扬州八怪画猫（上篇）

译者肖毛 / 2020-11-04 ——

扬州八怪画猫（上篇）

一

    

    中国美术史上的扬州八怪，一般指清康熙中期至乾隆末年活跃在扬州地区的金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔，另外也包括华嵒、闵贞、蔡嘉、高凤翰、李勉等与之风格相近的书画家，统称扬州画派。

    与江南七怪不同，扬州八怪的超常之处不是武功，而是诗文书画。他们当中有全能型，如擅长各类题材绘画与书法的黄慎、李鱓和华嵒；也有专能型，如擅长画梅的汪士慎，擅长画竹的郑板桥，擅长画鬼的罗聘。不管怎样，他们都有一个共通之处，那就是多半画过猫。许多画册的编选者都会歧视喵星人，在为中外画家编选画集时，故意少选或不选猫画，给人造成画家不爱画猫的印象，其实却并非如此。这一次，我们就来看一看，扬州八怪大约创作了多少猫画。

    金农（1687～1763年），扬州八怪之首，浙江钱塘人，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史等，工诗文，自创扁笔书体，时称“漆书”，五十三岁後始工画，好游历，卒无所遇而归，布衣终身，晚寓扬州，卖书画自给，尤工画梅。

    目前所见金农猫画，仅有两幅，其一收於十二开《墨戏图册》之二，绘有三色猫背影及青竹，系仿北宋院本而作，款识曰：“此北宋院本也，明季诸公往往摹之，予乌得与诸公有异耶，亦居然画之。”

    其二收在他与弟子罗聘合作的十开《动物花卉册》之中，款识曰：“猫以捕鼠爲能，日坐石径，岂倦于花阴捉蜨耶？绣墪有人，午眠初起，倚徧阑干，待汝归来作伴也，毋爲帘前多言之鸟骂之不辍。曲江外史画记。”

    从这段话来看，金农是想借画猫来讽刺不谋其政却偏要赖在其位不退的，虽然这未免冤枉了猫咪，因为他们生来就是快乐的哲学家，而不是人类的捕鼠机。不过，尽管金农写得严肃尖锐，画得却是轻松俏皮。那是一匹长毛猫，口部与四蹄雪白，余则纯黑。画面中虽无花阴之蝶，却可以感知它的存在，因为黑猫早已瞧见了它，所以才会蹲在石上，拉开架势，竖起长尾，随时欲扑，志在必得。

    因孤陋寡闻之故，某些现代人特别讨厌黑猫。在古代，黑猫却是吉利的象征，尤其是金农画的这种白蹄黑猫。《猫苑》云，“乌云盖雪，必身、背黑，而肚、腿、蹄、爪皆白者方是，若仅止四蹄白者，名踏雪寻梅，其纯黄白爪者同。”《相猫猪狗法诀》：“身黄身黑未爲竒，踏雪寻梅世所稀。但看四蹄白如雪，人人共羡好猫儿。猫身或黑或黄而四蹄白者，曰踏雪寻梅。”据此，金农所画的黑猫，差不多算是名贵的“踏雪寻梅”。

    仔细端详金农画的“踏雪寻梅”，你会发现，他的脸上竟然带有一丝得意的笑容。中国最早的笑猫，应是明代绘画大师沈周1494年作《写生册》之中的那只笑嘻嘻的圆猫。

金农笔下的那只黑猫，再次为我们展现了猫咪的笑容。作为扬州八怪之首，金农的猫画多多少少地影响了扬州画派的其他画家，以至於他们也喜欢描绘黑猫或黑尾猫，尤其是“踏雪寻梅”之类的名猫。

    

    二

    

    郑板桥（1693～1766），江苏兴化人，祖籍苏州，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，乾隆元年进士，官山东范县、潍县县令，後客居扬州，以卖画为生，诗书画三绝，是扬州八怪的重要代表人物。

