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文/曾祥科 联友们都知道，在表意圆融顺畅、衔接自然的基础上，要做到上下联工对，并不是一件容易的事情。而要使对仗出彩，更是难上加难，非高手难以为之。品读万峥嵘先生的对联作品，常常在一副作品中出现多处工对，其中的小类工对尤其出彩，令人印象深刻，过目难忘。 万峥嵘先生作品中的对仗工稳，主要体现在两个方面：一是小类工对，二是工整的自对。 先看小类工对。小类工对估计是对联领域特有的艺术理念和评价要求。历代对联大家，很多对小类工对情有独钟。小类工对虽不是对仗的必选项，但却是加分项。当作品在立意、结构、句式、用语等方面难以出新出彩时，很多作者将目光聚焦于对仗，这时候小类工对每每能令人眼前一亮，收到意想不到的惊艳效果。 下面结合具体作品来欣赏。万先生作品中，多处使用颜色词、数量词、方位词、形体词等构成小类工对。《自嘲》中的“金屋”“红粟”“玉女”，《题武汉军运会》中的“金秋”“玉局”，《题金银潭地铁站》中的“金角”“银边”，《天下第一八卦楼》中的“雪峰”“金谷”，《红树林》中的“红影”“绿风”，《广东丹霞山》中的“丹霞”“翠嶂”等，这些颜色词的小类工对，使得作品为之大大增色。 使用形体词对仗的则如，《有感高考放榜》中的“尽指”“从头”，《安溪县庆祝新中国成立70周年海内外征联》中的“在心”“在手”，《红树林》中的“入眸”“挥手”，《永巨茶厂》中的“龙头”“雀舌”，《字游族创办10周年贺联》中的“弹指”“朵颐”，这些形体词的小类工对，令读者印象深刻。 除此之外，万先生似乎对动物词情有独钟，动物词的小类工对也构成了许多联作中的亮点。举例来看： 红影入眸来，趁烟雨满怀，到此欲携鸥鹭隐； 绿风挥手至，恰水天一色，问谁不作凤凰谋。 此联使用了两个动物词“鸥鹭”、“凤凰”。面对风景宜人的红树林，作者生发“欲携鸥鹭隐”的愿望，以鸥相伴，以鹭为侣，隐居此间，该是何等逍遥的日子。如果说上联表达的是“出世”的淡泊情怀，那么下联则相反，表达的是“入世”的积极态度。联注，深圳有人才引进“凤凰计划”。下联的“凤凰”一语双关，既指人才引进计划，切地切事，又表达了展翅翱翔、昂扬奋进、甘当领头雁的豪情壮志。 《南海飞鸿馆》 尚武重精神，慨矣人间曾伏虎； 修身强体魄，欣之此际正飞鸿。 此联在上下联句尾使用了两个动物词“虎”、“鸿”。关于伏虎，毛泽东《蝶恋花·答李淑一》中写道：“忽报人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨。”陈毅《悼罗炳辉将军》有句：“自有擎天手，伏虎又降龙。”此处表达了战胜一切困难去实现奋斗目标的拼搏精神。下联的“飞鸿”，不仅切馆名，而且表达了积极奋进的人生态度和武术健身事业的美好前景。由于有了第一分句“尚武重精神”“修身强体魄”的铺垫，后面的“伏虎”“飞鸿”便来得毫不牵强，非常自然，水到渠成。此联中虚词的用法和前后的紧密衔接，值得细细品味。 《和美沙头》 和风翻启梦诗章，宜咏宜觞，到此看红树栖鸥鹭，古榕引凤凰，待狮醒龙舞国威扬，恰遇明时，鹏抟劲展沙头翼； 美泽滋濡新气脉，无荒无怠，溯源有黄公誉栋梁，洪圣恩黎庶，更盆硕灯圆民俗在，已臻佳境，潮起争驰海上帆。 此联中共使用了五个动物词（含六种动物），都集中在上联，其中前四个以两两自对的形式出现。“鸥鹭”和“凤凰”，前面在《红树林》中已述及，此处不赘述。“狮醒龙舞”，“恰遇明时”，象征繁荣富强的中国正处于民族伟大复兴的新时代。“鹏抟劲展沙头翼”，借来《庄子·逍遥游》中“扶摇而上者九万里”的“鹏”，展现了和美沙头迅猛强劲的发展势头。 除了上述例联，以动物词对仗的句子还有很多。