 宋代黑釉油滴玉壶春瓶 胎体不是过重就是过轻，这是因为仿制品与真品所用胎料不同，也不可能相同。 现代造假古陶瓷者，用计算机等科技手段分析作伪对象的胎、釉成分、配方、古器的烧成气氛、古代窑炉的模式等，所仿古器在胎、釉、外观上几可乱真，不易辨真伪。但鉴定者可从真、伪品的其他方面去突破，主要是不同时代的人和社会文化因素在器物上的反映。 彩太鲜，比如白彩太白、红彩太红、绿彩太绿成墨绿色等等，没有真品的时代特色和真品彩色的意蕴。 古瓷传世品也可产生蛤蜊光，但多不及出土者明显。明清古瓷蛤蜊光则以五彩最 具代表性，应与釉料中的矿物成分及所处环境有关。识别蛤蜊光在柔和光源下进行：灵活巧用反光面，转换角度釉面搜，若有五彩毫光现，此物可遇不可求。 看彩料带釉彩的瓷器，各时期、各瓷址往往各具特色，由于所用彩料成分的不同、配制方法的不同、烧制条件的不同，因而材料的呈色也有区别。有些区别是十分细微的，要仔细观察才会发现。 中国古瓷历经几千年的历史，在瓷器也有一千多年的历史。其窑口多，品种多。历朝历代的效仿，窑口之间的效仿都是有的，因此作为如何可以鉴别出准确的窑口和产地是不容易的。所以要反复的训练和对比才行。如果能做到以其主要特点进行鉴别就更好。在鉴别古瓷中要掌握全面而又要知其特点，在甄别和对比中得到锻炼。 酥油光：类同于亚光，但有油润，常见于官﹑哥窑。没见有仿得三分像的。因为人们还没能弄清古人的生产工艺。21、过烧石灰：石灰石遇到高温，会烧成熔融状，不是白色，而是蓝黑色，放在水里三天都不化解.如胎中含有过烧石灰颗粒，出窑后，遇水并不开炸，须经几十年﹑上百年，才会膨胀，而造成胎体炸裂。因颗粒大小，深浅的缘故，而有炸瓷，炸线，棕眼炸包之说。 瓷器是由原始瓷发展而来，自商代出现原始瓷一直到东汉才完成由原始瓷向瓷器的过渡，原始瓷釉层薄且常凝聚成芝麻点状。早期的釉色以青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、灰黄或茶叶末等色为主，但釉色质量一直处于不断改进优化的过程中。如白釉自北朝已出现，真正烧制成功却在隋代;红釉一般认为出现较晚，古瓷中较少见，其实唐代越窑、耀州窑就有偶尔窑变而成的棕红器物;疑似五代柴窑器物中的红釉发色已很平稳，显然已受人掌控是较成熟的工艺了，但它却随着柴窑工艺失传而中断，当然这一观点还有待进一步验证认可;总之古瓷釉面发色是由偶然向必然逐渐优化改进而来的。 |
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