盘点：最不该被诺贝尔文学奖遗漏的十大作家

    盘 点：

最不该被诺贝尔文学奖遗漏的十大作家

01

列夫·托尔斯泰

评述：作为最伟大的作家之一，文学史上现实主义的珠穆朗玛峰，列夫·托尔斯泰一直为后人所景仰。在诺贝尔文学奖成立伊始，对于首届获奖者，人们都普遍认为，非托尔斯泰莫属，遗憾的是，托尔斯泰与该奖失之交臂，由此引发了巨大争议。虽然在后来漫长的评奖过程中，诺奖评选出了很多伟大的作家，但托翁的落选，终究是诺奖的遗憾和瑕疵。

02

博尔赫斯

评述：作为“作家们的作家”，博尔赫斯的作品影响深远，被公认为上个世纪中期颠覆了小说世界，或者如他可能说的那样，颠覆了世界上的小说。他开创了一种全新小说的写作路径，被后人一直模仿，却不得其神韵。据博尔赫斯的遗孀亲口证实，1976年，博尔赫斯准备动身前往智利，接受智利大学提供的一个荣誉博士学位时，接到了来自斯德哥尔摩的电话，瑞典学院的一位代表在电话中建议他不要去。

通话结束前，博尔赫斯告诉对方：“嗯，先生，谢谢您的好意，但是您刚刚让我知道了，去智利是我的责任。有两件事，人是不该做的：行贿和受贿(sobornar o dejarse sobornar)。非常感谢您，日安。”正是这一次访问奥古斯托·皮诺切特将军统治下的智利，以及与该国独裁者豪尔赫·拉斐尔·魏地拉将军的会面，毁掉了博尔赫斯赢取诺贝尔文学奖的机会。

03

卡尔维诺

评述：与博尔赫斯一样，卡尔维诺也是“作家们的作家”， 是二十世纪名震世界文坛的一代大师，其作品以独到的精美构思、深刻隽永的思维方式，对现代小说艺术产生巨大的影响，被誉为“寓言式奇幻文学的大师”、 “世界上最好的寓言作家之一”、 “最有魅力的后现代主义大师”。

据说，1985年9月，他若非因突发脑溢血去世，这一年的诺奖会颁给他。

04

易卜生

评述：作为“现代戏剧之父”，易卜生对后世戏剧写作的影响是巨大的。他是欧洲知识界取得现代突破的中心人物，是继莎士比亚之后在世界上被上演最多的剧作家。

从1901年首届诺贝尔文学奖颁发开始，他就被提名为候选人，一直是强有力的竞争者之一，可惜前两次都失之交臂，当1903年瑞典文学院将目光投向斯堪的纳维亚半岛，特别是挪威以来，他的希望大增，可是同胞比昂斯滕·比昂松成为了他最大的竞争者，由于两人实力相当，曾经有人建议，两人同时获奖，可是有些院士以不符合评奖章程而否决，二人只能择其一，由于前两届得主都因为生病原因未能亲自前来领奖，瑞典文学院不希望今年再次有得主缺席，由于七十五岁的易卜生身患重病、卧床不起；而七十一岁的比昂逊虽也年迈，但还是生气勃勃，创作力旺盛。这样，瑞典学院选最终把文学奖单独颁发给比昂逊。

易卜生得知这一消息后，独自呆坐一旁，沉默不语，由此可见，他内心里一定不甘心，因为他晚年因为生病创作停顿，急需要通过获奖来挽回声誉，比昂逊领奖回来后，前来看他，他握着对方的手，只说了三个字：“祝贺你！”

而对于瑞典文学院来说，刚刚否决了两人同时得奖不符合章程，但是仅仅第二年就同时颁发给了两个人，不知道易卜生知道之后心里有何感想？而这只是瑞典文学院出尔反尔、我行我素的开始。

