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文玩行过去常说“粗大明”，但仅仅泛指玉器和瓷器类古董，就家具而言绝不适用。木制家具进入明代以后，品种和工艺臻于完善。由于黄花梨、紫檀木等高档木料广泛投入使用，加之文人士大夫情趣的不断渗透，明代家具体现出用料细腻考究、线条简朴流畅的整体风格，令后世膜拜仰止。 本期河图洛书，我们一起看看明代的椅子。  成对摆放的南官帽椅，与茶几的高度互相匹配。 今天去博物馆观赏古代木质家具，会发现存留完整的实物，绝大多数都不过两三百年的历史。从总量上来说，真正的明代家具少之又少，但经历时间考验留到今天的大多为精品，其中又以座椅为最多。我们结合实物与文献、绘画资料，对于明代及明代以后的坐具有了比较清晰的了解，这里我们先从最具代表性的椅子说起。 中原地区从唐代中期以后，垂足坐的方式渐趋普遍，坐具的发展也变得日益完善和多样。先前的推文中小编讲到了交椅、圈椅、靠背椅、一统碑等坐具，这些到了明代依然存在，只不过有些名称略有变化。实际上真正明代独创的主流座椅是极少的，我们这里先从大家耳熟能详的官帽椅说起，所谓官帽椅，也就是整张椅子的造型类似当时的官帽（或称幞头）。  四出头官帽椅各部件名称。 官帽椅分为两类：一类是四出头官帽椅，椅背的搭脑和两侧扶手横梁延展超出立柱边框，背板通常和圈椅一样略带弧线，刚健周正中蕴含柔润温雅。南官帽椅是立柱和搭脑圆角之间、扶手与边框之间，均为圆角过渡，横梁和立柱互为榫卯，它的背板大多为整体木料制成，边框镶板分为数格，在其基础上还发展出了六条腿的六方椅。官帽椅的前后四腿下部，带有高度不一的枨条，称之为步步高，使得整把椅子看上去更为稳固严整。 和官帽椅的端方大气不同，另一种椅具却以轻便小巧为特色，这就是玫瑰椅。宋代就有玫瑰椅，真正盛行则是在明代。其实它属于南官帽椅的一种，多数采用黄花梨或铁力木，名字中“玫瑰”二字主要是突出其造型别致。其主要外观特征是椅背较低，仅仅略高于扶手，因为这种椅子通常放在边廊，多张成列，椅背低矮则不至于高出窗台；有时需要和桌案搭配，椅背不能超过桌面。  背板雕花的清代玫瑰椅。 大多数玫瑰椅采用类似窗棂的直栏椅背，有些甚至没有栏而仅保留背框，通常也很少带有弧线设计。如果去掉玫瑰椅扶手，那就是梳背椅，还有一种是靠背整体为一块板材，类似屏风的屏背椅，后者常常在靠背和椅面部位带有站牙（仿屏风底座）。这些种类的椅子成熟期较晚，等级也相对较低，有些屏背椅甚至连椅腿的枨条都没有，但并不是所有不带扶手的椅子等级都低。 最早的靠背椅都是没有扶手的，人体能够保持谨肃的状态，这类椅具传到五代时期演变成了灯挂椅，今天我们能在《韩熙载夜宴图》中看到最为标准的灯挂椅。整体造型简洁大方，其实说穿了灯挂椅就是不带扶手的四出头官帽椅，椅背和底座的比例也较为接近，最为典型的特征是搭脑横梁为弓形，两端微微上翘，类似于民间灯盏提梁，这也是灯挂椅一名的由来。  灯挂椅由早期靠背椅演化而来，和四出头官帽椅的唯一区别就是不带扶手。 从人体工学的角度来说，椅子提供的方便首先是倚靠，但中国古代的椅具并不追求绝对的舒适，而是必须要求其服从礼制的需求，保持坐姿的严肃矜庄。