元代在元代,用于烧制霁蓝釉瓷的进口钴料非常珍贵,发色也尚不稳定,在这种情况下,古代陶工们能烧造出发色稳定、深沉、匀净不晕散的霁蓝釉瓷是非常难能可贵的。元代霁蓝釉瓷主要为 “蓝地白花”,且以云龙纹为多见,光素无纹饰者几乎未见。目前,全世界存世的完整元代霁蓝釉瓷器十分稀少,且主要收藏于海内外各大博物馆,如故宫博物院、扬州博物馆、北京颐和园、日本出光美术馆、日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、法国吉美博物馆、伊朗国家博物馆、土耳其伊斯坦布尔的托普卡博物馆、大英博物馆(大维德爵士藏)等。民间私人收藏的元代霁蓝釉瓷则更 是少之又少,寥寥无几。 霁蓝釉白龙纹梅瓶 通体施霁蓝釉,云龙、宝珠施青白釉,两种釉色对比鲜明、强烈。主纹刻划一条龙追赶一颗火焰宝珠,并衬以象浮动的珊瑚枝一样的四朵火焰形云纹。巨龙威武、雄壮、悍猛,腾空飞舞于万里蓝天之中,颇有叱咤风云之势。 元代霁蓝釉特征 2、纹饰 3、瓷胎 4、釉彩 从釉彩上看,元代釉色肥润釉面深浅变化,釉色纯正,质朴古拙,有聚釉、缩釉、垂釉等特征。而现代仿品釉色十分完美,充分体现了两朝代不同的施釉方法所产生的不同美感。 明代明代蓝釉瓷特点 1、底款 底款有青花款和暗刻款两种, 多书“大明宣德年制”双行六字楷书款。凡四字款者,均为后仿。器型除碗、盘等常见造型外, 还有罐、缸、尊、盆、僧帽壶、莲瓣壶等造型。 2:釉色 此外,宣德时期还出现了洒蓝釉这一新品种,其蓝釉之中自然分布着白色的斑点,如同雪花洒落,故又名雪花蓝。洒蓝釉瓷也是以钴为呈色剂的石灰碱釉,只是与霁蓝釉瓷的施釉工艺略有不同。宣德洒蓝釉瓷传世十分稀少 明 宣德 雪花蓝釉钵 嘉靖时期还创烧了回青釉 瓷。回青釉与霁蓝釉同为以氧化钴为呈色剂的高温釉,只是所用青料为当时特有的回青与国产石子青调和而成,呈色不如霁蓝釉深沉浓艳,而是呈浅蓝色。万历朝之后,蓝釉瓷基本绝烧。 嘉靖 霁蓝釉梅瓶 通体施高温霁蓝釉,近底处由于积釉较厚呈紫黑色。足内无釉露胎。此瓶造型端庄古朴,釉色浓重而匀净深沉,釉面莹润,是明嘉靖蓝釉瓷器的精品。 3:胎底 清代蓝釉瓷在经过明末清初近半个世纪的沉寂之后,于清康熙时期再度兴盛,此后历朝均有精品 传世,且存世数量远大于明代蓝釉瓷。 清代蓝釉瓷特点 1:康熙时期 仿康熙霁蓝釉长颈瓶
雍正时期的霁蓝釉瓷比例则最为匀称,线条最显秀雅。雍正橄榄瓶品种颇多,包括青花、粉彩、单色釉等,霁蓝釉属十分少见的一种。其特点为胎薄体轻,造型规整,釉色均匀润泽,釉面蓝中泛紫,因其釉色艳丽而独步清一代。 3:乾隆时期 乾隆时期,蓝釉瓷以霁蓝釉 和天蓝釉为主,多见陈设器,也有部分祭器。这一时期,蓝釉描金装饰大量出现,并且蓝釉描金 装饰技法一直盛行至清末民国。 霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶 特点:清代霁蓝特点是色泽深沉,釉面不流不裂,色调浓淡均匀,呈色亦比较稳定。霁蓝器物除了单色釉外,往往用金彩来装饰,还有刻、印暗花的。清康熙时的霁蓝亦颇有成就,其薄釉者无开片, 釉色较昏暗。有刻暗花纹的,也有描金彩的。 霁蓝釉,釉色蓝如深海,釉面匀净,呈色稳定又因其呈色稳定明亮如宝石,又被举为把它和白釉和红釉并列,推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。这种独特的釉色也受到了不少人的追捧与喜爱,目前拍卖市场上,霁蓝釉瓷的价格也不断攀升,而且大有稳步上涨之势力。以上就是本文的全部内容,本文从元明清三代的霁蓝釉特点,逐步分析霁蓝釉,肯定有许多疏忽之处,望各位藏家能够与老李交流交流。 |
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