腥，《菊次郎的夏天》、《那年夏天，宁静的海》和《坏孩子的天空》等沉默而忧伤，《3X4-10月》、《导演万岁》和《阿基里斯与龟》等生涩更乖张，而《花火》更是透着危险和绝望。 在主题上，北野武在《座头市》里探讨“复活”，在《玩偶》探讨“爱情与死亡”，也在《双面北野武》探讨“他自己”。 ▲电影《花火》剧照 因此，难以定义或归类也成为了北野武电影的最大特点，他在不同风格、不同类型、不同题材的电影中寻找“北野武式”的自我表达，而冷血的暴力、静谧的蓝色调以及久石让的配乐，在他的电影中也别具“北野武式”的风情。 对于国内普通观众，最为熟悉的北野武电影莫过于《菊次郎的夏天》。在这部关于童年和夏天的电影中，“流氓”北野武变成了一个温柔的“流氓”，他以欢快的音乐、温情的故事以及搞怪的情节，让观众在影片收获了纯粹的快乐和感动，也感受到了难言的忧伤和孤独。 ▲电影《菊次郎的夏天》剧照 因此，即使《菊次郎的夏天》不是北野武最具代表性的作品，但却是很多观众心中的经典。 2015年，年近古稀的北野武获得了法国香槟骑士团颁发“名誉侍从”勋章，是日本首位获得该荣誉的名人。在此之前，他已凭借电影《花火》获得威尼斯影展金狮奖、蒙特利尔影展最佳导演奖，凭借电影《座头市》获得威尼斯电影节最佳导演奖，一度蜚声国际影坛。 北野武曾说过，“我拍电影首先其实是为了娱乐自己。我有点把我的每部电影当成一件玩具、一样物品。” 这个集暴力、温情和搞怪等多面元素于一身的电影人，既是电影硬汉也是电影顽童，无论在艺术性、商业性及影响力上都对日本电影的发展起到了不可替代的作用。继上世纪的黑泽明、沟口健二、小津安二郎、大岛渚等人之后，北野武也成为本世纪日本影史最后一个承上启下的大师级电影导演。 在今天，北野武已然是当前日本电影的领军人物。 一直站在贾樟柯背后的男人 北野武除了谨记黑泽明的嘱托而大力发扬日本电影传统之外，功成名就之后的他也积极扶持电影新人，并一直对一位中国电影导演给予了最真诚的支持。 ▲导演贾樟柯 1998年左右，贾樟柯在拍摄自己的第一部电影长片《小武》时，手里只有20万元资金。 但即使如此，贾樟柯却也是幸运的，这部电影一经出世，在国际广受好评，德国电影评论家乌利希·格雷格尔更是称赞贾樟柯是“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。 而更为幸运的是，贾樟柯在带着《小武》参加柏林电影节的时候，认识了北野武工作室的制片人。通过制片人的牵桥搭线，慧眼识珠的北野武在看到贾樟柯的这部处女作之后，就表达了对他电影才华的赏识。 因此，当贾樟柯执导他的第二部电影《站台》时，就顺利获得了来自北野武的500万人民币的投资支持。而且对于这笔投资，北野武给了贾樟柯极大的创作性使用自由，并不附加任何要求，“让他随性去拍”。 得益于北野武慷慨的资金援助以及海外发行资源，贾樟柯的电影创作和发行也如鱼得水，《站台》获得第57届威尼斯电影节金狮奖提名。 ▲电影《站台》剧照 此后，北野武又分别投资了贾樟柯的电影《任逍遥》和《世界》，其中《世界》的投资金额高达1200万。《世界》拍摄于2004年前后，距今已经越有15年的时间。在当时，超过1000万的电影投资，不论于贾樟柯的电影还是中国电影，都是一笔不菲的金额。 这几部电影的陆续成功，让贾樟柯在国内外电影界逐渐站稳了脚跟，成为中国第六代电影代表导演之一。在这个过程中，北野武显然是贾樟柯的头号恩人。 据在“时光网”查询可知，此后，贾樟柯导演的影片《天注定》、《山河故人》和《江湖儿女》，都有北野武工作室的参与制作。 而除了给予实打实的金钱支持，北野武在电影风格以及为人做派上也对贾樟柯产生了不小的影响，除了其电影风格中有着鲜明的北野武式的冷酷沉静和暴力，贾樟柯也对媒体承认他自己的公司从公司架构到未来发展、到人员构成、到经营范围，一直都在“抄北野武”。 “他是我的榜样。”对于自己的这样一位跨越国籍界限、跨越年龄界限、只用电影语言惺惺相惜并一直默默站在背后支持他的爽快投资人和知遇恩师，贾樟柯这样评价到。 ▲贾樟柯、赵涛、北野武（依次从左到右） 作者 /南乖文 责编 / 张每文 （END)
|
|
|
