今天,派爷不聊别的,来聊一群“骗子”。 这群人呢,全球顶尖。 那他们是干嘛的呢? 呵呵,拍电影,拍全球最好的电影。 若论2019年最好的几部电影,从技术角度而言,派爷推荐以下三个。 第一个,威尼斯金狮奖、奥斯卡最佳表演奖得主,《小丑》。 这还不算,迄今为止,《小丑》是票房投资回报率最高的漫改电影,《复联》系列都不是它的对手。 名利双收到这个程度,历史上都罕见。 大家都知道,小丑是个虚构的人物,哥谭市是个虚构的城市。 但导演拍摄这部戏时,唯一的要求居然是:写实。 译@记忆注销员O号,下同 是的,你没听错。 他要观众相信,这个人物是真实存在的,这个城市是真实存在的。 那怎么来骗观众呢? 好,我们的这群“骗子”上场了。 先看人物,小丑。 演员,每天吃一个苹果,到最后骨瘦如柴。 为了赋予角色的不确定性,每次演出都给出不一样的表演。 乃至后期可以拿出许多个不一样的版本以供剪辑。 光靠演员可不行,其他专业人士,也来帮忙丰满。 因为他是个患有精神疾病的底层平民,所以服装设计师给他的日常衣服,也像是那个年代上了年纪的人穿的。 不扎眼,依稀还带点老人的感觉。 可是,后来这个人物蜕变成了小丑,衣服也随之焕然一新。 但你仔细看会发现,这件衣服,和小丑原来的着装,是有传承的。 在小丑的夜总会脱口秀表演时,他就穿了件类似款式和颜色的马甲。 而这个颜色,跟小丑日常衣服的颜色,依然保持一致性。 不一样的背后,还能看出一样来。 同样,小丑在影片里那些看似是演员发挥的即兴舞蹈,也不是随兴所至。 电影会有专门的编舞,他会先让演员即兴发挥一段。 然后,根据他的发挥,推荐适合的音乐。 设计并优化他的舞蹈动作。 然后,把最完美的结果呈现在银幕上。 所以,一个表演奖的背后,可不是一个人的功劳。 从一件衣服,到一个动作,可能就是背后一整个专业团队在托底。 ![]() 再说城市,导演希望那是个类似1981年的纽约市的哥谭市。 先不说哥谭市存在不存在的问题。 光1981年的纽约范儿,你在2019年的纽约,也找不到多少痕迹了。 怎么办? 别紧张,“骗子”们自有办法。 取景团队在看了美国大小几个城市后,选了一个叫纽瓦克的小城。 那里保留了很多80年代早期的建筑,非常贴合影片的年代背景。 于是,美术团队跟上,对其进行一番改造,它就成了81年的纽约范儿。 这个团队细节到什么程度呢? 甚至连街上的垃圾袋,都做了区域分割。 因为剧本里写道,那会的哥谭市,正在发起罢工,好多垃圾都没人处理。 于是,我们看到穷人区的垃圾堆在街角。 富人区的垃圾,有人运送。 而政府办公大楼的垃圾里,则混杂着好多文书。 不过,光靠现场的布置,还是无法改变城市的总体面貌。 接下来,就轮到后期特效部门的上场了。 他们会给空旷的区域添加上高楼大厦。 或者给有些纽约的空镜头里,添加上属于哥谭市的标志性建筑。 甚至连墙上的涂鸦和招牌,都给你巨细无遗地还原一遍。 《小丑》的成功,源自对人物和空间的塑造。 而人物,得靠造型师、服装师、动作设计师和演员的共同努力。 空间,也是编剧、取景、美术和后期特效团队的结晶。 与其说他们是骗子,倒不如说他们是一群专业的魔术师。 发挥着,让你看完电影大呼牛X的作用。 同样令人惊叹的,还有《爱尔兰人》。 故事,按照导演说,从1945年,演到了21世纪,横跨半个多世纪。 演员,最小的76,最大的80。 戏份呢,从他们18岁就有,而且30-40岁,还是重头戏。 导演呢,不管三七二十一,提了个要求。 演员从头演到尾,不换人。 好嘛,导演疯,那大家陪你一起疯。 方法,大家都知道,CG换脸。 关键在于,怎么换? 首先,要采集演员的脸部纹理和表情,做成一个数据库。 后期特效师们,可以用这些数据,组成任意的表情。 不过,单靠后期部门完成最终的镜头效果,那是不可能的。 接下来,更繁琐的还在后面,那就是匹配。 先要找出几位主演此前的电影作品,然后对他们在里面的表情和神态做捕捉匹配。 随后,找演员来复刻一段他们此前的表演片段,然后拍下来。 用后期效果换脸后,拿来和他们年轻时期的表演做比对。 效果达到预期后,还得让摄影部门的人,改装专门的三机拍摄设备。 中间一台,用于记录演员们的正常拍摄。 旁边两台,则记录用于后期换脸用的视频素材。 最终的效果,大家比对下就能见分晓。 简单一个换脸的操作,都需要好多部门的配合才可实现。 复杂的,就更不用说了。 