徐文达与傅山书法

徐文达书法艺术回顾展

时间

2020年9月30日—10月20日

开幕式时间

2020年9月30日上午9:00

研讨会时间

2020年9月30日上午10:30

地点

山西省太原市太原美术馆

主办单位

中国书法家协会

中共山西省委宣传部

山西省文学艺术界联合会

承办单位

山西省书法家协会

太原美术馆

2020年，是山西省书法家协会主要奠基人之一、书法巨擘徐文达先生逝世20周年。先生把毕生心血投入书法艺术，为山西书法事业的发展和繁盛做出卓越贡献。至今，作为书法界的一座丰碑，先生的为人、治学的态度、超卓的思想，依然散发着时代光芒。为此，整理先生生平要事编辑成文，以表对先生的纪念和追思。

徐文达与傅山书法

徐文达先生一生好学多艺。幼年时，受家庭熏陶爱好书法、篆刻；少时学柳公权、颜真卿字帖；青年时代从事音乐、戏剧方面的研究，曾创作过歌剧、话剧、电影文学剧本。担任保定文工团团长职务时，先生参加了多种艺术活动，他会拉二胡、小提琴，会唱京剧，会制作二胡、小提琴，还会谱乐曲、画布景、做道具等等。通过这些实践活动，进一步启发并加深了对艺术的理解。中年以后，先生专攻书法、篆刻，勤奋不辍，诗、书、画、印皆工，一专多能，而终以书法名世。其书法诸体兼善，尤长于行草、榜书。

先生书法无门户之见，不为碑派、帖派之藩篱所囿，既悉心汲取二王、黄庭坚、米芾、傅山诸家草书的精髓，又广泛涉猎金文、石鼓以及汉魏、盛唐碑版。先生虽专于行草，但亦能以楷法为基，旁通篆隶。先生之篆，直取石鼓、金文，以得浑厚朴茂之气。隶书则学《禮器碑》、《曹全碑》以取其刚健率意。楷书学柳，加以欧、赵及北魏墓志笔意，遒劲稳健，凝练清雅。其书法作品磅礴苍劲、浑厚雄健，颇为世人称道。先生晚年之书愈为精到老辣，气势雄浑，连绵跌宕，刚柔并济，变化多姿，从心所欲而不逾矩，出入碑帖，自成一家。

夜静 · 春深联

1954年，徐文达先生来到山西，把主要精力投入到对书法的临摹与研究上。这一时期，先生广泛临摹了二王、黄庭坚、米芾、赵孟頫、董其昌等人的行书和草书，对传统的笔法有了更加深切的领悟。

从五十年代末开始，先生潜心研习傅山书法，不仅学傅山的书意，而且学习傅山的品格与气节，先生取字“敬山”，就是推尊傅山之意。他很敬仰傅山主张的“做字先做人，人奇字自古”，做人要有风骨，写字自然也无媚态。先生主张以人为内，以书为外，互为表里，这为他后来书法风格的形成起到了重要作用。

1975年，先生调到山西省博物馆工作，这时才真正得以观览傅山真迹，从而将主要精力都用在对傅山书法的临摹和研究上，这成为他后来在书法领域取得卓越成就的重要原因。先生书法虽以傅山为宗，但不拘泥于傅山，一方面反映了先生对傅山书法的理解，另一方面也反映了先生对傅山及其时代的文化判断。先生曾临摹过《五峰山草书》，形貌逼肖，足以乱真，由此可见其临摹功力之深厚。

△左：朱德《出太行》 右：周恩来《无题》

先生常言，他对傅山草书进行了自觉的改变，即在书写草书时加入了以折笔为主的魏碑笔法。先生行草书并不像傅山那样多使用圆笔，从连绵和缠绕中取得艺术效果；相反，他的行草书中加入了很多方笔，以方笔取代了圆笔，以折取代了转。技法的细微变化导致了视觉效果的极大反差，使先生成熟期的行草明显地与傅山的草书面貌区别开来，带有鲜明的自家风格。先生草书以转取柔，以折得刚，刚柔并济，以期合乎中庸之道。他弘扬了傅山反对巧媚，崇尚真率、自然的精神，学习傅山气势博大、笔力雄强的风骨。

1979年，山西书法研究会恢复活动，先生担任副会长并主持工作。

1981年，中国书法家协会山西分会正式成立，徐文达先生担任山西省书协第一副主席并主持工作。在此期间，随着先生对书法的深入研究和领悟，书艺大进，其作品在全国连续获奖。