嘉庆时期的瓷器

芝润斋 2020-11-25

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嘉庆时期瓷器品种多延续乾隆时期的，主要由青花、釉里红、青花釉里红、粉彩、斗彩、青釉、红釉、天蓝釉、霁兰釉、茶叶末釉、窑变釉、哥釉等单色釉以及黄釉、黄地绿、黄地紫、绿地紫等传统品种。

清代嘉庆朝(1796—1820)生产的瓷器。嘉庆朝早期还能承乾隆余绪，部分官窑器物尚保持较高质量，其所生产的瓷器在造型样式、图案等方面，均因循乾隆旧制。多数器物基本能保持前朝的制作水平，有“乾嘉窑”之称。但在品种和数量上已远远不如前朝。嘉庆后期，景德镇御窑厂已无皇帝专派的督陶官，窑务改由地方官兼管。制瓷工艺渐趋粗糙低下，与道光风格接近，故又有“嘉道窑”的说法。官窑瓷器中出现的唯一重要新器形是帽筒，其取代了以前的圆球形带座帽架。皇宫内的珐琅彩已经停烧。粉彩器仍然盛行“百花不露地”的装饰，俗称“万花锦”。有的发展为金地万花锦。嘉庆青花色泽大多比较稳定，但部分器物青花已发色暗淡飘浮。嘉庆瓷器纹饰总的风格是构图较呆板，笔法纤细拘谨。图案内容流行夔龙夔凤、瓜瓞绵绵、蝙蝠、三果、松鹿、云鹤、锦鸡牡丹、花蝶、花鸟、耕织图、仕女、婴戏、寿桃、皮球花、十二月花卉、冰梅、博古图、山水、人物及吉祥语文字、梵文、锦纹、缨络纹等。在一些民窑青花瓷器上，大量流行纤细的缠枝莲纹。其花朵内常密布针状细纹，这些针状细纹外端并不平齐。从其勾画的力度及精细程度看，比同治、光绪时同类器物精神。款识，官窑以篆书为主，楷书少见。字体特点类乾隆。篆书款多为“大清嘉庆年制”六字三行横款，无框栏。楷书款亦六字三行横列，有双圈。白釉盘类这种楷书款为刻款。民窑款识楷、篆字体兼有，较草率，篆款亦常夹减笔字。

蓝地描金贲巴壶

珊瑚红地粉彩描金婴戏图碗

珊瑚红地粉彩描金婴戏图碗：碗形硕大周正。内施白釉,外壁以珊瑚红彩为地,金彩绘楼台庭院,粉彩绘婴戏图,群婴或相戏缸旁,或捧松鼠于怀,或燃点爆竹,姿态各异,栩栩如生。绘画精细,颜色鲜艳,喜庆色彩浓厚，为嘉庆官窑粉彩器之精品,较为少见。

清代经过了康熙、雍正、乾隆的三朝盛世以后,从18世纪未开始走向下坡,我国制瓷业也急转直下。嘉庆和道光时期虽承乾隆余绪,但制瓷品种、数量和质量远远不及乾隆盛世,呈现衰落的趋势。清道光二十年(1840年),英国发动了以武力侵略中国的鸦片战争,从此以后,中国逐渐沦为半殖民地半封建社会,民族工业日益衰退。由咸丰至同治,景德镇御器厂的生产,更趋萎缩,工艺低下,产品十分有限;民窑更是粗糙。制瓷业江河日下,毫无生气地拖着沉重的脚步,走着下坡路。至光绪时期制瓷业虽曾

一度有所好转,但犹如回光返照,衰落的趋势已无可挽回,清朝前期兴盛的黄金时代一去不复返。紧接着的宣统是清代最后一个王朝,已处于风雨飘摇之中，国力衰竭,制瓷业更颓落千丈。1911年辛亥革命爆发,清王朝寿终正寝,长达数千年的中国古代陶瓷发展史珊瑚红釉描金彩婴戏图碗亦至此落下帷幕。

