初学篆书第一步——选帖

郭松筠书《孙中山诗》玉筋篆四条屏

有人说：“如果你还没学过篆书，建议入手邓石如小篆……可以直接学习邓石如篆书，这样就能更快走进书法艺术的大门”。

有人说：“玉筋篆粗细一致的线条虽很难做到（我估计邓石如也很难做到）……”。这种说法是错误的，因为他并不知道篆书是怎么回事。

邓石如不但从玉筋篆起步，而且有一定的功底，他从《袁敞碑》中获益不少，最后才形成自己的风格。真正懂得篆书的人从他的作品中可以看到这个演变过程。

邓石如篆书《心经》

著名篆书名家刘乃中先生说：“如果还没学过篆书，千万不要从邓石如、吴让之等清人的小篆入手，因为他们最后的成就并不是他们初学的过程。他们也是从秦、唐小篆入手，而后融入隶书用笔，后来才形成了自己的风格”。

我们如果不从根本上学，而去学某一名家，好的方面没学到，却学到他的不好的习气和毛病。

很多成功的篆书大家都是从《泰山刻石》、《峄山碑》或李阳冰的《滑台新驿记》等碑帖入手。为什么呢？就是因为学这些经典只有好处，没有坏处，更不会学出毛病。

1、“玉箸篆”和“铁线篆”的概念

玉筯篆：“筯”同“箸”，即筷子。以笔划粗细均匀，状如玉筯而得名，是小篆发展的初级阶。玉筯篆的线条并不是无粗细变化，而是变化微妙自然。要做的“笔圆气畅”，没有觝滞、迟钝、不灵活、不自然之感。

郭松筠书 玉箸篆 鸿

《泰山刻石》最为典型，属于玉筯，字形端正，笔画均匀圆转，笔力遒劲。虽然残损严重，只剩29个字，但是历代学习篆书的人都能从中受益。玉筯篆书写时不止是线条均匀，而是要做到线条圆畅。

“圆”和“扁”相对，板刷写出来的线条无论粗细都是扁的，是平面状；毛笔写出来的线条，只要保持中锋行笔，都是圆柱形，是立体的。

“畅”和“滞”是相对的。“畅”是没有阻碍，痛快尽情，突出一种行云流水的气韵。“滞”是凝积、不流通、不灵活，有阻塞的郁积之气。

郭松筠书 玉箸篆 痛

铁线篆：因用笔匀细如线、坚韧如铁而得名。铁线篆与玉筯篆相比，表面上只是线条有粗细之分，而内涵上不同。铁线篆以瘦劲取胜，结体修长，线条遒劲平整，婉曲翩然，追求“神”之所在。

铁线篆不仅要做到线条匀细，更重要的是字形结构要有一种空灵神奇的美感，每一线条都要排列得匀净得体，是心性的表露。线条虽细，却不单薄；线条虽多，却很疏朗，这才能构成书法艺术之美。

郭松筠书 铁线篆 踪

无论是学习玉箸篆，还是学习铁线篆，逆锋起笔，中锋行笔，拢锋收笔，这一切都是绕不过去的门槛。所以说，学习小篆还是要从根本上着手。

郭松筠书 铁线篆 翁

2、选篆书碑帖原则

古代名家名作之所以成为经典，是因为他们在学书的过程中选对了碑帖。比如：褚遂良楷书，初学虞世南，后取法王羲之，盛唐书家誉为“风姿绰约，美人婵娟”。因此，清代帖学家王澍认为，褚遂良的影响力贯穿整个唐朝。

A、古代精品

历代书家公认的经典碑帖，经过历代考验，是书学的正脉，其水平远远高于今人。后来的一些所谓“个性化”书法，学起来就会走偏，无论后来怎样矫正，都会残留一些错误的习气。

有一个非常优秀的钢琴教师收学生的时候，学生家长问如何收费？她先问学生：“你学过弹钢琴吗？”答曰：“没有”。钢琴老师说：“一个月一千元”。又有一个学生家长问：“我的小孩学过弹钢琴，怎样收费”？钢琴老师说：“一个月两千元”。那位家长不解地问：“为什么呢”？老师说：“我要费上几倍的时间和精力来纠正他以前形成的错误习惯”。

由此可知，学钢琴是这样，学书法也是一样，第一步走错了，要想纠正过来，需要花费更大的力气。

郭松筠书临《石鼓文》大篆

B、取法乎上

《孙子兵法》中说：“求其上，得其中；求其中，得其下；求其下，必败”。书法界很流行的一句话：“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下；取法乎下，无所得矣。”

这句名言告诉人们，一个人如果制定了上等的目标，最后仍然有可能只达到中等水平；而如果制定了一个中等的目标，最后有可能只能达到低等水平。所以选择碑帖只有从最经典的古人碑帖入手，才不会走弯路。以后再学习其他的篆书或其他书体，也很容易上路。

郭松筠书《咏怀诗》大篆四条屏

3、明师指点

我刚开始学篆书的时候，刘乃中老先生借给我一本李阳冰的双钩《滑台新驿记》字帖，并且详细说明用笔方法，还做种种示范，要求我一笔写成，不能描，不能画出个样子，我严格按着老师的指导临习一遍。后来又按老师的要求临写《泰山刻石》、《峄山碑》、《三坟记》、《袁安碑》、《袁敞碑》等。

在临写期间，我试着用这种笔法和自己喜欢的结字创作一幅作品《大江东去》四条屏，挂着我家的墙上。

有一天老师去我家一眼看到这四条屏，非常惊讶，想不到我进步如此之快。赞叹之后又指出一些不足之处，我按照老师说法仔细琢磨其含义，进一步总结规律，使作品进一步完善。可见有明师指导非常重要。

郭松筠书《大江东去》铁线篆四条屏

4、天道酬勤

后来我陆续创作了一些作品，不断参展获奖，只要拿出去的作品无一落选。1987年，中国书协选100件作品参加海峡两岸书法精品展，我的作品入选。后来中日妇女书展，我的作品又在日本展出。

后来一位日本人看到我的作品非常欣赏，并且请我写日本篆书，用作电脑字库。他邮寄给我一些资料，都是日本汉字。因为工作量太大，又有时间限制，我的工作也很忙，只好推谢。

八十年代，我从参加省、市级展览获奖，到全国、国际多次参展，并且在中国书协学术研讨会上有论文入选。就这样完全凭自己的成绩早期成为的中国书协会员。

从学篆书到参展获奖，前后大约只有五、六年的时间。之所以我的进步很大，收益良多，是因为我选对了老师，选对了字帖。

郭松筠书《冰城雪岭》大篆楹联