|
“香菱学诗”出自《红楼梦》四十八回。“滥情人情误思游艺 慕雅女雅集苦吟诗” ✅黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应玚、谢、阮、庾、鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了。”  ✍五言律诗，简称五律。 1）全诗八句，每句五言。两句一联，共四联，首联，颔联，颈联，尾联。 2）颔联和颈联必须对仗。首联可对可不对。 3）平、上、去、入。除了平声（阴平和阳平），其余三种统称为仄声。 四种平仄格式： 仄起 仄仄平平仄（仄起仄收式）“海上生明月” 仄仄仄平平（仄起平收式）“月是故乡明” 平起 平平平仄仄（平起仄收式，不入韵）“随风潜入夜” 平平仄仄平（平起平收式，入韵）。“清泉石上流” 4）只能押平声韵，偶数句押韵，首句可押可不押，一韵到底，不可换韵。 5）节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，单音步只能出现在句子的中间或者末尾，两个相邻的双音步的平仄必须相反。 ✍七言律诗，简称七律。 1）全诗八句，每句七言。两句一联，共四联，首联，颔联，颈联，尾联。 2）颔联和颈联必须对仗。首联和尾联可对可不对。不对仗为常格。 3）符合平仄律。两个音节为一个音步，平仄交互安排。 四个标准句型： 平起 平平仄仄仄平平：平起平收，称之为平平脚。“轻舟已过万重山”，入韵。 平平仄仄平平仄：平起仄收，称之为平仄脚。“身无彩凤双飞翼”，不入韵。 仄起 仄仄平平仄仄平：仄起平收，称之为仄平脚。“拄杖无时夜叩门”，入韵。 仄仄平平平仄仄：仄起仄收，称之为仄仄脚。“万里悲秋常作客”，不入韵。 4）押韵严格。 逢偶数句押韵。一韵到底，不换韵。按韵书中的字押韵。 首句可押可不押。入韵的首句可以用邻韵，即借韵，首句入韵为正格。 ✍七言绝句，简称七绝。 1）全诗四句，每句七言。共两联。 2）四种标准句型： 平起式： 平平仄仄仄平平：平起平收，称之为平平脚。首句押韵。“朝辞白帝彩云间” 平平仄仄平平仄：平起仄收，称之为平仄脚。首句不押韵。“曾栽杨柳江南岸” 仄起式： 仄仄平平仄仄平：仄起平收，称之为仄平脚。首句押韵。“君问归期未有期” 仄仄平平平仄仄：仄起仄收，称之为仄仄脚。首句不押韵。“独在异乡为异客” 3）不拘对偶，篇幅短小，精炼含蓄，抑扬顿挫，宜于低吟高诵。 ✍五言绝句 1）篇幅固定。全篇四句，每句五字。 2）押韵严格。押平声韵，不得用邻韵的字。晚唐以后，首句借韵即为“孤雁出群格”。 3）讲究平仄。可看作是律诗的截取，对仗的要求不太严格。 ✍绝句不以律害意，平仄粘对有一定的灵活性。 所谓“一三五不论，二四六分明”或“一三不论，二四分明” 基于以下原则，每句单数位置的字平仄可以适当灵活运用。 1）平声字与仄声字数量大体相当。 2）五言的“平平仄仄平”第一字，七言“仄仄平平仄仄平”第三字，不能不论。避免犯“孤平”（句中除韵脚只一平声字） 3）每句诗收尾三字不可均平声，避免“三平尾”，最好也避免全仄。 ✅《平水韵》 上平 一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。 下平 一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。 ✍黛玉提到了谁？ 王维、杜甫、李白、陶渊明、应玚。谢、阮、庾、鲍：谢灵运、阮籍、庾信、鲍照。 |
|
|
