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康熙晚期珐琅彩属于创烧时期，据说和著 名的意大利画家郎世宁有关，其实他本人并未参与画珐琅瓷器。康熙珐琅彩一般都为各种色地，少见白地。底款有蓝色，红色，黑色三种料款，还有一种描金款。  瓷胎画珐琅，始于清代，是清代皇 室用瓷器中最 具特色的，釉上彩中最为精美的彩瓷器。始于康熙的珐琅彩瓷色浓庄重，至乾隆时制作工艺已是登峰造极。 珐琅彩瓷器大器稀 少，小件多，绝大多数是盘、碗、 杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。此外，在装饰工艺上它集彩绘、描金、轧道、凸印、开光等多种工艺于一身，充分反映出乾隆时期高超的制瓷工艺水平。也体现了清代乾隆时期珐琅彩的收藏价值。  珐琅器的款不是随意而题的，都有一定的格式和规定。以上述几件珐琅器为例，三件炉底分别铸有减地阳文“大明宣德年制”、“大清康熙年制”、“大清乾隆年制”的楷体款识。仔细想想便可看出以上几件珐琅器款识的疑点，这些历来被视为稀 世 珍 宝珐琅器，有着不同年号的款识，又都为宫廷御制品，在民间怎能同时出现在一起呢?再仔细看，款识标示也不对，御制款识字体书写都有一定的格式。比如山东某博物馆所藏的一蹄足圆鼎形珐琅香炉内施浅蓝色釉，腹底中 心白地蓝色双方框内蓝色“雍正年制”竖双行楷书款;又如某皇 家寺庙陈设的珐琅五供，其中双盘连座式烛台，底沿蓝色双龙纹长方框内施红色“雍正年制”横单行楷款;另一件长方鼎形炉内均饰浅蓝釉，底部有“大清乾隆年制”六字三行篆书方印蓝款。此外，目前明代仅见到的官方纪年款识只有宣德、景泰、嘉靖、万历四朝，如遇到有其他纪年如成化、弘治年制的就要打一个大大的问号。 珐琅彩瓷器开始使用油来施彩，所用彩料全部采用进口，其中最突出的一种玫瑰红或者胭脂红色料，与传统瓷器的铁红色和铜红色相比，诠释出完全不同的色感。  "珐琅"又称"佛郎"，是13世纪由阿拉伯地区传入我国的一种铜质工艺品。珐琅器又可分掐丝珐琅(景泰蓝)、錾胎珐琅、内填珐琅和画珐琅等类别。"珐琅彩"是从"铜胎画珐琅"移植过来的一种釉上彩瓷，故又称之为"瓷胎画珐琅"，系康熙时创烧。 珐琅彩料与中国传统釉上彩料不同，主要成分是硼酸盐和硅酸盐的混合物，在不透明的白色易熔珐琅料中加入适量金属氧化物色素，品种非常丰富，主要有白、绿、黄、蓝、紫、矾红、胭脂红、赭、墨等，且有浓淡之别，更有中和色出现，如倭瓜黄、杏黄、蛋黄、葵绿、孔雀蓝、孔雀绿等等难以计数。 |
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