05

马塞尔·普鲁斯特

评述：普鲁斯特是20世纪法国最伟大的小说家之一，意识流文学的先驱与大师。也是20世纪世界文学史上最伟大的小说家之一。法国《读书》杂志公布了由法国、西班牙、德国、英国、意大利报刊据读者评选欧洲十名“最伟大作家”，所排名次，普鲁斯特名列第六。代表作《追忆似水年华》是法国传统小说艺术的最后一颗硕果，最后一座伟大的里程碑。法国著名传记文学家兼评论家A·莫罗亚写道：“1900年至1950年这五十年中，除了《追忆似水年华》之外，没有别的值得永志不忘的小说巨著。”

06

卡夫卡

评述：卡夫卡被认为是现代派文学的鼻祖，是表现主义文学的先驱，对后世文学的影响极为深远。三四十年代的超现实主义余党视之为同仁，四五十年代的荒诞派以之为先驱，六十年代的美国“黑色幽默”奉之为典范。英国诗人奥登认为：“他与我们时代的关系最近似但丁、莎士比亚、歌德与他们时代的关系。”

当然，卡夫卡没有获奖倒也情有可原，因为他生前默默无闻，死后才逐渐被承认，并最终奉为一代大师。

07

詹姆斯·乔伊斯

评述：二十世纪最伟大的作家之一，后现代文学的奠基者之一，其作品及“意识流”思想对世界文坛影响巨大。包括塞缪尔·贝克特、托马斯·品钦等后来享誉世界的作家，都深受其影响。而且，他的影响力甚至超出了文学的范畴。在《芬尼根守灵夜》一书中，乔伊斯自创了“夸克”（Quark）一词，这个词后来被物理学家默里·盖尔-曼吸纳，被用来命名一种基本粒子。法国哲学家雅克·德里达曾经专门就《尤利西斯》的语言风格写过一本专著，而美国哲学家唐纳德·戴维森则就《芬尼根守灵夜》写出哲学著作。在如今的都柏林，“布鲁姆日”（布鲁姆为《尤利西斯》的主要人物），用以纪念这位伟大的爱尔兰文学家。近些年来，对“布鲁姆日”的庆祝也逐渐的超越了都柏林一城的范围，扩展到越来越多的其他城市。

普鲁斯特、卡夫卡、乔伊斯，一直是后世公认的三大后现代文学的奠基人，却一个也没能获奖，不知是诺奖的保守，还是诺奖的有意遗漏？

08

纳博科夫

评述：作为小说家中的小说家，纳博科夫的小说以其丰富炫目的才智和令人欣喜的沉思冥想而独树一帜，在之前的美国文学史上几乎是空前的。上世界70年代，他的声望达到顶峰，被誉为“当代小说之王”。

他是为语言而生的：把自己的俄文作品翻译成英文，把英文作品翻译成俄文，然后再一起翻译成法文，并且修订这些译注。在结束这一切的工作之后，他却说：我只是个蝴蝶学家，业余写作。

09

鲁迅

评述：作为中国现代文学的奠基人，鲁迅对后世影响很深。其小说、杂文等蜚声世界文坛，尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家”。

诺贝尔文学奖得主、日本作家大江健三郎就深受鲁迅影响，称鲁迅为亚洲最伟大的作家。然而，值得我们反思的是，异域的大作家向鲁迅靠近，而我们本土的中国人，却偏偏在妖魔化、诋毁鲁迅，我们不为之脸红和羞愧吗？

10

契科夫

评述：契科夫是俄国的世界级短篇小说巨匠，是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与莫泊桑和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。随着文学的发展，世界文学评论家喜欢把那些优秀的短篇小说家说成是某方面的“契诃夫”，以致一些优秀的作家往往被冠以“契诃夫”称号，比如，美国短篇小说家约翰.契弗就被公认为是“美国郊外的契诃夫”，而爱尔兰短篇小说家威廉.特雷弗则被称为“爱尔兰的契诃夫”，美国作家卡佛、耶茨，捷克斯洛伐克的赫拉巴尔亦在不同程度被人称为契诃夫。可见契科夫在短篇小说上的伟大成就和卓越地位。

（文章来源于星星诗刊公众号，转载请标明出处）