一转眼,《花样年华》上映已20年。 张曼玉的旗袍。 梁朝伟的帅气。 任何时候想起,内心无不起伏荡漾。 墨镜王以其独有才气,在光影的亦幻亦真中,上演了一段暧昧、撩人、纠结、细腻的“婚外情”。 两人不断靠近又错过,明明相爱,但没人能跨出那扎实的一步。 钱钟书先生在《围城》里说:
周慕云和苏丽珍本不想出来,却还是在城外走了一小圈。 这不长不短的一圈,竟铸就了他们永远难忘的花样年华。 影片直指一个敏感话题:婚后遇到真爱,怎么办? 王家卫给了一种可能的答案,如何做才优雅体面。 一故事的起点,1962年的香港。 但呈现的,更多是王家卫记忆里老上海的风貌民情。 苏丽珍和周慕云因租房,无意间做了邻居。 逼仄狭小的过道与楼梯,让他们有了擦肩而过和匆匆一瞥的机会。 细心的观众会发现,从租房到搬家,两人的伴侣从未出现。 如此情理之外的“缺席”,仿佛已埋下了预料之中的“隐情”。 苏丽珍在一家船务公司担任老板秘书,妆容精致,工作细致。 连下楼去面摊买面,也要打扮得十分漂亮。 她的26件不重复的旗袍,既反映了其优雅从容的品格。 也映衬了内心的孤寂清冷。 周慕云是报社编辑,头发一丝不苟,西装笔挺,皮鞋铮亮。 常于无人的大办公室,深夜独自加班。 一个人吃夜宵,面无表情地咀嚼着云吞面。 神态同样是遮掩不住的寂寥凄清。 王家卫始终不愿明言,却一直在绵里藏针式地铺垫。 苏丽珍在本职工作外,自如周旋于老板、情人、何太太之间。 这是导演对60年代香港社会的暗示:婚外情很常见。 苏的丈夫陈先生常出差到日本,两人聚少离多。 而周太太在酒店上夜班,他们也时常错过见面。 一天,周太太打电话说要加班,让丈夫不要来接她。 可等周慕云去她上班的地方,同事告知她早下班了。 一向克制内敛的周慕云,似乎已全然明白真相。 一次,苏丽珍找周慕云的房东顾先生拿报纸看。 进门和周慕云聊起来,发现他们都爱武侠小说。 于是,“志同道合”的兴趣,伴侣常不在家又是邻居的事实,促成了两人频繁相见的机缘。 也许,苏丽珍更多是以借书这种名正言顺的小心计,来探寻周太太的行踪。 也许,周慕云早已觉察到太太的不轨,他想通过和苏丽珍的接触了解情况。 由此,一场情感的冒险之旅即将开启。 二女人的直觉往往惊人地准,最先出手的是苏丽珍。 某次,她对先生谎称加班,接着即刻回去敲周慕云家的门。 她站在门外和周太太尬聊,后门被关上,她隐约听到一句:
原来,是苏自己的丈夫过问时,周太太的回答。 苏抑制不住地伤心,她躲到卫生间痛哭。 事情已很明显: 苏丽珍和周慕云的伴侣双双出轨,对象恰是彼此的另一半。 从周因“查岗”知情,到苏的“亲耳”听见,各自面临同样窘境: 他们都被心爱之人背叛了。 不同于一般婚外情的开撕套路,两人尽管痛心,但相当冷静,且共同动了“奇葩”之念: 不是追着另一半闹腾,而是想知道他们是怎么开始的。 这一次,主动的是周慕云,他约苏丽珍在咖啡馆用餐。 王家卫展示了用台词进行叙事的魅力。 男人的领带,女人的皮包,既是道具也是佐证伴侣出轨的实物。 言语一来一往的交锋,很快就核实了真相。 一场看似隐瞒已久的出轨,引发了另一场突如其来的婚外情。 王家卫在编剧上的高明处,于此可见: 他把两个原本伤心欲绝,尚未找到出口的主角,又推向了极其危险的境地,让他们模拟排演婚外恋可能的样子。 《花样年华》巨大的情感张力开始弥漫。 真与幻,虚与实的界限在这里变得模糊。 两人一同吃饭、走路,想象他们在一起的种种场景。
