【原】珐琅彩焕发新异彩

　　珐琅彩瓷器作为清康雍乾三代皇 室的秘制秘藏之物，无论在制作工艺上，还是在艺术格调上都反映了那个时代中西文化交流和中国瓷器艺术品制作的崇高成就。由于其创制初衷和工艺要求的特殊性，其艺术成就空 前 绝 后。又由于其存世流传稀 少，一般人士无极特殊机缘无法拥有。珐琅彩瓷器的历史虽离我们仅有200年左右的时间，但其特殊的身世又使人颇感神秘，其高超的工艺令人神往。虽然对于传统的瓷器艺术品收藏观念而言，珐琅彩瓷器特别是乾隆时期的繁复奢华的制作被认为并不高逸。但珐琅彩瓷器的创制确实影响了后世乃至今天的中国瓷器艺术的发展。我们今天要做的是研究这种特殊的工艺制作的历史背景和意义，保护好现存的珐琅彩瓷器艺术品。

　　有人说珐琅彩瓷器最早出现于1446年法国的佛朗德斯边陲小镇，由罗丹家族的传人皮尔斯·罗丹传到中国;也有人说珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来，即景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，而把珐琅釉填到白瓷上去就叫珐琅彩。

　　近些年，瓷胎画珐琅频频出现在海外市场，每每出现都会引起很大的反响，但大家稍作留意，就会发现其实总数并不多，大概不超过50件，而且价格都在500万元以上。可想而知，珐琅彩瓷在清代本就十分珍贵，时过境迁，如今更是少之又少、贵上加贵。普通老百姓只能以欣赏的角度来看待这种瓷器，实在不必动收藏的念头。

　　在乾隆时期，珐琅彩瓷绘画又有了新的发展。一是画法中的阴阳向背与凹凸感就不仅出现在纸绢画上，也出现在珐琅彩瓷的绘画上。二是“锦灰堆”画法的大量运用，就是在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，所以这种画法也叫“锦上添花”。珐琅彩瓷创烧于康熙年间，没落于乾隆末年。由于是皇 室的专用器物，所以不计成本的烧制，在乾隆朝以后在位皇帝中很难有烧制珐琅彩瓷的实力。再着皇 室为了显示自己的高 贵而独揽珐琅彩瓷器的烧制和使用权，以至民间的制瓷艺人无法看见珐琅彩瓷器成品，更别说学习烧制过程。使得清朝宫廷没落以后，这种烧瓷技术也就逐渐失传了。

　　收藏界中广为流传的一种说法：“珐琅彩现，必见天价。”何以产生这种现象呢?从珐琅彩的起源在到其堪称完 美的制作工艺都足以说明其珍贵性;从清康熙时期到清雍正时期到清乾隆时期的不同特点，均说明其历史性;而与五彩瓷、粉彩之间不同的比较，则说明其独特性，而这些特性带来了珐琅彩“彩瓷皇后”的美誉。

　　瓷胎珐琅彩起源于什么时候相信很多藏友都知道，但瓷胎珐琅彩是如何起源的相信很多的藏友就不清楚了，所以，今天小编在这里跟大家聊聊瓷胎珐琅彩是如何起源的，并且现阶段瓷胎珐琅彩的价值价格如何，供大家参考。

　　珐琅彩瓷 “珐琅彩瓷”制作时各项进程都非常严谨。先由造办处设计者绘制造型,呈览应允后交与宫内木作制作木样,再次呈览应允后送到景德 镇御厂交与督陶官制胎。烧制好的瓷胎运回宫中,由造办处设计图案,允许后让珐琅作绘画者烧制。其中器物上的题词、印章、落款等都 各有专人分工,包括题词的临摹、字体也由统治者亲自指定安排。总之,每一道工序都经过严格把关。正是如此,瓷胎画珐琅才凝聚了当时的最 高艺术成就,发展为清代彩瓷顶峰。同时,统治者的积极参与又使它充满皇 家气息。珐琅彩瓷制作数量相对较少,所以显得比较珍 贵,特别是康雍时期主要用于帝王赏玩,如果下赐重臣或外交互赠时一般都有记录存档。