    如果有人告诉你，郑板桥一生只画兰、竹、石，你可千万不要相信，因为他也画过梅菊、鸟雀和猫。

    目前所能找到的郑板桥猫画有两幅，一是用来祝寿的耄耋图，上绘黑尾花猫，类似乌云盖雪，眼望蝴蝶，张开嘴巴，馋虫大动，款识曰：“最得闺中妇女怜，牙牀绣被任他眠。偶来花下寻蝴蝶，吉兆先期九十年。板桥老人。”

    二是《芭蕉猫趣图》，内容更加丰富，绘有芭蕉兰石，一只黑白花猫，尾如浣熊，正在顺着小路往下去，不知看到了什么猎物，款识云：“板桥郑燮。”款识下方，有几行清代书法家张廷济（1768～1848）的画评：“板桥先生善写兰竹，今观是帧画走兽，世所罕见，断非赝本，若此淋漓生动，天机活泼，盖古来大学问人，无有不佳者，嘉兴七十九岁老者张廷济叔未甫。”

    黄慎（1687～1772），福建宁化人，初名盛，字恭寿、恭懋等，号瘿瓢子，别号东海布衣，擅草书，亦能诗，以狂草笔法作画，擅长人物、山水、花鸟，康熙间至扬州卖画，与郑板桥、李鱓、金农、高翔等交往密切。

    目前查得黄慎猫画六幅。一是《双猫图》，上绘菖蒲双猫。双猫相对，模样古怪，黄白花者似蟾蜍，黑白花者如奶牛。蒲叶如剑，直指苍穹，右侧题诗三首：“泛览昌蒲花，那得同凡草。惟兹能引年，令人长寿考。致兹含笑花，谁似长年好。莮草春色归，安得不速老。十载江南木，不识江南路。片片落花飞，来去知何处。瘿瓢。” 

    二是1725年作《猫蝶图》，绘有一猫一蝶，猫则纯黑，面胸爪皆白，勉强可算“乌云盖雪”，眼珠黄绿，眼神好奇，款识云：“乙巳夏五月写，闽中黄慎”。美国人喜欢将白胸白爪的黑猫或面孔局部、腹、尾尖皆白的黑猫称为礼服猫或燕尾服猫（Tuxedo Cat），那么这幅《猫蝶图》中的猫，也可勉强称为“燕尾服猫”。    

    三是1731作肥猫图，绘有一只微笑的黑白花猫，好像正在瞧着什么可乐的情景，款识曰：“雍正九年花朝月写，闽中黄慎。”

    此外三幅，皆为《耄耋图》，第一幅作於1737年，绘有仰望蝴蝶的花猫，头呈三角形，身体与《双猫图》中黑白花者类似，仿佛奶牛，款识曰：“耄耋图。瘿瓢。”画中另有王震题辞：“瘿瓢子耄耋图。丁巳冬仲，白龙山人题签。”

    第二幅作於1745年，上绘猫蝶，但前者好像狮子狗，後者好像蝙蝠，款识曰：“耄耋图。乾隆十年小春月，黄慎。”另有谢稚柳题辞：“耄耋图。己巳初冬题黄慎画，谢稚柳。”

    第三幅内容略同第二幅，款识曰：“耄耋图。宁化瘿瓢子慎写。”

    

    三

    

    李鱓（1686～1756），字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人，康熙五十年中举，五十三年以画供奉内廷，因才雄遭忌离职，乾隆三年（1738）任山东滕县知县，因得罪上司而於两年後罢官，後居扬州，卖画为生。

    李鱓之名，有两种读音。当“鱓”字同“鼍”，即读如驼，指鼍龙，又名猪婆龙，即扬子鳄；当“鱓”字同“鱔”，则读如善，仅指鱔鱼而已。虽才华出众，李鱓却因才离职，後又罢官。据说在落魄之时，李鱓曾署名“李鱔”，借以感怀身世。李鱓与郑板桥同乡且有类似遭遇，彼此惺惺相惜，结为知己，郑有“卖画扬州，与李同老”之言，李鱓却先他而去，所以郑又说，“惜复堂不在，不复有商量画事之人也。”

