|
书法中，除了有笔法一说，还有墨法的说法，也即对墨的使用方法。笔法与墨法互为依存，相得益彰，正所谓“墨法之少，全从笔出”。“用墨之法，浓欲其活，淡欲其华。活与华，非墨宽不可。”《临池管见》中接着再提到，“作书时须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入，则笔酣而墨饱；挥洒之下，使墨从笔尖出，则墨浥而笔凝。”清包世臣云：“画法、字法,本于笔,成于墨”。 笔法的运用源自于毛笔的产生，那么墨法的运用却源自于中国造纸术的产生。是中国宣纸的特性产生了用墨方法的特殊审美情感，它与笔法组成中国文化极具特点的绘画形式。 谈墨法离不开水。既是水墨,当以墨为体，以水为用。“墨分五彩”，讲的是墨有焦、浓、重、淡、轻，又有枯、干、渴、润、湿的用墨用水程度和轻重的区分。 常见墨法： 一.浓墨法 墨色浓黑，书写时行笔实而沉，墨不浮，能入纸，具有凝重沉稳，神采外耀的效果。书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨。
二.淡墨法 淡墨介于黑白色之间，呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。明代的董其昌善用淡墨，书法追求萧散意境。
（上图为颜真卿所书作，下图为董其昌临书作，但两者使用的分别为浓墨法和淡墨法） 三.涨墨 指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。然而涨墨之妙正在于既保持笔画的基本形态，又有朦胧的墨趣，线面交融。王铎擅用涨墨，以用墨扩大了线条的表现层次，作品中干淡浓湿结合，墨色丰富，一扫前人呆板的墨法，形成了强烈的视觉艺术效果。
四.渴墨法、枯墨法 渴笔、枯笔分别指运笔中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行笔的效果。渴笔苍中见润泽；枯笔苍中见老辣。在书写中应用渴笔、枯笔二法，应控制墨量适宜。
五.宿墨法 即时隔一日或数日的墨汁，蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨法。宿墨法在现代人物写生常常使用，宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种笔墨意味，具有空灵、简淡的美感。
还有其它几种墨法，比如积墨法、焦墨法、破墨法及渍水。以后再补充之。 墨法之要诀在于自然、厚实、流畅有神采。 |
|
|
