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一位朋友看我文章留言所说：“去看看，去听听电影结束没有多少技巧的韩红演唱的朴实版本《绒花》，你一定会喜欢的”。 我忍不住看了听了。 韩红的声音真是朴实，真是纯净。 看电影一个多小时我刻意铸得很结实的铁锈，被她的歌声洗掉、融化。 泪腺顿开。 我边流泪边骂这片子不是玩意，为什么不让韩红唱完。 用这个来拿人。 我就是不再愿意去哭我们的芳华。 或是不承认这泪水也是芳华勾的。 芳华的魅惑，从冯小刚选这个题材开始就已经偏离了电影。 就像一张老照片，当你走进去的时候它已经不是照片。 它更像是50、60、70三个年代人的集体记忆被唤醒。 起初，我试图去评判它。 我执拗的断定我们这一代人的青春让那个时代给糟践了；而这种糟践用“浩劫”来反省、定性是远远不够的。 那只是对一个时代面貌、状况的描述；而我们是一个个具体的被糟践者。 那个时代需要很多年去反思，而不是简单的掩埋。 你在埋葬那个时代的同时，也把我们的芳华给埋葬了。 电影芳华要打开那座坟墓，跑出来的不再可能是芳华，而是屈辱、耻辱。 有些人的个体记忆真的不堪回首。 在成长的最关键时刻随父母罹难，被打入另类入不了团、当不了兵、上不了学的黑五类子女；戴着高帽子，跪倒在街头被批斗的父亲；一对学姐、学兄在农场演出后，躲在麦垛子的背地接吻被发现的遭遇；第一次想一个女孩，那么件美好的事情，被自己狠狠的骂为“耍流氓”的可耻的心灵自我羞辱。 我们害怕《绣金匾》、《英雄赞歌》那样的音乐，那是我们的青春奏鸣曲，是群钩子。 你会恐惧，那么深的伤害会被遗忘或是奇幻的美化，跑出来的青春样子，会让电影芳华美图。 几亿人一同演出的荒诞、罪恶，难道还要再如此“芳华”一回么？ 重庆的唱《红歌》，如在眼前。 我们甚至对大妈健身的广场舞都不寒而栗；那里面充满文革的群体情绪。 如果不以电影看，冯导就没有我想象的那么厉害。 他的《集结号》似乎用完了他所有的英雄与苦难情结，《芳华》里我看到的就是敲得有些杂乱的历史鼓点，自信满满却浅层化了的批判精神。 你不要拿 “情怀”说事，这个东西是个双刃剑，一剑封喉于万千观众的情感记忆；一剑也戳开历史，给它个含情脉脉的怪状。 最出色的情节设计恰恰是“你触摸了我”那个情节点；那真是最为精彩的荒诞。 几个审问的人以真正流氓的心态在去扭曲一个年轻人的爱情；男主角冲动的求爱拥抱导致一对青年苦难的迭生；而散去的那次聚会，一贯政治正确的文工团政委，结结实实、毫无争议的拥抱了姿色犹存的分队长。 这样的细节真的意味深长。 可冯导“摸到”了，却又急速荡开。 冯导影片的历史囊括可谓雄心勃勃。 从那个时代人与人关系的单纯是个假象，到不同等级的血统论批判的隐含；从政治统帅一切的义正辞严、一本正经的丑陋，到对善良人性的戕害、绝望与执着守候；从真挚爱情的顿挫而不可遏制，到商品社会再一次对人、人性进行分类。 他又摆了个“情怀”地雷阵，轰然作响，那血泪却是甜的。 可能他也忘了，芳华仅仅就是部电影。 它其实没有那么了不起。 电影的结尾，何小萍最后说出十几年要说的“抱抱我”那话，男主角的温情、有力一抱，冯导是在审判那段历史，宣布人性的正常复归。 但他并没有审判那段历史的能量和张力，它就是个电影，被剪成一个多小时的供人观赏、让人进行不同角度投射的一面镜子。 我不仅不该哭，反倒会感觉结尾的老套和对那个时代反思的浅薄。 我们都高看电影芳华了。 但韩红的歌唱让我彻底垮坍。 那种朴实的纯净，纯净的朴实，本该是属于我们的青春。 我们应该能拥有想一个女孩，花儿一样盛开的美丽；第一次被邓丽君深情吟唱感动，拥抱了一个女孩的羞涩、激动与美好。 谁把它们偷走了？谁又一次又一次的把它们踩到了脚下？ 作者相关文章 |
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