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学楷书有个经验总结，学欧易板，学虞易平。下面来简单分析一下为什么会这样。 欧体太过森严，用笔如勒字，笔画基本是笔直的，结体虽险峻，但过犹不及，学之不精，就容易僵硬、生硬，容易学死，于是有了“《九成宫》，十有八九不成功”的慨叹。欧体贵在结构，而线条则单调乏趣。 虞体圆劲秀润，平实端庄，用笔含蓄朴素，气息宁静浑穆，一派平和中正气象，所谓君子藏器，含蓄蕴藉，让人摸不清它的特点，发力点不明显，粗细变化不大。总之虞体贵在含蓄、中庸，其楷书形貌如老僧入定，不显山露水。学之不精，就显得平淡无味。 禇遂良是欧阳询和虞世南的学生，吸取了欧虞的优点，在楷书中融入王羲之行书笔意和汉隶笔意，可以说这是一种完全自觉的艺术创新，实现了自己的审美理想，终创自家之体。这就是无数艺术巨匠站在前辈的肩膀上攀登高峰的成功案例。后人总结“欧阳询是结构大师，禇遂良是线条大师”，是很精当的。禇字线条极富弹性，没有一笔是直的，韵味无穷，结构呈方扁之势，宽绰疏朗。 唐代张怀瓘评价褚遂良楷书：“瑶台青琐，窅映春林，婵娟美女，不胜罗绮。”笔者认为对褚遂良认识较为深刻的是宋代米芾和清代王澍。尤其是王澍认为张怀瓘在《书断》中所言，褚书绰约之态仅仅是褚书的外在形貌，而没有认识到褚书的核心精神即是瘦劲，还以褚遂良极力进谏之事为例，以其铮铮铁骨形容其用笔。雁塔本“笔力瘦劲，如百岁枯藤，而空明飞动，渣滓尽而清虚来，想其格韵超绝，直欲离纸一寸。律以右军之法，虽不免稍过。要之，晴云挂空，仙人啸树，故自飘然，不可攀仰矣。”他还说：“看似疏瘦，实则腴润；看似古淡，实则风华。盘郁顿挫，运笔都在空中，突然一落，偶然及纸，而字外之力，笔间之意，不可穷其端倪。” 宋代大文学家、书法家姜夔在《续书谱》中说：“欧、虞、颜、柳，前后相望，故唐人下笔应规入矩，无复晋、魏飘逸之气。”如果想把楷书写得更高古一些，更灵活一些，更飘逸一些，还应该上溯到钟繇、王羲之楷书。钟王小楷是楷书的鼻祖，钟繇或许离我们远了点，楷隶相杂，难以驾驭。王羲之则是理想的学习对象，尤其是其小楷《黄庭经》是他的经典代表作，上承钟繇，下开智永、虞世南、元明诸家。该帖明显取法钟繇，保留隶意，但与钟相比，摆脱隶书束缚多一些，更加流便妍美。其字势方中带扁，左收右放，呈左右舒展的横势，整体古茂俊逸，欹侧多变，因势布形，错落有致，既沉静端庄，又轻灵飘逸。
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