比如，《有感高考放榜》中的“征鸿”“罗马”，《严子陵钓台》中的“豹隐龙偎”“鱼摇虾戏”，《某校女生宿舍联》中的“闻鸡”“有凤”，《题金银潭地铁站》中的“穿阁燕”“过江龙”等等，此处不再一一赏析。 王永江先生在《近代对联名家王体诚的“动物”情结》一文中指出：“要想灵活运用好动物对仗，必须对有关的典故加以理解和熟知”。万峥嵘先生作品中的动物对仗，同样应用了较多典故，承载着丰富的文化内涵，需要读者在解读作品时认真加以揣摩。 再看自对的应用。万峥嵘先生作品中的自对，有多种形式：有既自对又上下联工对的，也有只自对而上下联不对的，还有一联中多处自对的。不管应用哪种形式，其自对部分都非常工整，每每令人眼前一亮、拍手称妙。举例来看。 气冲北斗,势壮东山,肩之大任哉,恃强不傲； 剑指西疆,戈陈南海,犯我中华者,虽远必诛！ 联中的第一、二分句部分，“气冲北斗,势壮东山”与“剑指西疆,戈陈南海”，不仅上下联工对，而且分别在上下联内部形成自对。尤其是北东西南四个方位词，应用自然，妙手偶得，可谓工巧之极。 【字游族】创办10周年贺联： 十年甘苦不寻常，可圈可点！伴键盘声动，屏幕字游，每呈来网络珠玑，几多日夜随弹指； 九域朋侪尤眷顾，何德何能？凭脑海撷珍，心田种玉，齐化作精神饕餮，大块文章任朵颐。 此联自对部分在第三、四分句，除领字“伴”“凭”外，其余部分形成自对。从自对部分的结构来看，上联中的“声动”“字游”系主谓结构，而下联中的“撷珍”“种玉”系动宾结构，很显然，第三、四分句上下联是不对仗的；而在上联内部，第三分句（除领字外）“键盘声动”与第四分句“屏幕字游”形成了工整的对仗。下联亦然。就笔者所读到的作品来看，这种自对形式在创作中应用得最为广泛。 自嘲（沉迷于对联）： 家未曾齐，国岂能持，天下莫言平，笑酒郡南柯，扪心有愧辜三省； 何来金屋，无多红粟，更难寻玉女，叹书山歧路，回首不堪误两行。 此联的自对形式和前联不一样，上下联的前三个分句分别形成自对。在自对部分，第一、二分句字数相同，读者容易接受；但第三分句的字数却不相同，有些读者可能不愿认同为自对。这种自对形式其实前人早已使用，比如享有盛名的《雅丽书院联》（《对联话》载），由于自对部分字数不完全相同，有联家将其称为不等量自对。 回看此联。上联的自对部分，化用《礼记·大学》中的“修身齐家治国平天下”言论（原文略），联中以“家齐、国持、天下平”自对；下联的自对部分，化用宋真宗赵恒的“书中自有千钟粟，书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”，联中以“金屋、红粟、玉女”自对，三个颜色词大大增加了对仗的工整程度。此联学识之博，化用之活，自对之巧，足见作者功夫。 再如前例中的《和美沙头》，上下联多处使用自对。上联中，“宜咏宜觞”形成第一处自对，“红树栖鸥鹭”与“古榕引凤凰” 形成第二处自对，“狮醒龙舞国威扬”形成第三处自对。下联中对应位置的内容，也同样形成三处自对。值得一提的是，上联中“国威扬”应视为与“狮醒”“龙舞”自对，下联中“民俗在”应视为与“盆硕”“灯圆”自对。 综上所述，由于大量采用了小类工对和工整的自对，使得万峥嵘先生的作品呈现出对仗极其工稳的艺术特色。随着时代的发展，无论对联的题材如何拓展，句式如何变化，语言如何创新，作为对联最核心最重要的特征之一的“对仗”，始终是对联创作者所必须具备、无法绕过的基本功。而这种基本功的提升，需要经过长期的持之以恒的磨炼和努力。有志于提升对仗工稳程度和创作水平的对联爱好者，相信能从万峥嵘先生的对联作品中，得到一些有益的启示。 2020年1月于长阳龙舟坪 |
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