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古琴有三种音，散音、泛音、按音。散音松沉而旷远，似如大地浑厚，只有七弦五音，当比做坤，如地，厚德载物，让人起远古之思；其泛音则如天籁，有一种清冷入仙之感，仙音从天上而下，余音袅袅，当比做乾，自强不息；按音则非常丰富，手指下的吟猱余韵、细微悠长，时如人语，可以对话，时如人心之绪，缥缈多变，恰如人生，悲欢离合尽在人音中。天地定，万物生！泛音如天，按音如人，散音则同大地，称为天地人三籁。这也是为什么琴能小之修身养性，大之通达天地的一个方面。五脏可以相音，五音可以疗疾，道法相同！ “挑”是右手最基本的指法，是食指与大指的配合动作，要求由“龙眼”变“凤眼”，大指贴靠于食指第一节侧面关节下方，大指与食指收成圆环状如“龙眼”，然 后大指推动食指向前挑出，两指始终贴靠但不要互相捏紧，两指中间原有的“圆环形龙眼”随着向前挑出自然变为“斜长形凤眼”状。挑的方向是自后而前、自上而 下，向前斜下方挑出，注意不要贴弦挑，食指应离开要挑的弦直接向前斜下方四十五度下指，经过要挑的弦带响它不做任何停留，可直接停于下一根弦上靠住，比如 挑七弦，挑完后右手食指可直接抵靠于六弦上。 “勾'动作：“中指向身弹入曰“勾”。中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵絃，半肉半甲勾入。古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。才得中和无偏重偏轻的弊病。所以也要纯用正锋。一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取”（顾梅羹《琴学备要》）。勾时须用腕、肘之力引之，勾后手指落在次弦之上，不必离开。 手势：中指屈其根、中两节，竖直末节，食指提起微曲，而昂起首于最高处，大指侧伏于食指下，名指平直高于中指略低于食指，各指指缝不宜张开，禁指伸直而微翘。《太古遗音·手势图》将“勾” 十分传神的比作“孤鹜顾群势”原兴词曰：“孤鹜念群，飞鸣远度；堪怜片影，弋人何慕；与落霞以齐飞，复徘徊而下顾。” 出音：“重抵轻出”，浑厚凝重。“勾”较“抹”出音为重，然而不可太猛，最重要的是“轻出”两字，须细细体会，加以琢磨。 要领：其运动在中节坚劲之力。“勾”和“抹”一样都是半肉半甲音。他和“抹”有一个十分明显的区别，那就是末节竖直，为什么要末节竖直呢？因为“勾”是要“重抵轻出”的。何谓重抵轻出？即重下指而轻出絃。就是说下指时的力度要大些，当“重抵”下指将弦摁下后，末节要有一个向外弹出的动作。但是在弹出时就要有技巧了，在弹出的一瞬间末节改为平直“轻出”，让弦从中指末节弹出。从音色上来讲“勾” 和“抹” 对比，“勾”是比较浑厚、凝重的。当“勾”弦动作完毕以后，中指应自然的搭在次弦之上（切不可将甲尖打着琴面）。这样就可以为下一个动作或“勾”或“剔”做好准备。使指法更加从容连贯。 琴能制刚而调元气，惟尧得之故尧有神人畅。其次全其道，则柔懦立志。舜有思亲操，禹有襄陵操。汤有训佃国平天下者。咸赖琴之正音是资焉，然则琴妙道，岂小技也哉。而以艺视琴道者，则非矣。 ==========联系我们========== 歡迎加入針道琴綠，欢迎咨询我们： =========================
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