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摘要：近体诗除绝句、律诗有相应的格律体式，还有四种常用特殊诗体，即阳关体、折腰体、轱辘体、回文体。 近体诗除绝句、律诗有相应的格律体式，还有四种常用特殊诗体，即阳关体、折腰体、轱辘体、回文体。
此调格式为七言绝句，但前二句与后二句之间失粘。 北宋时代的苏东坡，也作有《阳关曲》三首：
清代翁方纲《石洲诗话》卷三云：“《阳关》之声，今无可考。第就此三诗绎之，与右丞《渭城》之作，若合符节。——其法以首句平起，次句仄起，三句又平起，四句又仄起。而第三句与第四句之第五字，各以平仄互换。又，第二句之第五字，第三句之第七字，皆用上声，譬如填词一般。渔洋先生谓绝句乃唐乐府，信不诬也。”翁方纲之语，至少可说明三点：《阳关曲》是平起式失粘的七绝，类似于韦应物的《滁州西涧》平起式折腰体，第三四句须用拗句，其中第五字平仄互换；第二句第五字与第三句第七字必须用上声；此体是词而不是诗。 细细比较王维与苏轼《阳关曲》三首，便可知道，除了第二句第一字可平可仄外，其余27字的平仄竟然全都一致。不仅如此，很多字连四声都丝毫不爽。《钦定词谱》卷一对此调订谱如下：“仄平平仄仄平平(韵)，仄(可平)仄平平仄仄平(韵)。仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平(韵)。” (2)折腰体。折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格，指中间腰部有规律的失粘至下联与上联平仄格式相同或相近，而意不断的绝句或律诗。 折腰体的称谓，最早出现于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。旧史家称安史之乱后为“中兴”时期，故书以此命名。该书选录了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》：“八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。”题下注明“折腰体”。这是有关折腰体的最早记载。 南宋严羽《沧浪诗话·诗体》云：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”这里的“八句”，即是指律诗。绝句只有四句，所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。 要强调的是，折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去， 该对的仍需对，该粘的仍需粘。 又如刘禹锡《荆州道怀古》：
本诗颔联与颈联失粘；即第四句与第五句平仄相对，不相粘。 (3)轱辘体。轱辘体又叫“辘轳体”，是诗体的一种，杂体诗名。此体要求写律诗五首，五首都有一句相同，分别用作五首诗的第一、二、四、六、八句。或作绝句四首，公共句用作各首的一、二、三、四句，公共句若是放在第三句则需换为仄韵；若作绝句三首，公共句用各首的一、二、四句，无需换韵。因诗的韵律如水井之辘轳架旋转而下，故名辘轳体。例如熊东遨的《春归写意》：
此五首诗全由“一线春从柳上还”穿起，既相互独立，又联结成阵，其间变化腾挪，纵横捭阖，如入无人之境。需要注意的是，这组轱辘诗第一首结句“看”字用邻韵，此为“飞雁入群”格，非押韵正格，建议初学者慎用。 (4)回文体。所谓“回文体”，就是顺读倒读皆成句也。如我们最常说的“人人为我，我为人人”即是。回文体又称回文诗，是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。” 回文诗的创作由来以久，以苏伯玉妻《盘中诗》为最早。自西晋以来，历代诗家争相仿效，在回文诗的创作上各领风骚。如庚信、白居易、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、高启、汤显祖等，均有回文诗传世。经过历代诗人的开发与创新，回文诗出现了千姿百态的形式：有连环回文体、藏头拆字体、叠字回文体、借字回文体、诗词双回文体等等。在这里我们便以一首回文诗举例说明： 《两相思》(宋·李禺)：
本诗顺读为思妻诗，倒读则为思夫诗，十分有趣。 |
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