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今年的华语电影实在是太热闹了。从《百鸟朝凤》为求排片下跪开始，2016年华语电影的身上插满了大写加粗的flag。 大部分导演比较闹心，在被骂和回骂之间不停切换。《我不是潘金莲》骂万达傻逼，《长城》律师函都送出去了，骂影评人是傻逼。 到了《摆渡人》， 墨镜儿很难过，伤心发微博：所有说不好看的观众都是傻逼。 如果这个片儿单纯是张嘉佳自己的作业，算心诚有余，能力不足，但既然王家卫插手了，你拍成黄金粑粑一样的发廊金曲MV，就不行。 说到《摆渡人》的音乐，很厉害，一口气唱了14首经典老歌。有人说感动死了嘤，听哭了嘤。
是挺感动的，但不是这么用的，电影配乐的作用是帮助剧情深入浅出，而不是用音乐强行找情怀。 看着男神们在音乐中群魔乱舞，小十君特别怀念从前王家卫身边的男人：梅林茂。 梅林茂，他不姓梅，姓梅林，单字一个茂，是一位来自日本的亚洲电影配乐大师。 《花样年华》《2046》《一代宗师》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《周渔的火车》《苏乞儿》《慌心假期》《霍元甲》《铜雀台》…… 这不是在梳理华语大片，这是梅林茂参与华语电影配乐制作的不完全片单。 如果说王家卫撑起了华语电影的半边天，这半边天里有一大朵云彩是属于梅林茂的。 Yumeji's Theme × 王家卫 友谊 「王家卫的音乐叙事风格」已经被学院派研究透了。音乐是王家卫作品重要的元素，去掉音乐仿佛王家卫没有了墨镜。 一个词：深入浅出。王家卫对于音乐的运用是真的厉害，而重要的战友就是梅林茂。 王家卫是真的喜欢梅林茂，当然，这里说的是工作上的革命友谊。
他俩是多年的好朋友了，梅林茂会把自己从前的作品拿给王家卫听，而这些作品在王家卫的电影中获得了新生。 铃木清顺导演的“大正三部曲”当中的《梦二》，配乐是梅林茂制作的，名字叫做Yumeji's Theme，这首歌王家卫是真的喜欢。
在《花样年华》中你们听到的主旋律，正是改编自这首Yumeji's Theme。 根据王家卫自己说，当他听过这首歌后，感觉与《花样年华》的节奏对拍，马上告诉梅林茂，“亲，你这首歌我拿去用了哦”。  Yumeji's Theme 的底调是华尔兹， “彭嚓嚓”三步旋律需要男女双方永远互动，是一种周而复始的回旋，王家卫认为，这与片中梁朝伟和张曼玉的互动模式非常一致。 因此墨镜找到了《重庆森林》的音乐操刀人Michael Galasso，给他听了原曲，让他以此为中心制作出一个变奏主题。 《花样年华》中男女主角不停地走、不停地相遇分离，这段旋律也一再重复，只要一听到这段旋律，就会想起张曼玉的裙角和高跟鞋。 后来这段音乐又用在了《蓝莓之夜》中。日本音乐人Chikara Tsuzukii在原有基调中加入了口琴和吉他，从东方的神秘变成了西式的慵懒和无奈。 王家卫电影《蓝莓之夜》当中的经典旋律▼ 除了Yumeji's Theme，梅林茂为森田芳光执导的《其后》创作的背景音乐，经过改编之后用在了《一代宗师》当中。 王家卫电影《一代宗师》原声▼ 而梅林茂为《其后》创作的原声碟一度被卖空，成为日本文艺青年热门收藏的珍品。 ▲电影《其后》剧照 在王家卫的作品中，主角都是自带BGM，张曼玉和梁朝伟站在一起就是一首华尔兹，章子怡自己就撑得起一首弦乐四重奏，这都要感谢梅林茂。 《十面埋伏》 × 张艺谋 简单 梅林茂不仅和王家卫亲密无间，同张艺谋也有过愉快的合作，比如《满城尽带黄金甲》和《十面埋伏》。 王家卫是一壶药酒一样的细水长流，张艺谋则是黄土高坡上的快刀斩乱麻。
梅林茂回忆说，张艺谋对于电影配乐的要求只有一个，简单。在他的印象中，张艺谋希望电影画面和音乐都是自然流露的一种心境，因此音乐就必须简单。 章子怡在本片中唱了一首《佳人曲》，采用的是西汉时期李延年为汉武帝献舞时唱的一首“李延年歌”。
为了唱好这首歌，梅林茂找到了与当时音色最相近的二胡和琵琶，让章子怡在北京和东京来回唱了好几遍，尽力还原了这首歌原来的样子。 作为一个日本人，能做到这个程度，挺让人感动的。 微信找不到资源给你们啊摔，想听的后台回复“佳人曲”自取吧▼
