中国第一本跨界文艺综合类周报
THE FIRST INTERDISCIPLINARY AND INTEGRATED WEEKLY OF ARTS IN CHINA
撰文：谷国伟
金新宇的书法创作主要是以隶书为主，隶书最高峰的时期是汉代，所以他就从汉代的碑刻入手临摹学习，很多汉代流传下来的名碑，并从中吸取很多的养分，然后加入自己的思维，通过长时间不断的学习，和积累，形成了自己独特的艺术风格。
与金新宇先生认识近一年了，时间虽短且未曾晤面，但由于经常鸿雁传书，电话往来共谈书艺、人生，新宇的为人给我留下了深刻的印象，他的艺术及思想也常常使我震惊。日来久往，自然而然的，我们便成了书法与生活上的知己。
金新宇，出生于福建闽侯县，自幼受家庭影响，对书法情有独钟。在其父的影响下嬉戏砚池，学欧、柳及颜书，得唐人法度。后投笔从戎，在干好本职工作的同时，新宇把大部分业余时间都花费在了对古代优秀碑帖的临摹上，并把隶书作为自己的主攻方向，更在欧广勇先生的言语身教下，用功甚笃。新宇先生对隶书的喜爱，可以从他的一封来信中看出，曾言：“我常为《张迁》的用笔斩截，骨气凝重古朴；《石门颂》的结字雄健舒畅，用笔洒脱自然，瘦挺恣肆，奇趣横生；《西狭颂》的端严庄重，气势古朴雄伟所征服……。”对隶书的喜爱，由此可见一斑。蔡襄书论中言：“学书之要，唯取神气为佳，若模棱体势，虽形似而无精神，乃不知书者所为耳。”从他2003年出版的《金新宇书法集》所收录的作品来看，他的确在汉碑上动了不少的脑筋，花费了不少的时间。作品对汉碑的理解以及创作中对线条的表现，都相当的到位。张迁的雄强，严整凌厉，加上石门“草书”的笔法，使得作品具有一种浑穆粗犷、飘逸开张的自然美。开张排闼的气势，刚柔相济、长枪大戟的线条，使我想到了新宇先生身处绿色军营所受到的严格训练，以及他作为军人的豪迈、坚强的意志和本性的厚实。集中有副作品是以爨宝子笔意创作的，对取法爨宝子者而言，创作很有可能写成美术字，但他却写得肃穆天真，恣肆险峻，其味道实在让人品之不尽。无怪乎欧广勇先生题金新宇“方厚雄劲”，一点也不为过。
余常以为，作为一名艺术家，必须要解放思想，不断更新旧观念，要与时俱进，要敢于不断的否定自己。一个艺术家要想取得进步，一种办法是将自己的优点逐渐的发扬广大，另一种办法是不断的吸收营养，克服自己的陋习。新宇是一个敢于挑战自我的人，从他近期作品来看，他的作品又有了新的内涵，与集中作品相比较，前期书作线条朴实，近作又多了一些碑“刻”的份量，用笔上又大胆尝试，加入了漏锋、侧锋及散锋等笔法。从章法上而言，他更加注重了墨色的对比变化，大胆的将枯、墨、浓、淡甚至飞白一并用上，增加了作品的表现力。我想，这些应与他对汉碑的再认识，以及他搞篆刻是分不开的。以前曾对新宇兄言及用笔、用墨的一点拙见，今见之，实为欣慰！
新宇先生不仅是一位出色的书法家，同时篆刻也有较深的造诣。篆刻他取法汉印并自出机杼，不囿于汉印之貌、不拘刀法之程式，很注重在印面上追求艺术之美，在方寸之间表现万千之气象。他刻出的印，既贴近当代人的审美情趣，而又不盲目于追风赶潮，恰是做到了“古不乖时，今不同弊”。
新宇先生一点点确定着自己的面目，不断地突破求变，丰富笔墨线条的表现力，同时又坚定“根植传统，向古人讨营养”的认识。新宇的作品很容易的参展获奖，也是自然而然的事情了。
新宇有书“隶书须取法简帛，始解汉人笔法”联，古人亦有“无迹可窥，然后入神”，并将此作作为书法的最高境界。此境界的书法是必定要经过“律度备全”的“法”这一关的，“法”的意义及内涵，想必新宇兄比我理解的更深刻，更到位。
前几日，新宇兄嘱我为其书法及篆刻谈一点看法，夜深人静，想着他一身军装，翻着他的作品集，抽着香烟，和着困乏，东拉西扯写下这些文字，不知新宇兄是否会见怪。
金新宇，福建省闽侯县人，1989年3月入伍，1991年加入中国共产党，现为中国书法家协会会员，广东省美术家协会会员、广州市青年书法家协会副主席，天河区美术家协会副主席。书法作品在全军书法展中获三等奖，在广东省青年书法篆刻展览中获一等奖，在广东省首届南雅奖书法篆刻展览中获铜奖，在广东省第二届楹联书法展览中获铜奖，6次入展中国书法家协会主办的全国书法展。国画作品多次入广东省展览。出版有《金新宇书法集》《金新宇国画作品集》《幸福宣言--金新宇书画集》《壶涂---金新宇书画作品集》。
