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对仗是对联的基本问题之一，不讲究对仗当然就不能称之为对联。当然个别业余爱好者除外，比如我的老家，在我小时候有个老村医，在自己的客厅里挂了一幅画，并请村里的书法家写了一副“对联”挂在两边，这副“对联”是： 继承祖国的医学 针灸遍地开红花 这样的人不讲究任何规则，认为只要字数相等就是对联，对这样的人我们没必要较真，他说是对联就是对联吧。 上一节讲了工对与宽对，从美感上讲当然工对最好，但是很多时候很难做到任何一个字词都是工对，此时可以使用宽对。这等于给学联者在一定程度上松了绑。然而，仅仅懂得使用宽对，在对联创作中还远远不够，今天再讲两种解决对仗问题的策略：自对、借对。
1.自对 什么是自对？记得有个笑话说，自己出句自己对，就叫做自对。这是望文生义。那么到底什么是自对呢？先看两个例子。 例1.甘蔗 回味但凭人咀嚼 立身略有竹风姿（作者：澄蓝） 例2.贺寿 耆翁何幸，扶杖步熏风，展丰颐扬慈眉，畅沾露泽 春瓮新开，举杯同致祝，自米寿而白寿，犹是少年 例1中，如果比较上联与下联之间的对仗：咀嚼=风姿，动词对名次，当属于失对。但是，如果只看上联或下联本身：咀=嚼、风=姿，对仗却很工整。
例2中第三分句：展丰颐=自米寿，扬慈眉=而白寿，对仗也属失对，而且两个寿字属于不规则重字。但是只看上联或下联本身：展丰颐=扬慈眉，自米寿=而白寿，其对仗都很工整。这就是句中自对。 那么，什么是自对呢？自对属于对仗的一种，为当句对，即“于一句中自成对偶”。通俗一点讲，同一句中相邻的两个词、或者两个分句抑或几个分句之间形成了对仗，那么上下联之间（仅限自对的部分）就可以不再计较是否对仗了。
2.借对 什么是借对？还是先看一个例子。 例3. 云隐小村落 雨滋红杏开 上联的“落”字表示处所，下联的“开”表示开放，明显失对。但是，如果把落字借用为飘落的落，则形成工对。这就是借对。 “借对”的定义是：“借对是一种修辞手法，它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目。一个词有两种以上的意义，在诗或联中用的是甲义，但是同时借用的它的乙义或丙义，来与另一词相对。” 在诗词对联中，借对历来都是被广泛采用的手法。我们再看两个例子。
例4. 酒债寻常行处有 人生七十古来稀 这是诗圣杜甫的诗句。其中寻常本来是平常的意思，但是寻、常还都是古代长度单位，七尺曰寻，倍寻曰常，这里把寻常借为量词来应对数字，是典型的借对。 例5. 三星白兰地 五月黄梅天 这是个传统的无情对，无情对大量使用借对手法，将来会专门讲到，此处仅仅分析它的对仗。先看第二个字的对仗。这里的“星”本来的意思是表示产品的级别，借为天上的星星；下联的“月”本意是月份，这里借为天上的月亮，如此一来“星=月”形成工对。再看最后一个字的对仗，白兰地本来是外来词的音译，是专用名词不可再分，这里把“地”借为大地，与下联的天字形成工对。
理解了什么是自对、借对，我们无意中便掌握了处理对仗问题的两种技巧。在创作对联时，有了上联，如果思考下联时找不到理想的词形成对仗，你当然可以修改上联（似乎有削足适履之嫌），但是你更可以用自对、借对的手法，解决所面对的难题。如能熟练运用，便会有妙不可言之感。请大家自己分析下面几联中的自对、借对手法： 无情对1：甲子=丑娘（借对） 无情对2：打开电脑==按落云头（借对） 古联1.清代魏源题高邮文游台： 先天下忧，后天下乐，处江淮而怀堂庙； 与古人嵇，同今人居，若丘垤之仰泰山。 古联2.清代薛诗雨题南京清凉寺： 四百八十寺，过眼成墟，幸岚影江光，犹有天然好图画； 三万六千场，回头是梦，问善男信女，可知此地最清凉。 |
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