因此现代人觉得明代的椅子虽然好看，坐上去却并不怎么享受，椅面太平太硬，背板也不后仰，总之哪哪儿都硌得慌。但恰恰是这样的座椅才能坐得长久，读书写字乃至小憩切换自如，太“宠溺”人体的坐具时间一长反而更不适应，而且久而久之容易造成脊柱变形。 去掉椅子的背板使其无可“倚”靠，那就不称其为椅子了，以前推文中介绍的胡床就是如此，而我们今天更多坐的是凳子。从读音上来说，凳和登相通，原先是用于踩踏的家具，以前在说到床榻时小编介绍过榻登，实际上就是凳子的前身。这种专供脚踩的凳子也叫脚凳，一般附属于床和大椅，并非正式坐具，但慢慢人们发现脚踩上去舒服也很重要，于是在明代出现了用带活轴的瓜棱圆木作为凳面的滚凳，起到按摩足底的作用。  从脚凳发展而来的滚凳，现在作为保健类家具。 但凳子从一开始就该被踩在脚下吗？学者研究表明，真正的坐凳最晚在魏晋就已经传入中国，只不过多在北方民族中间流行。宋代出现了高度及膝的方凳，分为带托泥和不带托泥的两种，元代的凳子一般用作上马工具，平时兼顾憩坐功能，而到了明代则在凳面上下功夫，很多都带有大理石面或者藤面，这样能够给臀部提供足够的清凉。此外至少唐宋以前就有可供多人并坐的条凳，还有一种凳面更宽的叫做春凳。 今天我们把条凳叫做长凳，凳面大约一奓宽，四腿向外斜撑，而春凳的凳腿则是互相平行，大致垂直于地面的。从年代上看春凳要晚得多，但功能更为多样，明代保留下来的云龙填漆春凳就非常华贵，清代宫廷中春凳的使用还有一定的规矩。过去江南人家婚嫁，春凳用作嫁妆专门置放被褥，还能给小孩午睡甚至当炕桌用。最矮最小的方凳就是小板凳，民间家家都有，方便劳作，至少在汉代开始就出现了，到明代也没有多少变化。  供两人并坐的春凳，还可用以搁置其他物品。 有方凳自然就有圆凳，通常为三弯腿，最多能达到八弯腿，足形似兽爪，早期还有半圆面的月牙凳。明代圆凳大都带有束腰，凳面有圆形、梅花形、海棠形，下方有圆环形托泥，托泥下还有足。清代圆凳更加细致考究，有些是通过凳腿直接支撑坐面，还有的是依靠牙板和束腰承托坐面。方凳和圆凳都归入杌凳类，所谓杌就是短而无枝的光木，明代习惯于把轻便的马扎也称为杌凳，但实际上折叠的马扎只能坐，禁不起踩踏，是不应该算作“凳”类的。 圆面凳中还有较为特殊的一类，名为鼓凳或者坐墩，顾名思义鼓凳就是近似鼓形的坐凳，历史可追溯到南北朝时期，凳面为圆形，多根弧形外鼓的曲木构成支撑，底部则为圈形底座，一般还带有小足。唐宋后逐渐流行一体式的鼓凳，坐面和侧面融为一体，底部为封闭式设计，通过开光的方式形成凳腿，也称作绣墩。所谓开光就是大面积镂空，鼓凳是比较随意的坐具，开光后便于搬挪，而明清的鼓凳常有瓷质的，为防烧窑炸裂，开天窗更是必须（见题图）。 多套成组的雕漆方凳，中间的大方凳可当小桌。 从明代以后坐具的基本功能和形态都已达到极致，只不过随着社会风气和审美趋势的改变，椅、凳类家具变得日渐繁缛、奢华而已。清代的椅具喜欢用屏风式靠背，更多地镶嵌瓷器或大理石材料，大量采用透雕回纹，用材方面红木、紫檀比例更大。清代的太师椅算是最有特色的，背屏和扶手高低错落，雕镂繁复，而且椅面非常宽大，有些还往往采用大面积螺钿以彰显其奢华不凡。  栏目策划：彦稠；图文编辑：旧拾 |
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