 对广大读者来说，这是一个陌生的名字。而这位美国女诗人，曾摘获过美国桂冠诗人、普利策文学奖、美国国家图书奖等荣誉。 从1968年出版第一本诗集后，到现在50余年间她已经有11本诗集面世。在成长经历中，格丽克高二辍学，之后长期被厌食症、抑郁症、失眠症等困扰，而也正因为这份敏感，让她的诗里充满了感情。她的诗作主题不少与自然有关，还有许多是发生在她身边的平凡的生活经历。 在六十年前，也有一个阴郁敏感的女诗人，她的一生都被抑郁症与自毁情结纠缠。 她是美国“自白派”代表诗人之一，是继艾米莉·狄金森和伊丽莎白·毕肖普之后最重要的美国女诗人。人们更加关注的，是她一生挥之不去的阴霾和以自杀终结的爱情悲剧。  她是西尔维娅·普拉斯。 1956年，在剑桥大学举行的酒会上，两个年轻人一见钟情，坠入爱河。普拉斯时年二十三，就读于美国史密斯学院，获富布莱特奖学金后赴剑桥大学深造。 休斯时年二十五，正攻读剑桥大学的硕士学位，主修英文和人类学，兼做玫瑰园丁，灯芯绒茄克衫口袋里常塞着诗稿，走遍伦敦。二人在酒会上热吻，休斯摘走了她的耳环和发带，她把休斯的脸颊抓出了血痕。四个月后，两人闪电结婚。休斯曾这样回忆两人在一起的美好时光：“我们每天都写诗。那是我们唯一感兴趣的事情。” 他们在一起度过了6年的美好时光。在这6年当中，他们生育了两个儿女，曾经幸福、恩爱，在写作上互相扶持、激发灵感，诗艺日臻成熟。 6年期间，休斯出版了两部获得大奖的诗集，而普拉斯也出版了第一部诗集《巨人》以及自传体小说《钟形罩》，她的诗歌成就的集大成者——诗集《爱丽尔》中的诗歌许多都是这一时期创作的。两个激烈而恣意的灵魂的对撞，带来的未必是幸福。 1962年，当普拉斯得知休斯与一位叫阿西娅·魏韦尔的女子有染后，立即带着孩子离开休斯，与之分居。对于一个崇尚自由、精神独立、脆弱细腻且一直患有抑郁症的女诗人来说，爱人的背叛也许是最不能接受的事情。她童年在父权专制家庭中生活、幼年丧父、二十岁时就因自杀失败被家人送去精神病院接受电击治疗，她的悲剧终究不能避免。 她的诗集《爱丽尔》，有许多死亡的意象： “死 是一种艺术，像别的事情一样。 这是我的拿手绝活。” （《拉撒路夫人》） “二十岁之时，我想死 好回到，回到，回到你身边。 哪怕只剩一堆白骨。” （《爸爸》） 1963年2月11日，伦敦。窗外雨雾弥漫，窗内冷气侵人。孩子在小卧室内哭泣。西尔维娅用潮湿的毛巾堵住了门缝。她拧开了煤气。。。。。。  【书名】普拉斯诗集：爱丽尔 【作者】[美]西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath） 【责编】康苏埃拉 【译者】杜鹃 【作品简介】本书收录了西尔维娅·普拉斯发表在《爱丽儿》诗集中的诗歌，该诗集1982年获得普利策文学奖。 【作者简介】西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath，1932—1963）是继艾米莉·狄金森和伊丽莎白·毕肖普之后最重要的美国女诗人。1963年她最后一次自杀成功时，年仅31岁，被称为天才女诗人，是美国现代诗歌中“自白派”的巅峰，其诗歌因具有强有力的穿透力、诡谲的意象、炽烈的语句、疯癫的节奏而被诗歌评论界喻为“海妖般的阴冷，女巫般的力量。” 郁金香 郁金香太过激动，这里正值冬天。 看看一切多么白，多么静，落进多少雪 我学着心平气和，独自安静躺下 光铺上白墙，照着床，射着手。 我是无名小卒；爆炸与我无关。 我已把姓名和白天穿的衣服交给护士 曾经的历史给麻醉师，身体给手术医生。 他们把我的头撑在枕头和床单角之间 就像白睑之间合不拢的眼球。 愚蠢的瞳孔不得不收留一切。 护士走来走去，她们谈不上麻烦， 她们就像白冠海鸥飞过内陆一样， 用双手干活，一只和另一只毫无分别， 所以怎么数也数不清楚。 在她们看来我的身体是一粒卵石，她们照料它 就像水照料着它必须流经的圆石，平缓而温柔。 她们发亮的针头给我带来麻木，她们使我沉睡。 如今我已遗失自己，我也厌倦了行李—— 我特制的小皮革提箱像个黑色药丸盒， 我的丈夫和小孩在家庭照片中微笑； 他们的笑抓爬我的皮肤，笑着的小钩子。 我已让一切滑走，一艘三十年的货船 倔强地黏着我的姓名和地址。 他们已擦除我关爱的一切。 我惊恐赤裸地坐在绿塑料枕头的推车上 看着自己的茶具，放亚麻的柜子，我的书 消匿无影，水漫过我的头。 如今我削发为尼，我从未如此纯粹。 什么花我都不想要，我只想 摊开手躺着什么都不想。 这多么自由，你无法想象的自由—— 宁静如此无边，让你不知所措， 它一无所求，不求标签，不求饰品。 这是死者最终临近之地；我能想象他们 死咬不放，如一块圣餐。 |
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