再比如,今年奥斯卡最佳摄影和视觉效果得主,《1917》。 这部电影,导演的要求更绝。 他希望,用一镜到底的方式拍完全片。 两个小时片长,一个镜头,疯了吧? 没事,有一群“骗子”陪他一起疯。 为了让这个计划可行,美术团队做了一个微缩的外景模型。 把现场所有的建筑和地形,都做在了一张桌子上。 所有主创团队,就可以在上面讨论拍摄方案。 演员走到哪里,开始说话,摄影师怎么走,特效团队怎么跟上。 甚至影片里每场重头戏的摄影机和灯光运动轨迹,也给你设计好了。 他们甚至可以精确到什么时候闪光弹升空,什么时候落下。 接着,主创们再到没开工的外景地插上标志物。 一边排练,一边修改走位和建筑布局。 最后,美术施工团队再根据修改意见,完成各种战壕和建筑的搭建。 为了保证摄影机在各种地形间穿梭的衔接。 用来拍摄的斯坦尼康不仅可以有各种转向的万向轮。 而且在外景地上方搭建了一条索道,索道上挂着一个云台。 到了摄影师无法穿越的地形或者航拍的时候,就可以把摄影机架上去,改由机械操控运动。 或者在某个节点,让摄影机搭上吉普车,提升运动速度。 碰到大场面的戏,更是可以把摄影机架到摄影车上狂奔。 在这个过程中,还得有人喊着数字,指导扮演士兵的群众演员何时奔出战壕。 而那些负责爆破的特效师,也得听着指令,在恰当的时间,引爆炸药。 别以为这个一镜到底,真的就是一次拍完的。 其实在很多地方,是后期剪辑们,巧妙地掩盖了剪辑点,造成了连贯效果。 下面一下遮挡物,就是剪辑们发挥鬼斧神工的时刻。 一个晃眼,可能就把两个镜头,无缝衔接到一起了。 所以你看?无论是人物,还是空间,还是时间。 每一个技术细节的精益求精,让这些电影完成了不可思议的效果。 而其中,都不是一个人的功劳,或者一个部门的成果。 而是把各种优秀的人聚在一起,生产出让人折服的镜头。 在精细化的专业分工下,让电影技术,永远比过去再进步一点。 拍电影如此,其他行业亦是如此。 汽车,作为另一项凝聚了复杂工艺和科技含量的商品,从某种意义上来说,跟电影制作理念,有许多共通之处。 我们非常熟悉的广汽丰田,就在推行着一套同样的专业理念—— TNGA。 全称:Toyota New Global Architecture。 和上述这些优秀的电影一样,丰田秉承精益求精的精神,对旗下的造车架构,进行了全方位的升级。 电影制作者们,追求更真实、更震撼的电影体验。 TNGA的开发理念,也以消费者的需求为第一出发点。 从研发、设计、采购到生产,都完全纳入这一体系之下,对整个产业链,进行统一规划设计,为的就是突破自我,设计出更好的产品,更好的满足消费者需求。 那消费者,需要什么样的车? 无非是以下三条—— 不同以往的炫酷,不同以往的驾趣,不同以往的安全。 接着,跟做好电影一样,是目标分解。 炫酷,指外形。 轴距变长,车身变宽,重心,还能变低。 驾趣,指性能。 有了前面的低重心外观,和双叉臂后悬挂系统,就可以让汽车贴地飞行。 2.5L Dynamic Force引擎,可以让汽车的热效率,提升至40%。 混动车型的热效率,更能高达空前的41%。 安全,则是多维度的保障。 首先,车身刚性大幅度提升65%。 之后,加入各种科技装备,捍卫乘客的安全。 这个目标,不仅需要面向全球,找到最好的原材料。 而且需要,拥有顶尖水准的技术团队,抱以匠人精神来制造产品。 比如在丰田焊装车间工作了10余年的工程师。 焊接时产生的火花,就像他心里的烟花。 而他正在打造的这辆全新凯美瑞,就像一名即将全副武装的钢铁侠。 涂装车间的工程师,每次都会用45度角斜向审视车身,去发现红与黑交错形成的色彩之美。 而总装车间的工程师,能够凭借对接的声音,判断出0.1毫米级别的误差,以保证产品完美无瑕。 此后,最终成品检查环节的验收员,则会像送孩子一样,把完成的产品交付。 高品质的电影背后,是一群匠人的心血;高品质的汽车背后,同样也凝聚着一堆匠心。 “他们”和这些顶尖的电影大师一样,通力合作,相互沟通,保障效率更高、质量更优的同时,产出最接近概念车的量产车。 一部精细分工的工业化电影,可以让你第一次欣赏时,赞口不绝;以后每次重温时,回味无穷。 那么一部TNGA架构下生产出来的丰田汽车,也是如此。 只有匠人加上匠心,才会出来让大家都满意的作品。 |
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