嘉庆一朝(1796- 1820年)25年,其前期基本上是乾隆瓷的继续,后期则在制瓷的质量方面显然有所减退,在品种方面亦有所减少。在器型方面基本上保持着乾隆的传统,但出现了典型的帽筒,替代了以前的帽架。鼻烟壶较乾隆更为广泛流行。随着乾、嘉考据学的兴盛,一些仿新石器时代陶器也有出现。在图案装饰方面盛行花卉、婴戏和博古图画面,开始出现了少数请装仕女图。嘉庆时青花瓷器风格、造型、纹样、色彩因袭乾隆朝,不敢僭越,品种与数量却远不及乾隆朝。嘉庆后期,有的器瓷上青花色调出现暗淡漂浮现象,这一现象延续至道光、咸丰朝。同治、光绪、宣统三朝,景德镇瓷业萎缩,工艺低下,官、民窑青花仍有烧造,这三朝青料不纯,色泽或艳俗泛紫,或浅蓝、黑褐,均漂浮而不沉着,胎体拙重,施釉稀薄,纹饰线条含混,笔触呆板平庸,是一个极为低落的时期。

嘉庆单色釉器基本上沿袭乾隆朝遗风,大部分都能保持乾隆朝的水平,但也有一部分的质量开始下降。嘉庆青花器部分和乾隆瓷无多大区别,除有少数陈设瓷外,多数为实用器皿的盘盆碗碟等。釉里红的制品以鼻烟壶小件器为精致,大件器的制品则一般都不能达到色泽鲜艳的效果。嘉庆彩瓷以粉彩为主流,陈设器,文房用具和日用器皿以及五供、法器等都属常见。除粉彩外,嘉庆彩瓷还有五彩、斗彩心和各种杂色釉彩以及色地描金器。

嘉庆官窑器一般都用“大清嘉庆年制”三行六字篆书款,主要为青花款,无框栏。粉彩器上,特别在施豆瓣绿釉的粉彩器上,常见抹红款,在霁蓝描金等特殊器物上,则亦有施金款的。个别器物亦用刻款。

民密器中有六字篆书方章款,也有“嘉庆年制"四字款,并且也用楷书款。嘉庆瓷用的堂名款以“行有恒堂”、“嘉荫堂制"、"植本堂”等为多见。

黄地粉彩包袱纹瓶

.黄地粉彩包袱纹瓶：撇口、粗颈、溜肩、鼓腹、腹至胫部渐收、外撇圈足,底施松绿釉,书“大清嘉庆年制”篆书款。器内施松绿釉,口沿、圈足边饰金彩。器外黄釉地上满绘粉彩,口沿外饰如意云纹,胫部饰莲瓣纹,颈、腹部主纹为缠枝蓄莲纹,颈部有蝙蝠衔“飞”字缓带,腹部还以凸雕的形式饰一红色包袱巾。此器制作精美,线条流畅,用色丰富,富丽堂皇。特别是饰凸雕包袱尤为嘉庆时期御密创新之作,为嘉庆朝御密精品。

粉彩海棠形题诗茶托

粉彩海棠形题诗茶托：盘壁浅,近底处收敛,像普通扁盘造型,下承四足。器内施绿釉,釉色纯净淡雅,偏黄。釉上饰缠枝莲纹,纵向、横向图案对称,这在嘉庆朝较为流行。口沿至盘心，饰三道海棠式双线圈,线条流畅,工整。盘心开框题御制五言格律诗: “佳茗头纲贡,浇诗必月团,竹炉添活火…”成了此器的主要装饰。书法不算工整,形体略扁,有些字变形了,但有书法气,一气呵成。因年代久了,经常使用,经常擦拭,个别字迹已经模糊,这是必须有的特征。底书“大清嘉庆年制”六字蒙体印章红款,书写随意,有添笔、补笔痕迹,但很自然,不经意地露出笔锋,重笔处有烧焦状,这是旧器物的特征。