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宋代水仙瓶花 ——苏汉臣《靓妆仕女图》插花还原苏汉臣《靓妆仕女图》,团扇,绢本设色,纵 25.2 厘米,横 26.7 厘米, 故宫旧藏,现藏于美国波士顿美术馆。宋代为我国绘画史上的重要时期, 这一时期的绘画作品以反映现实生活的题材为主,特别是作为绘画与实用美术相结合的宋人小品画更是这一时期社会现实生活的写照。宋人小品画从题材到艺术形式皆出于实用。作品一般是绘在绢本的团扇、窗纱以及灯芯片子上,具有一定实用价值,其作者亦多为民间工匠。此件作品构图简洁,主题突出,在很大程度上反映了我国宋代绘画的面貌。 仕女图亦称仕女画、美女画,是画坛中对美女画的一个沿习用词。 中国仕女图形成在一千多年前的两晋时期。仕女图是人物画中以女性形象为绘对象的绘画。仕女图在发展过程中,其表现领域也不断扩展。仕女图作为一个概念和门类,资料记载应从唐代开始,其代表画家有张萱、周昉等,他们笔下的仕女,大都是上层社会和宫廷生活中的贵族和名门淑女, 向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活,及其复杂的内心世界。 苏汉臣 (1094 - 1172),开封(今属河南)人,北宋宣和年间画院待诏。南宋绍兴年间复职,孝宗隆兴初因画佛像称旨,补承信郎,师刘宗古,工画道释人物,尤擅画婴孩。传世作品有《货郎图》《秋庭婴戏图》《杂技戏孩图》等。《靓妆仕女图》中画一正在梳妆打扮的仕女,其面部形象通过镜面表现出来,仕女的神情娴静而略带忧伤,又以零落的桃花, 几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽,用色柔美,体现了作 者敷色鲜润的特点。 还原苏汉臣《靓妆仕女图》镜柜上的水仙瓶花。水仙花在当时有雅客之称,如黄庭坚古诗所称“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄,坐对真成被花恼,出门一笑大江横”为理念花式, 述一个寻常的清晨,院墙高耸的庭院里春莺啾鸣,刚起床的少女梳洗完毕,慵懒地坐在铜镜前, 旁边站着垂首待侍的丫鬟,镜前女子玉手纤纤,兰花指微翘, 红点唇, 香炉氤氲,微风习习,这就是一千年前中国古代女子化妆的场景。 西夏铜鼎插花 ——佚名《西夏贵族坐像》插花还原《西夏贵族坐像》原画现藏于俄罗斯圣彼得堡冬宫博物馆,作者佚名。西夏(1038 - 1227)是中国历史上由党项人在中国西北部建立的一个政权,历经十帝,享国 189 年。1038 年,李元昊建国时便以夏为国号, 称大夏。又因其在西方,宋人称之为西夏。 宋朝的民间插花已经相当普遍,并受到宫廷、士大夫、寺院插花的影响,花季和节庆时的插花同样十分流行。当时插花除用于陈设外,就连公共场所的饭店、茶馆、酒楼,甚至在游船上都有插花布置,并以此作为广告招引食客和游人。宋吴自牧《梦粱录》有记 :“汴京熟食店, 张挂名画,所以勾引观者,留连食客,今杭城茶肆亦如之,插四时花, 挂名人画,装点店面。”西夏建国后,受到两宋时期插花风尚的影响, 在西夏贵族中也暗流着插花的习俗。 金朝的祖先是东北境内的女真部,姓完颜,世居松花江之东,宋徽宗政和五年阿骨打称帝。金受中国汉化及辽代的影响很深,也有插花习俗,自辽时插花的风气就不差,插花造型受宋人的影响,花器也颇为考究。 金朝的大文豪元好问就是一位花学家,常插花自娱。“素艳来从月姊家, 温风淑气发清华。人间自有交枝玉,天上休开六出花。”“古铜瓶子满芳 枝,裁剪春风入小诗。看看海棠如有语,杏花也到退房时。”都是他插花的名句。 西夏文化学习传承了汉文化的诸多内容,其中包括插花。由于生活水平的提高,西夏的插花风气也逐渐兴盛,西夏玉门昌马石窟壁画中菩萨手持瓶花,姿态优美,可见插花在西夏佛教中也占有相当重要的地位。在还原西夏文官左侧桌上铜鼎式插花作品时,正中插立牡丹,枝脚清朗, 枝叶不俗,颇有宋代插花的特色,因此可以说西夏插花实质上就是宋代插花的地方风格。 第一本专题研究与还原中国传统插花艺术的专著《历代插花》，已于2018年8月16日在上海书展上举行新书发布暨作者签售会，现在可以接受本书订购。全书共340页左右，全彩铜版纸印刷，200幅图片。订阅可以加微信号：zendao,联系。 《禅艺题记》黑白印刷 有图 定价：48元 《禅艺春秋》黑白印刷 有图 定价：48元 《禅艺茶道》黑白印刷 无图 定价：48元 《禅艺插花》全彩印刷 有图 定价：78元 《历代插花》全彩印刷 有图 定价：98元 《日本茶挂》全彩印刷 有图 定价：88元 《自然而然》全彩印刷 有图 定价：98元 需要预订，以及团购、批发、作为教材使用和就近购买的读者，可以联系：上海市恒丰路638号苏河一号 何老师：13917878218 |
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