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从表面来看，他从未经历过了不起的大事，但在内心里，他却饱尝折磨。 终其一生，他都在同那些自认为不可逾越的障碍作战： 👇 严格苛刻的艺术理想、 恶劣的健康状况、 孤独感、 工作、 (他在布拉格一家半官方的工人保险公司当律师) 同父亲之间的紧张关系、 复杂的犹太人身份、 为写作而进行的绝望斗争、 结婚的愿望 (最终全部落空) ......   卡夫卡，1883年－1924年，法学博士，文学巨擘，因患肺结核死亡，终年41岁。主要著作有《审判》、《城堡》《变形记》、《在流刑地》等。 他是现代派文学的鼻祖，表现主义文学的先驱。英国诗人奥登认为，卡夫卡与我们时代的关系“最近似于但丁、莎士比亚、歌德与他们时代的关系。” 卡夫卡实际上是一位在19世纪末到20世纪初给美学、社会人文带来革命性变化的人。他以一个作家的力量，揭示了人类文明进程中某些危机性的问题，捕获了数代读者的心，使成千上万的人受到震撼。 卡夫卡是谁？ 卡夫卡的意象不是为表达既有的概念。 更应该说，他的格言和他的小说都重在探讨。它们探讨的情境和主题是宗教经验的部分原型：犯罪、绝望、审判、希望、救赎、爱情。 其探讨的方式，靠的是一种意象式思维，它和概念式思维一样都必须严谨、严格。 它遵循的是想象的逻辑，既引起读者思考，又激发他们的情感。这也许就是它们魅力的源泉，以及卡夫卡的小说——生动而又抽象得古怪，费脑筋而又不至于引发枯燥的脑力劳动——好几十年以来一直为无数读者乐道的原因。 卡夫卡所写的处境，从总体而不是个人来说，首先是自我疏离的一种。 我们的意识即我们的认知工具，无法了解我们真正的存在，结果让我们自己与自己、与真实疏远开来。 问题不是说人们无法了解真实，而是人们无法了解真实并同时成为真实：“世事无非两类：真实与谎言。真实没有分身术，所以真实不能认识自身。任何人试图要认识真实，他必定是个假象。” 对卡夫卡来说，思考生活注定带有欺骗性。部分原因在于，世界的表象是模棱两可的。“欣喜若狂的人，溺水快死的人，他们都举起手来”：同样的手势可能代表相反的意思。“一切都是欺骗。”  这位作家（指卡夫卡）具有水晶般的、明丽的境界。因为他身兼天使与恶魔二职，熟悉艺术中的分身法，他才能将那种境界描绘得让人信服。 ——作家 残雪 |
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