四、金文的笔顺
先举个例，“用”字怎么写？如果是真行草三体，分笔势很简单。第一钩裹势，第二奋笔势，也有人先写竖再写两横，那就是竖笔势。钩裹势是转，奋笔势是使，一转一使就写出来了。但在甲骨文和金文中，这套方法没法用。两横三竖加一捺或一撇，没法使转，是分笔写。但分笔画写也不容易，这“用”字哪一笔是第一笔？是中间那一竖，还是左边这一竖？这么一想，就有一个笔顺问题了。
甲骨文是刻的，刻和写笔顺问题不大相同。郭沫若发现了一个例子，见《卜辞通纂》第六片：“刻这件的人，每字先刻竖划、斜划，等全文刻完，再转移骨片补刻横划。如此吸须转移一次，可以节省时间。”
就是这一片，这骨片上刻有一月和二月每天的干支。前两行每字都完成了，第三行到第八行的字只有竖划，应有横划的字都还缺模划。横划是水平的，竖画与横画相差九十度，所以，如果横画后一笔是竖画，那就要把骨片转九十度。这样不停地转来转去，太麻烦了，刻工先把所有字的竖画刻完，然后转过来刻横画，只要转一次。这一片不知当时发生了什么，作者没有把所有的横画刻完。
我们不知道当时的刻工，是否都用这方法，人跟人可能有点不同，但少转动应该比较省时省力。这样一来，讨论甲骨文的笔顺也没有意义了。
笔顺是对书法而言的，书写肯定不会写完全部直画再写横画。研究一下现存很少的几片书写甲骨，很容易发现，当时的书写笔顺跟后代差不多。像这几个字，对读过书的人都不会太难。通常是先写主笔，然后添上小零件。和甲骨文同时的金文，书写笔顺应该是相同的。
我特别要提醒各位，汉字的书写，不管是哪一种书体，基本线条就是这四根：两条直线，两条弧线。两条弧线，也就是两个方向的内向圈。二级课程已经讲过，这个图形是可以旋转的。
一转就转出来十二个单一笔势，横竖撇捺各有三种。
横竖撇捺这四个名词是俗称，书法笔势另有专称。这些单一笔势，在真行草三体中可以根据使转组织复合笔势。在篆隶中就不行，使不起来。不过只用这些单一笔势已经足够写出篆字。还是复习一下几个运动方式：
一是转动，二是滚动，写完后得到一根光滑的曲线，只有暗节点，没有明节点。三是逆动，如一直线和一曲线连接，有明节点，其产生了一根拆线。曲线和曲线的连接也可能产生明节点，如这样。这就不能光滑过度，应该也属于折线。二级课程讲过的这些概念，写篆书都会用到。
4.1.半圆和1/4圆
篆书中直线容易处理，弧线有些情况要说一说。一级课程已经讲过，书法中写弧线以半圆为限。超过半圆就会有绞锋点，要以特别的技法解救。半圆无论是左右还是右左，中间都会产生暗节点。暗节点把半个圆分成两个1/4圆，写1/4圆在书法中是最容易的，不会绞锋。
譬如说这个字，“屮”（chè），《说文解字》：“草木初生也”，草字头就是两个“屮”。篆书是一竖加半个圆。写的时候先定位主笔，中间一竖。然后写这半个圆，你不要想一笔写成。应该是分为两个1/4圆来写，左右都是从上到下，这样写最安全，最容易。
如果你一笔写，会产生外向圈，不顺手。
“左右”两个字，其实是左右手的象形简化。这是常用篆字，写起来每个字也是三笔。中间是长弧线，然后写左右短弧线。
“木”字，现在你知道了，一共要写五笔。先中间后两边，不要贪快。
刚才是一竖加半圈，如果是加一横加半圆呢？如“口”字，嘴巴的象形，写起来也要三笔。先写一横，然后左右各1/4圆。
4.2.对接、顺接和反接
弧线相接有三种情况：一是对接，两条弧线行笔方向相反，尾部平滑连接。所谓“平滑连接”，就是接口用暗节点，接好后看不出来。其中一条反时针，另一条顺时针。但接好后看起来好像是转动，一次过反时针转出来的。二是顺接，简单说就是两条弧线头尾相接，第二条弧线的头部与第一条弧线的尾部平滑连接。接好后产生一根长弧线，这是滚动。这两种连接后，接口看起来都是暗节点。第三种反接，本来身右行笔，突然改为向左，产生逆动线条，接口是明节点，整条弧线就变成了折线，不能平滑过渡。
1.对接的接口技法
对接接口要平滑看不出来，有些小技法。如果中间接口处正好有其他笔画，如“屮”字，中间有一竖笔，接口写在竖笔上，那就有了隐藏之地。但如果是写“口”字，接口处没有其他笔画，接口就没有其他地方隐藏，不容易平滑。