其实，梅林茂的音乐都很简单，简单到可以让王家卫那样的懒虫改了又改，不像好莱坞配乐那样可以单曲成章、恢弘大气。 但梅林茂是在讲故事，要把音乐嵌进电影之后，才能山峰隐现，大浪淘天。
张曼玉的旗袍，章子怡的凤眼，梁朝伟的声音，金城武的眼泪伴随着音乐统统都在你的脑海里。 梅林茂的音乐需要电影故事开光，开光之后的每一个音符都写满了江湖传说。 《筑梦2008》 × 中国 信任 你可能不知道，梅林茂还为中国奥运会纪录片配过音乐，而且是主动请缨。 这个片子叫《筑梦2008》，从2001年开始拍了7年，讲述了一个普通家庭、几位运动员和一队特警与北京奥运会之间的故事。
因为制作时间过长，经费比较紧张，导演顾筠已经打算在本片中不使用任何音乐。 梅林茂说他在朋友那里偶然看到这部片子，看完之后很感动，真哭了，强烈要求给这部片子配乐，而且唰唰配好音乐寄给了剧组，可把导演吓坏了。 一是因为根本没想请梅林茂，简直是天上掉下一个24k纯肉馅饼，二是本来钱就不够，你这不是搞笑么……
梅林茂说没钱也不要紧，只要让他负责这部纪录片的音乐就行。事实上，《筑梦2008》的确是梅林茂得到片酬最少的一次。 为什这么任性呢？在作曲之前梅林茂专门跑到北京，在鸟巢边坐了很久，他说北京这座城市的风貌，让他想起了年轻时不惧压力、不停奋斗的自己。
接受采访的时候他说，这次合作让他感觉“打开了心灵的一片天空”，而眼泪让他感受到了年轻。 就这还不够，2008年上海国际电影节放映该片的时候，他还专门跑到上海和观众交换看法。 你可以说他是任性，但更多的是他对艺术的奉献，对电影的热爱，以及对中国的信任。 梅林茂 × 罗曼蒂克消亡史 渡人渡己 与《摆渡人》同期上映的《罗曼蒂克消亡史》原本也邀请了梅林茂，但是程耳对于成品不太满意，最后舍掉了80%的内容，只采用了一首 Take Me To Shanghai 。 据说程耳放弃梅林茂的原因，是因为作曲太过平缓，没有达到导演想要的层层递进的效果。 为什么在王家卫那里梅林茂的音乐就能深入浅出、带动叙事，在程耳这里就不行了呢？
电影配乐是一件比较私人化的事情，配乐人和导演对于影片的理解是否一致直接关系到合作是否愉快。 这里不是说程耳和梅林茂之间合作不愉快。拍电影，是一个赌博的过程，讲究一个天时地利人和，合上拍了，就完美了。
▲Take Me To Shanghai MV片段2 小十君不知道被放弃的80%放在影片中会是什么风味，但是那一首Take Me To Shanghai 的节奏对上了。 小六在离开上海的时候唱着“带我回上海吧”，几多凄惶，片刻黄粱。影片的层次感出来了，哪怕只完成了20%，也足够了。
就像久石让之于宫崎骏，汉斯·季默之于克里斯托弗·诺兰，约翰·威廉姆斯之于史蒂文·斯皮尔伯格。 常年磨合带来心意相通，相近的品位让配乐和故事环环相扣，帮助观众投入其中浑忘自我，而不是分分钟出戏，在电影院看一场宽屏幕3DMV。 这才是渡人渡己正确的打开方式。
金曲串烧这种不动脑子的事情，就交给邓超、徐峥他们去搞吧，张嘉佳做这个决定的时候为什么不打死他？ 近朱者赤，近墨者黑，也不知道是张嘉佳带跑了王家卫，还是墨镜护犊心切，自己做的制片哭着也要把钱挣完。
在《长城》扑街的时候我们按着胸口说没关系我们还有王家卫，现在可不敢再点名了，这个flag立得惨不忍睹。 原来，王家卫也有看走眼的时候。
最后说点题外话，什么“张嘉佳只是个作家你们知道他有多努力”，这种p话就不必来留言了。 干一行就要尊重一行，观众花了钱，你要尊重观众和你的劳动成果，只要没拍好，就烂家里。 莫斯科不相信眼泪，电影圈只认证成果，很残忍，但这是基本职业道德。
奉劝张嘉佳一句，伏特加虽好，喝多了伤身，一年400瓶这不是追逐灵感，这是酗酒。你还是好好养身体，专心写你的鸡汤文，不要来祸害电影圈了。 不知道王家卫午夜梦回，会不会怀念从前喝酒跳彭嚓嚓的时光。
当然，小十君是不会凭一时长短论英雄的。王家卫请务必答应我们，接下来的电影按照正常进度慢慢拍。 我们有是的时间，等你回来。 |
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