陈逸飞：“艺术流水线第一人，工作室有几十个代画工！”

陈逸飞一些油画，是哑巴助手代画的

著名收藏家郭庆祥最近向媒体爆料称，陈逸飞的部分作品是哑巴助手代画的。

郭庆祥：1997年我有事去他的工作室，他有一张画刚刚勾好线条，内容是三个女人和两个鸟笼。我们交谈后约定半个月后再在其画室见面，因为第二天他要去美国。半月后我们见面，我惊奇地发现，那张油画已完整地呈现在我们面前。原来画室有个哑巴帮他完成了全部的“创作”。

画家俞中保自称就是陈逸飞的代画工，俞中保和陈逸飞画法接近。

陈逸飞工作室代画工几十人，陈逸飞工作室的油画作品生产流程是：先挑选陈逸飞的新丝路模特公司的模特穿古装衣服摆拍，再挑选出适合画成油画的照片，然后让陈逸飞工作室的代画工临摹这些照片，最后陈逸飞大师出马改动润色，莶上陈逸飞大名，一批大师流水线作品就诞生了。

流水线商业画家，没有收藏价值

郭庆祥是收藏界的一位传奇人物。与范增的一场官司，更把他推至全国热点人物。那么，郭庆祥到底是如何由普通收藏家变成收藏界传奇的呢？他又对当下收藏界有着怎样的独特见解和认识呢？下面，我们就看看郭庆祥的收藏经历和记者与他的对话。

商业画家不是艺术家

大约在1995年的时候，荣宝斋(微博)业务经理米景阳找到我，称他的好友国画家（范曾）在法国购买了一处房产，因没钱支付房款了，请我帮忙买他200张画。当时我订购了他（范曾）200幅中国画、100幅书法。

一个月左右国画家范曾就画完了100张作品，并已装裱完毕。我觉得奇怪：一个画家怎么在这么短时间内就能画完并装裱好这么多作品？于是，我带着疑问到了国画家（范曾）在北京的画室一看，很多3平方尺的宣纸都用吸铁石整齐地吸在画墙上，《老子出关》、《钟馗》、《达摩》等题材几乎和前100张没有什么两样，都是这几个人物造型来回组合。工作现场就像是工厂车间的流水线，自己复制自己的作品，已和印刷品没有什么区别，书法也像商标一样。我认为他（范曾）的这种程式化、模式化的制作过程就是一个工匠的简单劳动。

陈逸飞的作品虽然现在受市场热捧，我与陈逸飞上世纪90年代就相识，但我并不认为他是艺术家：首先是其作品的艺术价值含金量不高，模拟性的写实技巧也是人家西方的东西，没有自身的独立思想；其次是我与他的一次交往，让我更加确定他的创作和艺术没有关系。1997年我有事去他的工作室，他有一张画刚刚勾好线条，内容是三个女人和两个鸟笼。我们交谈后约定半个月后再在其画室见面，因为第二天他要去美国。半月后我们见面，我惊奇地发现，那张油画已完整地呈现在我们面前。原来画室有个哑巴帮他完成了全部的“创作”。

认清“商业画家”的真面目

郭庆祥：齐白石和张大千本质上就是“商业画家”，他们的作品价格很快都会下来，这是必定的！像张大千只是善于临摹，笔法精湛而已，齐白石也就是多画了些以前别人没有画过的东西，题材上更宽泛了。事实上画什么并不重要，重要的是艺术家赋予作品的感情。

每个时代都有“商业画家”，他们靠卖画为生，不是为艺术而创作，这本身并没有错，但齐白石的作品一再拍出高价则是时代造成的。之前把齐白石捧起来，是因为他是贫寒农民出身，社会需要立起这样的标杆；后来继续把他捧上天，则是市场需要，因为齐白石和张大千的作品数量都很多，很有利于炒作啊。

我们很早就看清了这一点，所以从2000年以后，我和几位收藏界朋友就不再收张大千和齐白石的作品了。

艺术品市场“怪现状”

郭庆祥：中国艺术品市场的水确实很浊，却一点都不深，只要把握住根源，就可以看得很清楚——中国当下的艺术品市场就是处于一个审美缺失、道德无底线的时代，目前多数中国人、多数藏家的审美还处于一个只看画得像不像，不懂艺术价值的阶段，而这些跟拍卖行、艺术家、批评家的利益驱使不无关系。

一、从拍卖行方面来看，卖的多数不是艺术品。

《万山红遍》的拍卖推荐中说李可染“偶得故宫(微博)内府朱砂半斤，并用半斤朱砂创作了4幅《万山红遍》，此作是其中尺幅最大，用功最精的作品”，朱砂都成了噱头，他以为藏家是在收藏颜料啊？有点艺术常识的藏家都知道，颜料、工具等等只是画家表达情感、表达思想的工具。我在《万山红遍》上拍前就说“280万也不会买”，现在也还是这个观点。当下的不少拍卖行在诱导藏家方面，实在是谵语连连，很不靠谱。

而且，现在很多拍卖行卖的不是艺术品，卖的是炒作画家的图录费、价格费，图录上的标价或者说估价越高，拍卖行收的点数就越高，不管作品拍没拍出去，他们照收不误，所以拍卖行是亏不了本的。而画家为了炒作自己，当然是想估价越高越好。

二、从画家方面来看，代笔和流水线作业危害最大。

当代很多画家的这些“陋习”甚至可以说是恶习，如果不改，当代艺术品市场的水就很难清澈。

一方面是不少画家一味迎合市场，迎合不懂得真正审美、真正艺术价值的商家，把画画得很漂亮，技巧做得很足，却没有任何思想性可言。好的艺术家，应该是能正确引导审美，创造能感动人、打动人的作品，一生坚守自己的原则不为利益所动。像石鲁、潘天寿、李可染、吴大羽、赵无极和吴冠中等人的作品，就具有开创性，能体现独立思考和个性化的艺术语言。他们的作品拍卖价格也是一直稳步上升，而不是跳跃式的。

另一方面是“代笔”和“流水线作业”给艺术品市场带来了莫大的危害。这对藏家来说是第一大害。有人说现在的拍卖行比好的艺术品还多，而假画比拍卖行还多。这“假画”中很大一部分就是代笔和流水线作业产生的，那是在画钱，哪是在进行艺术创作啊！而且，这样的“商业画家”们还不懂得自律，动辄把艺术家和大师的名号往自己头上安。

另外，像有所谓的当代油画家在拍场高价托举自己的作品被海关调查，这种自编自导自我推销，简直是欺骗乃至欺诈行为了。

三、从艺术批评方面来看，很多所谓的艺术批评家们只是一味在“吹捧”，成了艺术家自我炒作的“同谋”。

以前是批评家用慧眼发现了画家及其作品的价值，发自内心地进行评价，现在的艺术评论却颠倒过来了，是画家给钱买评论家的吹捧，经常是吹得我起一身鸡皮疙瘩。尤其是作品研讨会，常常是一群马屁精在捧臭脚，只会让人想到一个词——道德沦丧。

最根本的是要提高美术院校的入学门槛。现在很多学生是因为考不上综合性大学，才迫不得已转投美院门下，其实真正的艺术家身上应该储备更丰富的养分，综合素质更高，才能融会贯通创作有思想的作品，才能提高对整个社会的审美引导。

作者：江粤军