充满暧昧、挑逗意味的对话,让人分不清是试探抑或真实爱慕。 此种危险游戏,经由张曼玉和梁朝伟的精湛表演而显得异彩纷呈。 幽暗破旧的拐角街道处,一盏孤独点亮的路灯,雨后满是积水的湿滑路面,如深渊般见证着两人欲言又止的爱情。 眼看着就要点燃,却只是轻微的触碰。 心灵虽已相互占据,身体却总难靠近。 三妙就妙在他们在戏中戏里陷入了真的婚外情。 从借书到约会吃饭,发展到一同写武侠小说。 只是限于伦理道德的束缚,不敢越雷池一步。 苏丽珍优雅胆怯,周慕云内敛懦弱。 他们活在周围人密切注视的流言蜚语中,那么地谨小慎微。 有一次,苏的房东孙太太夫妇从酒席上提前回来。 几位邻居在大厅通宵打麻将。 困在周慕云屋里的苏丽珍只好安静地呆着。 其实,这恰是她内心忐忑不安的表现。 周慕云察觉到她的顾虑,于是在酒店租了房号为2046的房间。 既方便专心写小说,也为两人的幽会创造便利条件。 可苏被孙太太委婉“警告”后,就对周表示要少见面。 但她还是忍不住去了酒店。 快速切换的上下楼镜头,淋漓尽致地表达了苏的矛盾。 离开时她又自我安慰似地说:
实际上呢?我们接着往下看。 排演游戏仍在继续。 周扮演苏的丈夫,两次在酒店模拟出轨被发现时会如何摊牌。
周慕云在第二次斩钉截铁地爽快承认了。 苏丽珍痛彻心扉地依靠在周的肩膀上痛哭。 观众也着实感到出轨给当事人带来的极大痛苦。 不过,在此封闭空间里承载更多的是温馨。 他们构思小说,听唱片,吃东西,流露出了和所有恋人在一起时一样的快乐。 这也是影片中最符合“花样年华”时空氛围的一段。 周慕云虽懦弱但总算坦诚,他说出了对苏丽珍的爱。 可他深知两人不可能在一起,因此想让自己有心理准备。 于是,第三次排演,模拟分手的场景。
他们各自对婚姻也有了深一层感悟。 苏丽珍道出了的是无奈与惊叹:
周慕云则对这场模拟游戏做了结论:
问题是,来了以后该怎么办? 四游戏可以结束,但两人的爱情又该何去何从?
周讲完,电话的另一头没有回应。 1963年,周慕云离开香港到了新加坡。 苏丽珍知道后黯然销魂,空落落地坐在2046的房间里垂泪。 任谁也体会到了这份感情的刻骨铭心。 就像起初他们在过道和楼梯不断碰面又错过一样,那张船票不过是如果,从来就不会变成现实。 同样的话,苏丽珍也说了一遍。 周沉默不语,他迈不出那一步。 离开时周慕云需要通过排演做好分别的心理准备。 离开后苏丽珍需要一次造访完成内心的祭奠之仪。 她去了周在新加坡的住所,带走了那次留在周房间的绣花拖鞋。 周慕云从留有红唇印的香烟嘴上知道苏来过。 一切尽在不言中,彼此都没有开口。 又过了3年,1966年的香港。 周先是到前房东顾先生的房间,得知其已搬去菲律宾。 被告知隔壁住的是一个女人和孩子。 周慕云注视并犹豫良久,还是选择转身离去。 这一年,他又跑到柬埔寨的著名历史古迹吴哥窟。 在一个石洞前讲出了属于他们的秘密。 之后石洞被泥巴封上。 镜头是从一位年轻僧侣“偷窥”的角度拍的,代表永恒,也代表逝去。 接着是对吴哥窟遗迹的展示,象征一切已成过去。 一段纠结不清美丽忧伤的感情,注定被时光侵蚀。 如果要说银幕上拍得最美的婚外情,肯定是王家卫的《花样年华》。 表面透着优雅体面,内里满是凄美疼痛。 影片开头的字幕:
已明言了两人的遗憾,且交代了原因: 由于性格悲剧,导致他们不能在一起。 时代环境、伦理道德等仅是外因。 结尾的字幕:
是的,周慕云一直怀念着过去的一切。 如果不过是如果,他冲不破那块积着灰尘的玻璃,当然,也走不回早已消失的岁月。 墨镜王借周慕云的角色,既怀念那段花样年华的感情,也怀念那个幻梦一般的年代。 (图片源于网络,侵删) 作者简介:@电影夫人,独立影评人,头条号签约作者。写影视,也写娱乐圈的爱恨情仇。 |
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