我看见有些书绘有这样一个示意图，左右两条弧线都是藏锋一圈起，顿笔收。顿笔收是圆尾，两个顿笔收，在接口对撞，很容易导致肿大，墨渖（shěn）太多。比较好的方法，左右两条线收笔时不要用顿笔，而应该出锋，出锋的好处是尾部墨汁较顿笔少。左边弧线写完后，右边弧线下来出用出锋收，两个尖尾重叠，一则容易平滑，二来不会渗化。
此外就注意，我这图上左右两段弧线长度不同，左边这弧线长一点，右边短一点。这样一来，接口的位置不是在中间，而是中右下角上。为什么要这样呢？
我举个例子，用右手的人写一横的时候，是从左写到右；如果反过来从右写到左，就会感到不顺手。写弧线努时，手腕先左后右，白色这一段右行，跟写横画差不多，拉长点没问题。反过来当你写弧线裹，手腕先右后左，转弯后左行还要拉长，等于反向写一横，那就很不顺了。
这是明朝南云的墨迹，讲墨色时给大家看过。上面“公”字中间左右弧线有个对接，他怎么做？
放大点看，可以清晰地看到接口位置在右下角。还可以看到左右弧线都是出锋收尾的，不用顿笔。
《散氏盘》中的“自”字，用到了努和裹的对接。注意篆字的笔顺和现在不同，上来先写撇捺两笔，上来先写撇捺两笔，其实也是圆弧，1/4圆，很容易写。然后是两横，最后才写外框一努一裹，对接。接口在右下角，不是中间。
2.顺接的接口技法
顺接等于写滚笔势，就算你用一面锋，也可以一次过写出来的。如果线条很长，分两笔比较容易。上面是努，收笔也不用顿笔，而是出锋。下面是裹，起笔直接在努的收笔里面起笔。即不是在A点起笔，而是在B点起，使努和裹两根线有一小段重叠，这样就看不出接口了。
《散氏盘》中的“以”字，这是可以的“以”，由一根长弧线写成，其实里面分了三段。第一段和第二段顺接，一笔过也可以写，分两段比较容易控制，尤其是初学者应该先求稳。第二段和第三段对接，这样就写出来了。又如“原”字，中间有两根顺接的线，篆书中对接和顺接用得非常多。
3.反接的接口技法
反接是采用了明节点，既然是两条线，根据“永”字八法的原则，第一笔收，第二笔起。你看这四条线，前两个是王福厂写的，后两个是吴昌硕的。反接在篆书中也是常见的，我把最后这个字放大看一下。
这个接口，分两笔写都可以。第一笔顿笔收，第二笔藏锋一圈起。这是很稳妥的处理方式。明接点不求平滑过渡，所以写起来容易。
4.3.整圆
我们已经知道，写1/4圆最为简单。半圆会产生暗节点，超过半圆就有绞锋点。那么一个整圆怎么写？书法中整圆分两种：一是小圆，二是大圆。有时候不怎么圆，也算是一个圆。
很多小圆由仰覆两条弧线组成，只需两笔就可以写出来。以前我讲过节点，如一横顿笔出尾；也只要两个动作，一来一回就写好了。
《散氏盘》中这个字，地名。上面有两个小圆，写起来只需两笔。
大圆需要三笔，一覆一努一裹。有点像写个“口”字，“口”字也是三笔，只是第一笔是横。写圆把横换成覆。
《散氏盘》中有很多“田”字，我举两个为例。它外框是一个大圆圈，但讲笔顺不是一次完成的。笔顺是这样的，1覆-2横-3竖-4努-5裹，记住外框最后封的。记住，外框是最后封的。如果你先写了外框，里面的空间就要切割。这个字切割比较简单，但有些字封住以后切割就很难，今后会遇到。
五、临习《散氏盘》
金文讲了三堂课，这是专题课程，可以试试动手写作品了。
当年香港城市大学专业进修学院的书法文凭班，就是两堂课后就开始动手写作品的。当然那两堂课时间稍微长一点，影片只有半小时，但我讲课的主要内容都有了。金文中《散氏盘》比较自由奔放，后面石鼓文，小篆就规矩了，我们先从容易的入门。
我们只要写前面几句，就可以得到一张条幅。这是专题课程的第二张作品，将来可以有一组。城大期中考试就是四屏条，你不要拖拖拉拉。这条幅格式是规定的，每个学生都一样，用四尺半切纸，三行，每行十五字。四级课程讲过折纸法，这作品白纸只要两分钟。白纸也是考查内容之一，城大文凭不是好拿的，顺利毕业的同学都有一把辛酸泪。
上一课介绍过清代吴大澂临《散氏盘》四屏条。吴大澂是文字学家，有些字看不清你可以参与他的。
网上《散氏盘》拓本很多，到书店中买也方便。《散氏盘》的释文，网上有几种，有同有异。我这里采用郭沫若《两周金文辞大系图录考释》的断句，其中有些怪字，往往是地名、没法读，专家也读不出的，你不要一见就心慌慌。