    李鱓笔精墨妙，除山水、花卉、虫鸟之外，也精於画猫，乃是扬州八怪之中的画猫大户，目前查到的猫图已有十几幅。一是1730年作《耄耋图》，绘有一只黑尾花猫，颇为肥硕，端坐柳树之上，仰望蝴蝶，款识曰：“耄耋图。雍正八年六月，李鱓写。”

    二是1736年作十二开《杂画册》之十，绘有一只石上望蝶的花猫，款识曰：“耄耋。”

    三是1741年作《墨猫图》，画中之猫，仰头向天，白腹白腿，尾巴纯黑，乃是正宗的乌云盖雪，只是肚子极大，赛过青蛙，款识曰：“乾隆六年七月，李鱓。”

    四是1743年作《耄耋同春》，画中之猫，亦为乌云盖雪，动作同《墨猫图》，但身体近乎圆形，头顶有一只蝴蝶，款识曰：“乾隆八年前四月，李鱓写。”另有清代收藏家、苏州怡园主人顾文彬（1811～1889年）1881年在他的过云楼中写的一页题跋：“李鱓，字宗杨，号复堂，又号懊道人、木头老子，兴化人，康熙五十年举人，官滕县知县。花鸟为蒋廷锡弟子，又得高其佩指授，绘事大进，供奉内廷数载，以不容於画院，乃卖画於扬州，书画纵横驰骋，不拘绳墨，多得天趣。复堂此册，纯以淡墨写成，用笔流畅，淋漓洒脱，墨色滋润，出神入化，有白阳、青藤遗韵，款字老到，极具颜筋柳骨，非高手不能至。此画册虽小，然小中见大，气象万千，为其妙品，殊可宝也。光绪辛已十月，过云楼主顾文斌识。”

    五是1745年作《耄耋鸣禽》，画中有梧桐鸣禽，山石菊花，甚至双蝶，那只浣熊尾花猫却统统不看，也不知究竟发现了什么好东西，款识曰：“乾隆十年嘉平，复堂李鱓。”另有一页陶敦临、陶剑秋的题辞，前者曰：“梧桐庭院庆朝阳，树绿阴浓栖凤凰。看到齐眉登耄耋，黄花晚节有余香。戊午暮春题。”後者曰：“李复堂博学，能诗文，精书画，与郑板桥同里，时人称扬州八怪，复堂与焉。此轴，先大父得之汴梁，甚珍惜之，乙酉孟夏，吾兄悬弧，今晨检以为赠，祝文斋齐眉耄耋也。禺山陶剑秋，时同客墺岸并识。”据此可知，《耄耋鸣禽》初由陶福祥（1834～1896，刻书家、藏书家，广东番禺人，次子陶敦临，廪生，曾任河南某知县，喜收藏）之父得自开封，传给陶福祥次子陶敦临。1858年（戊午）春末，陶敦临根据此画内容，在画外写了一页诗，後来将此画送给弟弟陶剑秋。将近三十年以後，即1885年（乙酉）初夏，陶敦临喜得贵子，当时与其同住的陶剑秋拿出此画，在陶敦临当年题诗之下的空白处记录此事，又把画送还陶敦临。

    六是1749年作《猫石图》，绘有纯白猫咪与踏雪寻梅黑猫，以及菊石双蝶，款识曰：“乾隆十四年竹醉日，画於江南之孙村，复堂李鱓。”

    

    四

    

    七是1750年前後作《耄耋图》，绘有黑白花猫，似为乌云盖雪，此猫坐於石上，仰望自树梢悬吊的笼子，笼中有一只纺织娘，树身与山石均为扁豆（东北人称之猪耳朵豆角）枝缠绕，枝上有豆花有豆荚。款识曰：“古木秋风豆叶黄，依稀此地有农桑。可怜江北机声少，辜负花间络纬娘。复堂李鱓。”李鱓多次创作类似作品并题写此诗，但其中都没有猫，如1750年作《豆叶络纬图》，款识曰：“古木秋风豆叶黄……。乾隆十五年春月，复堂懊道人李鱓。”1754年作《扁豆蚱蜢图》，款识曰：“古木秋风豆叶黄……。乾隆十九年秋八月，复堂懊道人李鱓。”

