文徵明(文征明),可以说继赵孟頫之后,又一位“四绝”全才,其小楷出神入化,堪称一绝,而在吴昌硕看来,明代书法第一人,不是文徵明,而是一位狂生! 他就是被“神笔“王铎,说他是狂生,并不是说他为人多张狂,说的他草书! 明代书法深受赵孟頫的影响,书风以清新、柔美文人书法为主,包括文徵明、董其昌等等,都是这一路子,唯独王铎以雄强的笔势,融入二王的古典雅致,拓而为大,让观者叹为观止。 任何时代,创新都是要付出代价的! 明代也不例外,当时很少有人喜欢王铎的字,反倒是邻邦的日本,对王铎崇拜有加,说他“后王(王铎)胜先王(王羲之)”,还因此衍发成一派别,称为“明清调”。 面对别人的误解,王铎说:
可见,创新之路注定是寂寞的!“孤独”“质疑”是天才必须得承受的。 王铎的草书,恣肆狂野,挥洒自如,用笔沉着痛快,纵横跌宕,自然出奇,表现了撼人心魄的雄浑气势,极富感染力,与当时的书法风气格格不入,被人耻笑为“野路子”,就像今日所讲的“丑书”是以一个意思! 幸亏不是网络时代,否则王铎很可能是书坛中“风口浪尖”上的人物。
面对别人的非议,王铎连喊三声:不服!不服!不服! “必有深于爱吾书者”,是王铎一种期盼,也是一种自信,就像毕加索自言:
时间最终证明一切,王铎书法在清代以后,深受大家肯定和赞扬, 清戴明皋(《王铎草书诗卷跋》:
启功先生更是赞不绝口:觉斯笔力能扛鼎,五百年来无此君。 林散之称其草书为“自唐怀素后第一人。” 王铎的书法在书法上有很多创新,可谓是“空前绝后”的,关于这么方面资料,网上有很多,这里不再一一赘述。 特别佩服王铎对结构处理,在他之前,张芝、张旭、怀素、黄庭坚、徐渭等人草书上,用笔的丰富顿挫为准矩,而在结构处理上则一放再放,抒泄无遗,最终形成一种“流弊”。 而王铎力挽狂澜,用冷静的理性把这匹脱缰的野马笼住,纵横取势,变化多姿,不落俗套,出新意于法度之中,收奇效于意想之外。 王铎笔墨上更是大胆创新,以他的《赠郑公度草书诗卷》为例,线条遒劲苍老,含蓄多变,于不经意的飞腾跳掷中表现出特殊个性,时而以浓、淡甚至宿墨,大胆制造线条与块面的强烈对比,形成一种强烈的节奏,这种用墨,前人几乎没有! 最后借用赵蔚增《王铎书法的艺术特色》一文,再次肯定他的历史地位!
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