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《黄山归来不看山》 136×68cm 2019年作 传统水墨、新中国画水墨、新文人画、现代水墨和当代水墨艺术既相互区别又是相互联系的。“新文人画”的多数是拟古的传统水墨画，解放以后的中国画强调户外写生，强调用素描和写实的办法来画人物、山水，所以就叫“新中国画”。现代水墨主要是表现性水墨和抽象性水墨，“乡土表现”、“张力表现”这类的东西。这都是在80年代新潮美术之后，受其影响而发轫，到了90年代就开始流行起来了。
《极简山水》68X68cm 2019年作 新水墨仍归“笔墨系统” 新水墨针对的是我刚才说的第四阶段的现代水墨，新水墨主要就是现代水墨，包括表现性水墨、抽象性水墨、实验性水墨。还有一些新写意的东西，比较夸张的大写意，例如吴冠中、这样一些东西都属于新水墨。新水墨有一个基本特征：它还是架上艺术，是明接传统，不是暗接传统。用上了一些笔墨元素，所以它可以归入“笔墨系统”。同时，它也囊括了一些现代主义的东西。从85新潮到90年代末，是它的崛起时期和流行时期。其中的许多代表性人物都已功成名就。
《禅意山水》34x136cm 2020年作 严格来讲或者狭义上讲， 当代水墨是指观念性水墨，属于“非笔墨系统” 当代水墨(这个说法产生于上个世纪九十年代后期，由皮道坚先生召集的、在广州华南师大召开的一次学术会议上)笼而统之的讲包括两个层面的东西：一个是新水墨，一个是观念性水墨。但严格来讲或者狭义上讲，当代水墨是指观念性水墨，是水墨进入了数字时代以后，所呈现出的一种新的可能性。它受观念艺术的影响很大，采用的是一种解构策略，与此同时又在不断地建构新的东西。对于曾经的传统艺术而言，这是一个脱胎换骨、凤凰涅槃的过程，可也是必须的过程。其中的相当一部份作品用上了非架上元素(材料、装置、影像、行为等)，因此可以归入“非笔墨系统”。当代水墨“革”了毛笔、宣纸、意象的“命”，“革”了传统展示方式的“命”，“革”了创作过程中“心手合一”的“命”。它冲破了所谓的“边界”而进入了非笔墨的大系统，甚至不再追求架上艺术的效果。如刘国松、谷文大，他们的东西，都不是纯粹架上的，还有一些水墨影像、水墨行为等。现在又出来了一种泛水墨的现象。尚扬在亚麻布上画的那些文人画(挪用和改造)，就不是宣纸水墨了，他的作品我认为是中国真正的“中国版本”——他们中的佼佼者在今天或明天将代表中国向世界说话。
《最是一年好去处》96x180cm 2019年 当代水墨真正解放了媒材的概念，画种的概念，样式的概念，并做到了与数字时代的生活节奏、感受相合拍。这是需要重点关注的。 |
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