在写书法字的时候，起笔和行笔往往更被重视，而收笔却被忽略。也因此很多人收笔处会留下败笔，从而影响整个字，甚至整个篇章。
关于收笔，卫夫人说过，“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”。蔡邕也说过“画点势尽，力收之”。更有什么米芾的“无垂不缩，无往不收”。先放下人们对这些言论的解读，来看看收笔的方式。
冯承素临摹的《兰亭序》
收笔，总的来说也就是两种方式，不外乎出锋和不出锋。
出锋的方法又有几种，咱们分别来看一下。
有一种中间出锋的。行笔中锋，收笔时逐渐提笔，使笔锋在笔画的中间位置出来，直到笔锋离开纸面。比如《曹全碑》的很多橫画都是这种中间出锋方法。下图红圈里的橫画就属于这种。悬针竖也是这种写法，下图绿色圈出的就是。
《曹全碑》
再有一类是上出锋。这种出锋方法，也是行笔中锋，至笔画末尾，按或者不按笔，随后逐渐提笔，提笔的过程沿笔画的上边缘，直到笔锋了离开纸面。所有的撇画和捺画，都是这种上出锋。隶书的燕尾也是这种上出锋的方式。下面《乙瑛碑》圈出来的笔画，这种都是上出锋。
《乙瑛碑》
还有一种下出锋，或左出锋。这种出锋方法同样是行笔中锋，收笔时，向下或向左方向，逐渐提笔，使笔锋沿笔画的下边缘，或左边缘出锋，直到笔锋离开纸面。下面圈出的是王羲之《奉橘帖》和赵孟頫《闲居赋》里的例子。
赵孟頫《闲居赋》
王羲之《奉橘帖》
这种种的出锋方法都要“皆须尽一身之力而送之”的方法写出来，不能扫出来。扫出来的笔画太浮，没有力感。感觉就是飘着的，是不入纸的，这就是病笔。
不露锋的收笔方法有两种，回锋和直接提笔。
回锋已经很明白了，学过书法的都懂得。甚至你查一下橫画或者竖画，所有教程都是收笔回锋的。回锋为什么？有说为了使笔画显得浑厚遒劲。
篆隶碑帖都是刻石拓本，已经不是书法本身，是书法的衍生品。至于碑帖的意义，我前些天的文里也有表达。不管是刻工的理解偏差，还是工具、工艺的限制，刻石本来与墨迹就有出入，不能体现笔迹。拓制过程又有偏离，所以篆隶的刻石拓本不足为证。秦汉简牍，其中是没有这种方法的。
至于楷书，虽有回锋，但收笔却不是浑圆的，甚至故意写出棱角。由于米芾说过“智永有八面已少锺法，丁道护欧虞，笔始匀，古法亡矣”。唐楷兴，古法亡，我们也不拿楷书为例。
其实有大量的墨迹可以表现出，回锋只是前一笔结束，继续下一笔时的转笔动作。下面是一幅冯承素临摹的《兰亭序》，可由回锋产生的轨迹，看出回锋都是为了承接下一笔做的准备。要非说回锋有什么特别的意义，还真是要仔细考虑了。
冯承素临摹的《兰亭序》
不露锋还有一种方式，直接提起。
毛笔在书写的时候都是锋尖和一个侧面着纸的，也就是说毛笔跟纸面的接触面是一个近似等腰三角的面。就像下图，笔肚到达笔画的末端时，各部分的位置就是这样如图中阴影部分。A是笔尖的位置。
这时直接把笔提起来，离开纸面，笔锋是在笔画里面的，不会露出来。要回锋的话还要把笔锋拖到笔画外或笔画的边缘，再将笔锋反转提起。本着书法书写性的原则，实在是画蛇添足，多此一举。
赵孟頫《闲居赋》
要说这样收笔草率、单薄，还有一种方法，可以一边提笔，一边继续运笔。直到笔尖到达B的位置，将笔完全提离纸面，结束笔画。
这其中的关键是收不收得住笔，锋尖脱出笔画，那肯定是用笔生疏，笔不听使唤呢。能收得住笔也是工笔画白描线稿的要求，起笔收笔的方法在工笔线描稿上会原形毕露的。