他在1754年作《农桑闲秋图》时，仍然没有画猫，但在画上多题了一首诗：“鞠有黄花老少年，柳根篱豆自相缠。德禽络纬因人累，何似高梢饮露蝉。毫端野趣豆棚多，劈苇编笼养绩婆。轧轧夜声人不寐，授衣时节听如何。寓海陵何村，即景题画，秋风冷落，大有归志。古木秋风豆叶黄……。乾隆十九年八月，复堂懊道人李鱓。”由此可知，《耄耋图》应作於1750年前後，画中之诗则流露了他对於农村经济的担忧。

    八是1753年作《耄耋长寿》，绘有石上黑尾花猫，款识曰：“乾隆十八年，李鱓制。”

    九是《猫石小鸟》，绘有猫石与树枝六雀，画中之猫，酷似老虎。款识曰：“不寐题诗入画图，夜深月上酒频呼。怪来家雀欺黄腊，难掩光明照乘珠。复堂懊道人李鱓。”另有一页题跋：“李复堂先生设色神品。壬子正月，避乱海上，重装。竺汀题。”据此推之，此画应於夜晚所作，李鱓夜间饮酒，忽见月下家猫捕猎，六雀惊飞，落满黄腊树枝，故作此画并题诗，其中“照乘珠”借指猫眼，猫行无声，却目射精光，暴露行踪，故曰“难掩光明照乘珠”。

    十至十四皆为《耄耋图》。

    十是石上黑尾花猫，应是乌云盖雪，仰望蕉叶上蝴蝶，款识云：“老圃秋雨後，黄菊无??。奴狸拳石捕，飞蜨闹芭蕉。复堂。'无’下落'限好’二字，李鱓并记。” 据此，“黄菊”句应为“黄菊无限好”。此诗之意，与《猫石小鸟》题诗类似，但场景改为白天，猫於石上捕蝶，将其惊飞，至於芭蕉叶上。

    十一是黑尾花猫，肥硕异常，仰望蝴蝶与蜻蜓，款识曰：“拟青藤老人意，懊道人李鱓。”另有一页题跋：“李鱓是画，青藤画意，巴人藏。”

青藤老人，即徐渭，但不知其是否画过如此肥猫。目前仅查得徐渭猫画一幅，绘有乌云盖雪及蕉菊蝶，款识曰：“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”另有一幅徐渭《墨梅芭蕉图》，亦题此诗，落款“徐渭”，画中无猫。比较而言，李鱓第十幅《耄耋图》倒应是“拟青藤老人意”而作，可见徐渭另外至少还有一幅猫画。

    十二是双猫，一纯白，一乌云盖雪，另有双蝶，款识曰：“小雨烟中戏药阑，轻毛曾趁午风乾。惯从花底窥蜂蝶，射出瞳光一线寒。复堂。”

    十三是黑尾花猫，望向高处菊花侧面蝴蝶，款识曰：“耄耋图。懊道人李鱓。”

    十四是黑尾花猫，面对菊花，花上有蝴蝶。所见照片仅为局部，不知别处内容，也不见款识。

    另有两幅所谓李鱓猫画，下笔草草，或是伪作。一是耄耋图，绘猫石蝶花，款识曰：“鼠避仓除静，花香蝶又来。不甘闲处卧，苔径小徘徊。复堂懊道人制。”一是《猫趣图》，会有黑白花猫，仰望花枝小鸟，款识曰：“粉墨团成露气香，引梢舒萼在山房。从来幼妇宜黄绢，莫认风流着道妆。懊道人李鱓。”此诗取自李鱓《花卉集册》的一页，并非咏猫用，而画中之猫仿自李鱓1750年前後作《耄耋图》中仰望纺织娘之猫，但画得敷衍潦草，伪造的可能性极大。